孤舟  与敌共眠

《谍战风云中的人性挣扎与信仰坚守——评电视剧〈孤舟〉》n n在众多电视剧题材中，谍战剧以其紧张刺激的情节、复杂多变的人物关系和扣人心弦的悬念设置，一直备受观众喜爱。而近期播出的《孤舟》，更是凭借其精彩的剧情、出色的演员阵容和独特的艺术风格，成为了谍战剧领域的一部佳作。n n一、剧情与背景n n《孤舟》的故事发生在 1941 年抗战时期的苏州。这座江南水乡，在那个特殊的年代，也未能逃脱战争的阴霾。敌、特、伪三方势力盘根错节，使得局势更加扑朔迷离。该剧的剧情围绕着主人公顾易中展开，他本是名门望族的留学海归、天才建筑设计师，然而，一次协助地下党女友的营救行动失败后，苏州地下组织联络点全部暴露，他也因日伪的故意栽赃陷害，被组织误认为是叛徒。在无法自证清白的情况下，顾易中毅然决定主动潜入日伪，与汪伪特工站站长周知非以及日军顾问近藤利男展开了一场惊心动魄的智勇较量。n n这样的剧情设定，既充满了紧张刺激的谍战元素，又有着主人公在困境中成长与蜕变的历程，让人不禁为主人公的命运捏一把汗。同时，剧中对苏州的地域特色和历史文化也有所展现，苏州园林、评弹、昆曲等元素的融入，为这部谍战剧增添了一抹独特的文化底蕴。n n二、导演与演员n n这部剧由林黎胜导演，他曾是电视剧《潜伏》的编剧，此次自编自导《孤舟》，在剧本上可谓是下足了功夫，仅打磨就花费了三年之久。林黎胜对于谍战剧的节奏把控和情节设置有着丰富的经验，这在《孤舟》中得到了充分体现。他巧妙地将谍战的紧张与苏州的清新相结合，营造出了一种独特的“戏剧感”和“反差感”。n n在演员方面，《孤舟》汇聚了众多实力派演员。张颂文饰演最大反派、90 号特工站站长周知非。他将这个极端利己主义者的形象刻画得入木三分，表面上处处曲意逢迎，实际上内心只在乎自己。从《狂飙》中的高启强到《猎冰》中的黄宗伟，再到如今的周知非，张颂文对于反派角色的演绎愈发娴熟，他的表演极具张力，让观众对这个角色恨之入骨的同时，也不得不为他的演技所折服。n n曾舜晞在剧中饰演“潜伏者”顾易中，这是他第一次挑战谍战剧。他成功地诠释了顾易中从养尊处优的公子哥到坚定的革命者的转变过程。在面对困境和误解时，曾舜晞通过细腻的表演展现了顾易中的坚韧与智慧。n n此外，陈都灵饰演的琴师张海沫温润如玉、解语如花，她对顾易中默默的支持和无悔的痴爱令人感动；王玉雯饰演的肖若彤热情奔放、信仰坚定，她与顾易中的感情线也为剧情增添了不少色彩。特别主演张丰毅、周一围，以及特别出演印小天、叶青、赵滨等演员也都有着出色的表现，他们共同为这部剧的成功贡献了力量。n n三、角色塑造n n《孤舟》中的角色形象鲜明，且具有极强的复杂性，这使得人物更加立体、丰满。n n周知非是一个为了生存不断选择“背叛”的人，他可以出卖亲人、爱人、组织，没有任何道德底线。张颂文通过精湛的演技，将周知非的狡猾、阴险和自私展现得淋漓尽致，让观众对这个角色充满了厌恶。然而，正是这样的反派角色，推动了剧情的发展，也让顾易中的潜伏之路更加艰难。