对于周朴园，充满了同情和怜悯。他一个人独撑到剧的最后，何尝不是一种孤独和煎熬。很难想像一个男人可以绝情到大年三十把儿子他妈赶出家门，任其自生自灭，这样的薄情寡意至极，他又如何还懂得爱？在我看来一个不懂爱的人是最可悲的人。而他对旧时的留恋反而显得有些可笑了，似乎太形式化了－－那些家具，那些摆设，那些习惯，还有那些照片和旧时的回忆。有人说，干大事的人不拘小节，于是他就要抛妻弃子吗？我以为，有血有肉的性情中人才可以真正成就一番事业；有人说男人为了事业要有所牺牲，但如果代价是牺牲了爱人的能力，代价未免太大，如果说侍萍是周朴园的真爱的话。在这部剧里始终没有走进过周朴园的心里，是他不愿让人走进，是我走不进，也不愿走进。不知道他是否有感情，不知道他是否爱过侍萍，分明看到了他的想念，却又被他无情的言语刺伤；不知道他是否有对子女的爱，有斥责，却没有关爱；不知道他是否有对繁漪的歉疚，一直给她请医生却不懂她真正的病因……有些鄙视他的冷血，特别是对于那个陪伴他一生的女人繁漪如此残忍！其实他也只是一个普通的男人，为了前途少了一点良心，有些懦弱却又不得不故作坚强。 n 对于周冲则充满了欣赏和钦佩－－他浑身上下充满了生命力，他敢爱敢恨，虽然年纪轻轻却很有责任感并且为了爱情和生命的信念敢面对陈旧的封建礼教宣战。爱的时候果断，即使被拒绝也大度又慷慨。特别是他的善良让人感动不已。即使在当今社会他也一样充满个性，是男生学习的楷模。他是一个能温暖心灵的人物，让人对生活充满了希望，对未来充满向往，相信美好并不惧现在。 n 对于周萍没有什么特别的感觉，只是替他庆幸能遇到像四凤那样的女孩子。对于鲁贵亦是除了鄙视再无其他的语言，活到他那个样子本身就是一种悲哀，幸而有四凤这样个能干的女儿。 n 剧中的女人－－侍萍，四凤，繁漪 n 很欣赏侍萍，因为她的坚韧，独立还有气度。很难想像一个未婚女人在那么森严的等级观念和封建压迫下与一个和自己身份地位悬殊的人恋爱并未婚生子所需要的勇气。她让我看到了前所未见的女性的勇敢。她就像一团火焰为了爱情炙热地燃烧，她对爱情的追求就仿佛飞蛾对火的执著，让人敬佩和感叹。那种对爱情的信念是让人充满敬意的，所以后来她被抛弃，被爱情而不是一个男人抛弃时表现出来的绝望以至于她要跳河自尽是完全让人理解的。然而天不遂人愿，要让她留在尘世继续忍受煎熬，我坚信活着比死更需要勇气和力量。她忍受世人的蔑视，忍受鲁贵的责难，坚挺地活下来。然而人生总是在不经意处转弯，三十年后重遇周朴园，想像不出她的内心是怎样的震撼。直到最后发现亲生女儿和儿子相恋的悲剧，她所做的决定都毫无保留地表现了一个母亲无私的爱和大度以及包容，她把所有的痛苦自己一个人扛，接受命运的惩罚。我丝毫也不同情她的命运的悲苦，正是命运的磨难，让我看到一位如此伟大的女性。 n 繁漪是最无辜地被牵扯进来的女人－－先是被扯进周朴园的婚姻，再是被扯进与周萍的乱伦恋。一个无法掌握自己命运的女人，始终是在忍受…… n 四凤自然有她吸引人的原因，开始有些不明白她为什么会喜欢周萍，我以为周冲的性格更有吸引力。认真思索一下，周冲年轻又具有活力，可能和他在一起更像朋友或者只是弟弟的感觉。而三十岁的周萍，他虽然懦弱和疲乏，为生活和命运所困，有些颓废和无助，却又不乏男人的成熟，正是他这种忧郁的气质激起了四凤的母性情怀，这种成熟的韵味让四凤更有安全感。四凤的朝气让周萍找到生活的动力，仿佛回到年轻的岁月，有了前行的动力，看到了美好的未来。所以周萍会选择独立勇敢的四凤，而不是依赖和同样懦弱的繁漪，性格上会更互补一些！