n n顾易中则是一个“养成式”特工。他原本无意卷入纷争，但命运的捉弄让他不得不走上这条充满危险的道路。在这个过程中，他经历了无数的挫折和考验，但始终坚守着自己的信仰。曾舜晞将顾易中的成长变化演绎得十分自然，从最初的迷茫、痛苦到后来的坚定、果敢，让观众看到了一个年轻人在战火中的蜕变。n n张海沫和肖若彤这两位女性角色也给人留下了深刻的印象。张海沫的善良和温柔，以及她对顾易中的深情，为这个充满紧张和危险的故事增添了一丝温暖。肖若彤的热情和坚定信仰，则展现了那个时代女性的勇敢和担当。n n四、主题与深度n n《孤舟》不仅仅是一部简单的谍战剧，它还蕴含了深刻的主题和思想。n n首先，该剧展现了战争的残酷和人性的复杂。在那个动荡的年代，人们为了生存和利益，往往会做出各种不同的选择。周知非的背叛和自私反映了人性中的黑暗面，而顾易中以及其他革命者的坚守和牺牲则彰显了人性的光辉。n n其次，剧中强调了信仰的力量。顾易中在经历了一系列的磨难后，逐渐找到了自己真正的信仰，并为之奋斗不息。这种信仰的支撑让他在面对困境时不退缩、不放弃，成为了他坚持下去的动力。n n此外，《孤舟》也让观众感受到了那个时代年轻人的责任与担当。顾易中、肖若彤等年轻人，在国家和民族面临危机时，挺身而出，用自己的智慧和勇气与敌人进行斗争，为了实现理想和信念不惜付出一切。n n五、艺术风格与表现手法n n在艺术风格上，《孤舟》将谍战的“厚重”与苏州的“清新”巧妙融合。紧张的谍战风云与江南的优美景色形成鲜明对比，既增加了剧情的层次感，又给观众带来了独特的视觉享受。n n剧中的画面构图精美，服装道具也十分考究，很好地还原了那个时代的特色。同时，导演在叙事上节奏把握得当，紧张刺激的情节与人物情感的细腻刻画相得益彰，使观众能够更好地沉浸在剧情之中。n n六、不足之处n n尽管《孤舟》有诸多优点，但也并非十全十美。例如，在一些情节的处理上，可能过于紧凑，导致部分细节的展现不够充分，让观众在理解上需要一些时间去消化。此外，对于一些次要角色的刻画，相对来说略显单薄，使得他们的形象不够立体。n n七、总结n n总的来说，电视剧《孤舟》是一部值得一看的谍战佳作。它以精彩的剧情、出色的演员阵容、深刻的主题和独特的艺术风格，吸引着观众的目光。林黎胜导演的精心打造，以及演员们的精彩演绎，让这部剧充满了魅力。n n通过《孤舟》，我们看到了那个特殊时代下人们的挣扎与奋斗，感受到了信仰的力量和人性的光辉。它不仅让我们回忆起那段历史，更让我们对当下的生活有了更多的思考。在众多谍战剧中，《孤舟》无疑是一艘脱颖而出的“孤舟”，它在谍战的海洋中破浪前行，为观众带来了一场精彩绝伦的视觉盛宴。n n当然，每个人对于一部剧的评价可能会因个人喜好和观剧体验的不同而有所差异。但不可否认的是，《孤舟》在谍战剧领域做出了自己的尝试和突破，为观众呈现了一个不一样的谍战故事。它让我们看到了国产谍战剧的潜力和希望，也期待未来能有更多这样优秀的作品出现。

说实话，习惯了那些浑身是挂，心细如发，还无时不刻都带着主角光环的特工人设，突然出现了这么一个冲动上头，全凭热血，啥也不会的莽夫性格，一时间还有点适应不了。nn男主顾易中，老爹过去是老蒋都要给面的军阀，黄埔军校五大教官之一，国党高层的关系网众多，后来退了回老家苏州当寓公，而顾家在苏州更是具有很大名望的八大姓之一，日本人正拉拢他稳定整个苏州局势。他还有个姐姐是红党，已经十年了，交的女朋友也是红党，而他自己早已也被染红得透透的了。nn电视剧的第一幕是归国之后的表白求爱。nn第二幕就是行动任务失败被抓。nn第三幕被设计栽赃。nn第四幕证据被坐实。nn第五幕，再次被利用与日本人关系密切。nn在一个又一个的计划中，他彻底已经沦为了汉奸，不仅身名受辱，并且家族蒙羞，而这个时候红党已经再次派人来准备锄他这个汉奸了。nn怎一个傻字了得，怎一个惨字了得，委屈到流泪，憋屈到自闭！nn而这个是男主刚出来时候的人设，纯爱，冲动，正义，愚蠢。nn女二看着温婉可人，但实际啥也不会，活生生一个傻白甜的工具人人设，她甚至比男主更像新手，接头，传递，按她的搞法如果不是主角估计早死了多少回了。唯一的优点就是信任男主，为男主提供足够的情绪价值，促使男主不断成长。nn相比之下，女主有着悲惨的身世，有着不得已的苦衷，有着想反抗威胁的动力，还有着一个与男主小时候的娃娃亲，一场顾园的投奔都是身不由己，目前看出来的只有隐忍坚强和不容易，像是机敏，小心，自己个人的生存能力还是个问号，估计也是和男主一样从无到有的成长线。nn再来说男二，不，我甚至觉得搞不好后面就是双男主了。安欣给了一个充满魅力的高启强，而顾易中能够像安欣一样也给到一个更具魅力的周知非么？nn目前看来，并不能。nn四集下来，周知非比起顾易中更像男主，安排周密，谋定而后动，心思细腻，善于布局，但也有着很多不为人知的过去和无奈。nn从主角团的营救开始，就是一路死，直到死到退出根据地，夸张点说的话，如果不是行动不利，这个剧，四集就可以结尾了。nn反派的能力可见一斑，这也更加映射了正派的废物，窝囊，被动，愚蠢，和不小心。这人设比起顾易中来，岂不是更加带劲。nn周知非不仅聪明，而且身份也十分复杂，他不仅是90号（76号分支机构）的创始人，还是中统的头号叛将，而中统的头号杀手，更是其初恋女友，再往前，他居然还是我党人员叛逃过去中统的，而与初恋分手的原因也是当初初恋去了国党而他入了红。nn作为一个不断叛逃，而且还有一帮死忠兄弟跟随的叛徒，多少还是有点人格魅力的，而这种魅力在对待日本人的态度上就更上一层楼了。他的现任夫人骂过他一句，你当个汉奸还当出荣誉感来了，一时让他无语。是的，那一刻，他确实无话可说。nn而这一点还体现在儿子要去日本留学，实为人质，分离的时候让儿子谨记家训，从明朝传到民国，十一代了，不忘自己是中国人。nn他是人人害怕的大汉奸，他对待国人凶恶狠戾，对待日本人却无能为力，而他的路早已注定前方断绝，却又不得不猛烈冲锋。nn这种复杂，张颂文演绎起来，毫不费力，但是年轻的男主和女主，仿佛是两个画面的故事，不说惨不忍睹，但至少相去甚远，第一集被抓之后曾舜晞和张颂文有一场审问的对手戏，不仅剧里的人设，而且实际展现出来的演技，都是被压的死死的那一种。nn女二虽然还没有同画，但是逃亡那一路的状态，接头呈现出来的生疏，无一不都让人提心吊胆。女主的对手戏目前也只有和张丰毅的浅尝辄止，生疏冷硬。nn另外张丰毅的大家长表现良好，属于一种举重若轻，遇强则强的状态。很期待后面他与张颂文的交锋。nn另外：nn1，跟上海南京重庆不一样，在苏州的故事连很多背景音乐都成为了苏州评弹，这是一个很好的文化宣传方式。还有就是，希望摄影用点心，把苏州园林之美尽情地展现出来，不希望最后，要剧情剧情没捞着，要悬疑没悬疑够，好不容易发生的一个苏州的故事希望尽可能多点苏州的元素，也算是不枉一番辛苦地宣传了。nn2，八号细胞很难猜么？顾易中被冤枉得如此明显，正方都没有深一点想么，尤其最后姐姐要走的时候竟然对着顾易中要开枪，简直了，还说是从小带大的，还刚刚救了你们俩。而实际上你老公胡一平比你弟弟嫌疑大多了，加上你老公还被俘虏过。说实话，我希望后面有反转，但是一想到为了反转最多也就打进去一个内应却牺牲了根据地那么多人又不太现实。按着这个节奏，男主还有两个女人，反派还有初恋女友，姐姐还有叛徒老公，这该不会演着演着，后面直接就是一出情感大戏了吧。nn3，张颂文有一个点记忆深刻，就是当手下告知后面有人跟踪的时候，他下意识地一滑把头低了下去防止被打黑枪。如此丝滑的动作增加了不少的可信性，真是学习的模板。nn4，打篮球事件，两个90号的，两个日本人，2对2，打的那叫一个激烈，那叫一个舒坦，各种过人，投篮，盖帽，两个90号小伙觉得大概是人生中最得意的一天。事实也确实如此，因为他们没有以后了，球打完了，命也丢了，如草芥，日本人当真凶残的缩影在篮球场留下了一角。同时镜头也给到了周知非那一副如履薄冰的表情。nn5，还有一个小点，里面那个日本人是个真日本人演的，而这个日本人还是电影【南京！南京！】的男主角。知道这个电影成分的懂的都懂，多少有点恶心巴拉的，陆川一生黑。