对于周朴园，充满了同情和怜悯。他一个人独撑到剧的最后，何尝不是一种孤独和煎熬。很难想像一个男人可以绝情到大年三十把儿子他妈赶出家门，任其自生自灭，这样的薄情寡意至极，他又如何还懂得爱？在我看来一个不懂爱的人是最可悲的人。而他对旧时的留恋反而显得有些可笑了，似乎太形式化了－－那些家具，那些摆设，那些习惯，还有那些照片和旧时的回忆。有人说，干大事的人不拘小节，于是他就要抛妻弃子吗？我以为，有血有肉的性情中人才可以真正成就一番事业；有人说男人为了事业要有所牺牲，但如果代价是牺牲了爱人的能力，代价未免太大，如果说侍萍是周朴园的真爱的话。在这部剧里始终没有走进过周朴园的心里，是他不愿让人走进，是我走不进，也不愿走进。不知道他是否有感情，不知道他是否爱过侍萍，分明看到了他的想念，却又被他无情的言语刺伤；不知道他是否有对子女的爱，有斥责，却没有关爱；不知道他是否有对繁漪的歉疚，一直给她请医生却不懂她真正的病因……有些鄙视他的冷血，特别是对于那个陪伴他一生的女人繁漪如此残忍！其实他也只是一个普通的男人，为了前途少了一点良心，有些懦弱却又不得不故作坚强。 n 对于周冲则充满了欣赏和钦佩－－他浑身上下充满了生命力，他敢爱敢恨，虽然年纪轻轻却很有责任感并且为了爱情和生命的信念敢面对陈旧的封建礼教宣战。爱的时候果断，即使被拒绝也大度又慷慨。特别是他的善良让人感动不已。即使在当今社会他也一样充满个性，是男生学习的楷模。他是一个能温暖心灵的人物，让人对生活充满了希望，对未来充满向往，相信美好并不惧现在。 n 对于周萍没有什么特别的感觉，只是替他庆幸能遇到像四凤那样的女孩子。对于鲁贵亦是除了鄙视再无其他的语言，活到他那个样子本身就是一种悲哀，幸而有四凤这样个能干的女儿。 n 剧中的女人－－侍萍，四凤，繁漪 n 很欣赏侍萍，因为她的坚韧，独立还有气度。很难想像一个未婚女人在那么森严的等级观念和封建压迫下与一个和自己身份地位悬殊的人恋爱并未婚生子所需要的勇气。她让我看到了前所未见的女性的勇敢。她就像一团火焰为了爱情炙热地燃烧，她对爱情的追求就仿佛飞蛾对火的执著，让人敬佩和感叹。那种对爱情的信念是让人充满敬意的，所以后来她被抛弃，被爱情而不是一个男人抛弃时表现出来的绝望以至于她要跳河自尽是完全让人理解的。然而天不遂人愿，要让她留在尘世继续忍受煎熬，我坚信活着比死更需要勇气和力量。她忍受世人的蔑视，忍受鲁贵的责难，坚挺地活下来。然而人生总是在不经意处转弯，三十年后重遇周朴园，想像不出她的内心是怎样的震撼。直到最后发现亲生女儿和儿子相恋的悲剧，她所做的决定都毫无保留地表现了一个母亲无私的爱和大度以及包容，她把所有的痛苦自己一个人扛，接受命运的惩罚。我丝毫也不同情她的命运的悲苦，正是命运的磨难，让我看到一位如此伟大的女性。 n 繁漪是最无辜地被牵扯进来的女人－－先是被扯进周朴园的婚姻，再是被扯进与周萍的乱伦恋。一个无法掌握自己命运的女人，始终是在忍受…… n 四凤自然有她吸引人的原因，开始有些不明白她为什么会喜欢周萍，我以为周冲的性格更有吸引力。