高启强可能够张颂文吃十年，角色都是这个味，不过成熟的演技看起来没有违和感。

n四集来看，孤舟有很多漏洞，有些谍战情节堪称弱智，好在节奏快，部分演员功底好，可能会有人保戏的效应。

n这个剧还有开拓性的价值，谍战戏在上海和东北之外，苏州园林背景算是有些新鲜感，陈都灵这种素人般的一身旗袍，也让苏浙味别具一格。

n谍战特别是电视剧已经不可能有很惊喜的出圈，套路观众都熟悉了，多方交织的卧底和交易，就图一个消遣观感，更好的就是有些地域特色！

整体而言，《孤舟》的首播集还是带给我不少惊喜的。

虽然不能说它在现有的国产剧维度，或是谍战剧维度做出了什么突破，但是和一向以清汤寡水、言之无物著称的竞品们相比还算有可看之处。

较好的观感主要得益于《孤舟》明快的剧情节奏，仅仅4集，男主角已经2进2出90号，危机事件的发生密度是相当高，这对于充满着普遍如同老奶奶梦话一般剧作的作品的国产谍战剧赛道而言确实是难得之处。

《孤舟》省去了传统该类型作品最热衷的各人物登场、亮相、介绍环节，第1集直接以事件入场，在一次有相当高剧情冲突的营救行动中带出了所有的主配角。

这才是一部类型剧应该有的叙事节奏和方式，而不是在乱世背景下先佯装岁月静好地如说评书一般拍2集人物小传。

而后的所有剧情也基本延续了这种基调，危机接踵而至，人物的命运和选择都在迅速地发生转变，情节的推进既自然又紧张。

《孤舟》主要人物的架构不算新颖，主要是由两男主各自的一组三角恋构成，但以此矩阵为支点，成为撑起整部剧情节的基本框架，倒也算堪用。

相对而言，周知非的三角恋更有看点一些。

初恋和妻子是他在不同人生阶段的选择，也代表着他跳动的立场，不断因时而变的做人底线，以及每个时期不同的人生追求。

初恋的角色设计有点令人耳目一新，表面上是为了过往爱恨情仇寻回厘清纠葛，实际上多年不见她也已经是另一派政治势力中独当一面的高层，“暖心回访”周知非也是一种利益的感召。

另一方面，她还以顾易中娃娃亲对象海沫表嫂的身份下榻苏州，谋士以身入局，算得是整个故事中复杂性最高的角色。

周知非也并非传统民国谍战剧面谱化的汉奸角色（张颂文永远都能选到B故事最丰满的反派），妻子一句“当汉奸还当出荣誉感了”的诘问在充满喜感之余，也是对他作为一个乱世中疯狂谋求庇护与生存的人的一面的揭露。

一般而言，时下的谍战剧中，反派角色除了能和主角炒CP以外难当大用，而周知非的形象塑造却透露出主创对于他的心路历程、夹缝中生存的困境、权力掣肘下的焦虑的刻画野心。

周知非的角色莫名扣合了当下的流行叙事，充满了“班味”，90号相比于一个特务科，更像一个普通的职场。

最大的生存困境并非长枪利剑，而是阿谀奉承且愚昧无知的同事，闭目塞聪且情绪暴躁的领导。只能说，周知非有自己的《抓特务不能停》。

除了主线故事中自身参与进谍战工作的角色们以外，顾希形这个一般来说很难写出彩的男主父亲，也有些相对亮眼的表现。

顾希形并非这类故事中只能作为牺牲后激励主角全面投入抗战的人肉肾上腺素，他个人的选择也成为了故事重要的一环。

顾易中留洋归国的知识分子人设常见于抗战剧中，但他们的上一代，作为既有知识又有财富，并且见证过社会变革的一群人，在乱世中又做出怎样的选择往往被忽视。

《孤舟》则没有放弃对这条线索的把握，顾希形是否能参与和运是前4集中最重要的麦格芬。

顾希形和顾易中的父子关系虽然笔墨并不多，但是确实是近些年在国产区看到的最令人舒适的父子关系之一。

在姐姐以共党身份重回顾园，顾易中也受到90号逮捕后，顾希形就已经深刻意识到顾易中参与革命的时间已久，当下也入局已深，虽然他对于儿女纷纷离开顾园踏上一条生死未卜的道路心有不舍，但表达出的都是坚定与深沉的支持。

从顾易中被卷入事件，到顾易中深夜返家拿枪上路，这之间父子二人没有任何直接的交流，没有对彼此现状的询问，也没有对未来归处的交换，只有临行前短暂的《民国式居合使用手册》。

不仅很好地避免了类型剧中情感线带给故事的拖沓敢，也让人物关系简单利落，且富有张力。

但在以上优点之外，《孤舟》在诸多方面也难逃窠臼。

例如男主角顾易中的塑造实在缺乏亮点，虽然它避免了写一个初出茅庐的无知青年从对时局毫无认知到坚定革命信仰的俗套转变，让男主角一出场就是参与革命已久的党员，但这似乎是治标不治本的，甚至还丢掉了不少本钱。

前者的俗套虽然烂大街，但符合观众想看菜鸟主角一路升级打怪的心理预期，这套剧作逻辑是百试不厌的。

尤其是对革命信仰的不相信，到最终的虔诚，几乎是所有民国戏里必写的人物弧光之一，也是因为这样的转折可以创造更多冲突与感动。

但《孤舟》中的顾易中软实力点满，硬实力不足的开局让他失去了作为一个人本身的成长空间，剧情照此发展，他只会不断精进武力值，但思想层面还是从一而终，这样的“瘸腿”主角作为主视点就非常缺乏共情缺口和值得关注的看点。

大概也是基于此，主创不得不让这个角色的塑造停留在三角恋这另一种俗套中，因为如果再让他失去基本的human sense，这个角色就会彻底空洞。

但就目前而言，恐怕未来利用女性角色的死亡、叛变、离去来促成顾易中的成长或转变也是大势所趋，终究是在俗套和突破之间兜了个圈子半边身子又回到了原地。

《伪装者》后无谍战的局面还要再保持一阵子了，在国产电视剧的工业水准、可调动资源都已经和电影相当的情况下，类型化的满足已经完全不再是剧集的创作门槛，反之，角色的塑造始终在倒行逆施，居然成为了作品无法破圈的最大困境。

配角因为立场不受限可以有更精彩的发挥，主角往往因为背负作品核心导向和表达，写起来畏首畏尾，这样的局似乎也没有比剧中的种种困局更难破。

8月5号参加了《孤舟》北京场的观剧活动。先看了第1集和第12集，虽然目前还不知道这部剧的未来走向，但本着自己多年的阅片经验，“见微知著”，先趁着热乎气先写一个剧评的demo版。有时间后面随着剧情发展再补充。