认真思索一下，周冲年轻又具有活力，可能和他在一起更像朋友或者只是弟弟的感觉。而三十岁的周萍，他虽然懦弱和疲乏，为生活和命运所困，有些颓废和无助，却又不乏男人的成熟，正是他这种忧郁的气质激起了四凤的母性情怀，这种成熟的韵味让四凤更有安全感。四凤的朝气让周萍找到生活的动力，仿佛回到年轻的岁月，有了前行的动力，看到了美好的未来。所以周萍会选择独立勇敢的四凤，而不是依赖和同样懦弱的繁漪，性格上会更互补一些！
每个人都很立体多面，而且改编得很好，合情合理，台词精炼，主要是并不是又臭又长的纯言情小说，周萍也很棒，前期和蘩漪的感情戏也铺垫得很好，很多细节。除了四凤，我实在不理解一个那么怯懦，做事不利索，也不见得温柔善解人意的女的，唯一的优点就是年轻了，当然也不漂亮，而且哭的表情只有一个，真的很不好看，真的是这个剧的败笔，换个人就好了。
是的，鲁贵演得好！不温不过不火。
剧中的，是九六年的阳光啊，好美。
她的出现，令他十分不快，父亲硬生生逼他称呼她母亲，他的不平静与焦躁在年轻的脸庞上尽显无遗。
她是个新女性，念过洋学堂，安逸地嫁给比自己大出多一半年龄的老富商。
他们没有一见钟情，更不可能如此草草地相爱，因为命运给他们开了个天大的玩笑。
这是李少红执导的雷雨，改编自半个世纪前曹禺先生脍炙人口的话剧。
老剧翻新，肯定要有亮点，此戏重点在铺陈繁漪与周萍的爱恨纠葛。
繁漪爱上周萍很偶然，寂寞之时恰逢烈火，也许是女人对爱的天生渴望才酝酿了这一场不伦之恋，她本是无心插柳，却出乎意料地爱上了比自己小十岁的继子。
周萍爱上繁漪是必然，幼年丧母，自小离父的周萍是缺乏被人疼爱的大孩子。他对繁漪的爱参杂着太重的恋母依赖色彩，她给了他安全，他也在积极回应这份恩情，结果很不巧地点燃了欲火。也许是周萍当时少年涉世不深的缘故，他对未来的构想极其简单，认为只要有繁漪一切就会渐好起来。
然而，二人私奔却事与愿违地随着繁漪的流产而终结，周萍东渡日本，繁漪回到周家中变得自暴自弃，唯一的希望是盼着周萍回来。不过再见心爱之人，他们已找不回从前的温情，有的是紧张、揪心和无奈。
繁漪爱的代价是死亡，因为她在失望过后形同一具行尸走肉的躯体，对她来讲承受痛苦的回忆不如香消玉殒极早超生。
世间冷暖，凡人自知。
繁漪遭遇了周萍的爱最疾速，最捏人心魂也最潦草、最不负责任的爱情。她只不过是他享受人生之路上垂手可得的一服添加剂，在他洒脱不羁背后隐藏着的一个虚浮灵魂。
激情褪去，承诺开始腐烂，一个逃避，另一个则苦等直至相逢后绝望。繁漪终归选择了死亡，只有这样她的灵魂才能得到解脱。
我喜欢李少红导演的这部《雷雨》，鲍方演周朴园，王姬演繁漪，赵文瑄演周萍，归亚蕾演梅侍萍，雷恪生演鲁贵。第一次看应该是上中学时，好久了，如今想来印象最深的是片头片尾两首蔡琴的歌，超级好听，后来一直在听，到现在依然保留在我手机里。
最近把这部旧片翻出来重看，找不到清晰的版本，便就着模糊的画面从头至尾看完了，还是喜欢，今天来看也是改编得非常成功的一个版本。