先从剧本和人物刻画的细节来发出第一波安利——

看点一：剧情节奏快 适合年轻人

先说结论：这是一部适合年轻人观剧节奏，不需要你手动1.5倍速的谍战片。在观剧活动上掐表算过，从第一集开始交代背景年代到第一个剧情小高潮结束（顾易中被90号特务抓住摁下，为下文与周知非的初次对峙做引子）只用了13分钟。

所以，可以说目前单看前面这几集，它的剧情节奏足够紧凑，没有一处闲笔，把能压缩的“废话”都尽量压缩到了极致，只通过一两句话的台词和场景，就能让观众get到人物的行为动机。

比如，剧播之前有一部分观众担心的“一个谍战片不会大谈恋爱吧？”

其实看完第一集我们就会发现，顾易中和肖若彤的恋爱戏只持续了不到3分钟，他们只在苏州河的小船上“春心荡漾”了1分钟，就已经开始“谈正事”了。而且，他们的这一次约会，“约会”是表象，本质是通过短短3分钟内的镜头语言和台词，告知观众以下重要信息：

①顾肖二人心悦彼此，正处热恋期并打算谈婚论嫁（人物关系）；

②顾肖二人性格真挚热情（同时保有天真浪漫），接受过西方文化的熏陶，同时怀揣救国救民的崇高理想。从西式衣着打扮及说话内容判断（人物性格）

③肖若彤有中共地下党的身份，顾易中知晓（人物背景和动机）；

④肖若彤给了顾易中推进情节的重要道具——刻着他名字的钢笔（串线道具-记住这支钢笔）；

⑤两人今天的约会也是一次接头会，以此推进主人公顾易中的“入局”（行动trigger）；

⑥为第一个剧情小高潮埋下引线（故事走向）

第一集中还有很多类似的场景片段，我们把每个简短的片段拆解成信息分区，就会发现，第一集这个故事的开篇和引子，通过有限的人物场景和台词，就交代了大量的有效信息，与“顾易中入局”这个引子剧情相关的主要人物也在40分钟内悉数登场。而顾易中与“反方辩手”周知非的初次对峙，在第一集15分钟之后就拉开了序幕。

同时，在主线的行进中又巧妙地通过台词的细节，侧面把每个人的性格特点和身份先做了一个“初登场”介绍。

紧凑的节奏感，让观众随着人物的行动，迅速走进故事里，丝毫没有拖泥带水。如果你1.5倍速观看，还很有可能漏掉一些关键的信息哦~

看点二：人物设定新颖 群像生动多面

谍战剧虽说剧情上需要逻辑缜密，环环相扣，悬念叠起，但最终一部剧能否深深地“刻”在观众心中，让观众对主人公产生共情，人物的塑造尤为重要。

《潜伏》为什么过了十几年依然是最成功的谍战剧，就是因为它不仅把故事写得精妙，台词写得玄妙，更重要的是它成功塑造了一幅谍战“众生相”。每个人的个性都非常鲜明，而且有记忆点，同时都不是非黑即白的“二极管”。每个人只是因为信仰不同、理念不同走上了不同的道路，做出了不同的选择。

《孤舟》作为《潜伏》创作团队在新世代对谍战剧的全新尝试【《潜伏》导演姜伟是《孤舟》的监制，《孤舟》的导演林黎胜是《潜伏》的编剧之一，两位在《潜伏》之后在2011年还合作过一部谍战剧《借枪》，豆瓣评分7.7】，对于人物塑造这一点上，我个人还是满怀期待的。