原作话剧只有四幕，全部情节发生在一天之内，通过人物对话交代前因后果，跌宕紧凑，主题深刻，是曹禺先生最优秀的作品，也被誉为中国现代话剧的开山之作，评价极高。改编后的电视剧则把所有故事全部展开了，时间跨度长达十四年。再次创作的重点是完整地展现了繁漪和周萍的情感发展过程，为最后的结局作了很好的铺垫。抛开教科书上反封建反专制反旧社会的那一套说辞，我想单纯地来谈一谈周与繁的这一段（事实上我认为曹先生就是在写人性，而非阶级斗争，只是被当权者拿去利用罢了）。
繁漪与周萍是继母与继子的关系，但他们年龄相仿，没有代沟，更重要的，他们都厌恶周朴园封建专制家长的做派，厌恶他的冷酷与伪善，在日复一日的相处中，他们从惺惺相惜到逐渐相爱，情感的发生是符合逻辑的。繁漪总期待周萍能带她走，周萍却不敢公然反抗，他不坚定，也没有能力，所以失败了一次就彻底放弃了。以前看到很多解读，评价繁漪勇敢、周萍懦弱。繁漪真的那么勇敢吗？她被这个家折磨得生不如死却一味指望着周萍来解救她，说明她虽然是读过书的新女性，骨子里还是觉得必须依附于男人；而周萍仅仅只是懦弱吗？他们之间的爱情无疾而终，更多的是因为周萍并没有那么爱繁漪，没有爱到要为了她抛弃一切的程度，他内心依然觉得自己要承担起周家继承人的责任，不能忤逆父亲让他失望，所以他在私奔失败之后便一个人远走他乡，想彻底地改头换面，并结束这段让他觉得倍感痛苦的情感关系。可以说，与繁漪把他当作逃离樊笼的救世主完全不同的是，周萍更多的只是把她当作一时的慰藉，他对繁漪的依恋也反映他童年的母爱缺失，这是很重要的。8年后当他重新回到这个家，他已经不需要繁漪了，所以对曾经与繁漪之间发生的一切表现出极度的后悔甚至是嫌恶，这让依然沉溺在往昔旧情中的繁漪无法接受直至崩溃。他不喜欢他父亲，却又像极了他父亲。与其说他懦弱、自私，不如说他的人格本身就是不成熟不健全的，包括他后来喜欢上四凤。他真的爱四凤吗？并不，他谁也不爱，他只是在每一次被父亲打击得失魂落魄之际寻找安慰而已。繁漪是个可怜人，周萍也同样。
电视剧还大幅度地改写了结局，只有繁漪一人自杀身亡，其他人都没有死，很多人不喜欢这个改编，觉得削弱了原作的悲剧色彩，我却不这么认为。繁漪的死是必然，因为只有这样她才能获得彻底的解脱，即使周萍和四凤不能在一起，她也无法和周萍回到过去了，因此她只能选择死；而其他人没有死的原因，一方面，更符合现代人的审美与价值观，另一方面，死难道就是最大的悲吗？周萍与生母骨肉分离不能相见，四凤爱周萍不可得，周冲爱四凤不可得，周萍成为第二个周朴园，成了自己曾经厌恶的那种人…这种活着，何尝不是更大的悲呢？当然，这只是我的擅自揣测，不知道创作者是不是和我同样的想法。
演员方面，王姬、雷恪生、包括戏份不多的归亚蕾都演得很好，把人物的性格特点和情感表现出来了；略逊的是赵文瑄、田海蓉，演技比较木讷。鲍方和扮演周冲的演员基本合格。
经典作品改编再创作，是个费力不讨好的活儿，需要很大的勇气，因此我很佩服李少红导演，包括她后面执导的遭到无数诟病的新版《红楼梦》，我也是持宽容和支持的态度，首先她的艺术态度是认真的，也拍出了自己的特色（无论这种特色是否受到欢迎）；其次，每个人心里都有自己想象的宝哥哥、林妹妹，无法个个都满足，只能尽可能找最贴近的，这就是改编经典最难的地方。83版红楼梦诚然还是最好的，但无论从拍摄技法上、服化道上，我们都需要不断的进步和改善，从表演上，我们也需要有敢于超越的后来者，这比拍多少部“三生三世”都要有意义。
——2017年3月12日