目前就释出的这几集来看，每个人物已经有了他们的“印象雏形”，而且也都“风味不同”。重点以先出场的男主角顾易中，和代表敌方势力的周知非，来谈谈对人物的初印象。

△顾易中（曾舜晞 饰）

现场嘉宾评语——

顾易中是一个新型的谍战英雄形象，他不仅有谍战英雄的常规素养，比如聪明、智慧和精密，他同时又是中西合璧的，他身上既有长袍马褂的中式士大夫风骨，有忠孝节义的传统文化修养，同时又开放开朗，兼容了西式文化的教养。这个年轻时尚的角色，是我们以往的谍战剧中，可能从未见过的全新形象，年轻演员曾舜晞的表演，也让这个角色在我们眼前为之一亮。

在我们以往看过的众多谍战剧中，大部分主角都是“职业老手”，也就是说，在我们和角色相遇的时候，他就已经是这个领域的“专家”了，远到《潜伏》里的余则成，近到《哈尔滨1944》里的宋卓文。他们是被“任务或突发事件”裹挟，为观众打开了故事的序幕。

而顾易中这个角色是一个 “成长型男主”，他进入观众视野的时候，相对于这些“老手”，更像“一张白纸”。他是一个苏州有留洋背景的年轻建筑师，一个热爱建筑的“匠人”。如果没有和肖若彤的这层关系和这次突发行动，他还是受家里保护的很好的小少爷。

这种从匠人（普通人）身份被卷入谍战的设定，此前《红色》的主角小会计徐天也是如此，不过总体上来看，这样的人物设定在谍战剧里还是相对“稀有”的。

顾易中从“小白”到“卧底精锐”（并且不被双方阵容理解）的孤独英雄成长史，串联起了整个抗战时期不同阵营的“人物群像”，他的成长也是牵动观众继续往下看的一根引线。想知道他是经历了怎样的变故才被迫走到了敌方阵营，也想知道他是经历了怎样的办公室斗争，才走到了敌营权力的顶峰。

这条线其实带有一些“爽剧升级打怪”的特质，只不过主人公的步步为营之下，伴随的是惨烈的自我牺牲和众叛亲离。

顾易中的成长之路按照主演自己的说法，应该会有前期-中期-后期的大跨度。我们单从前期来看，其实也能看出一些关于人物有趣的多面性。

首先，他天真但“不傻”。一开始投入革命的时候，可以说是“地狱开局”。他和肖若彤身上都有那种耿直热血的冲动，经验不足导致落入了周知非一开始就布好的陷阱。

但他在接受了周知非的严刑拷打之后，还能保持大脑的飞速运转，敏锐地察觉到行动失败的根源在于内部有奸细。在他和周知非的初次对峙中，就能让观众产生期待：这两个智力相当的人，可能会碰撞出精彩的火花。

而且还有一个很有意思的剧情设定——顾易中基本是个“明牌”卧底，周知非非常清楚他的身份，日本人半信半疑（根据第1集周知非的计划和12集日本人对他的态度推测而知）。在这层意味下，看他们的过招就更有刺激感。

其次，他热烈又“隐忍”。在前期，顾易中这个角色不管是对于自己热爱的建筑事业，对喜欢的女性还是对于家国，都饱含着热烈的情怀，表达的方式也是直接、乐观又坦荡的（甚至有些调皮）。但在我们看到的第12集来说（应该算是人物的中期，已经被迫入局并遭遇了重大变故之后），他已经变成了隐忍又决绝的人。

相信后期在逐渐成熟地斡旋于敌营时，他还会展现更多的侧面。根据一些之前看到的资料来看，顾易中在剧情的中后期应该会和《潜伏》里的余则成一样，对于办公室政治拿捏得炉火纯青，左右逢迎，皆为我用。

对于曾舜晞的演绎，之前很多人可能担心他和颂文叔对戏的时候出问题，但我从来也没有担心过这个问题。因为之前也看过一些他的作品，这种成长型的男主角，其实对他来说并不是什么Mission Impossible，而且我特别喜欢看他的眼神戏，演真挚的角色时是真的热烈真诚，悲伤痛苦时大滴大滴的眼泪我见犹怜。没看过他演戏的朋友们也可以暂时摘掉“偏见的眼镜”尝试看看。我还挺期待后面看他和颂文叔正式较量时一张一弛的对手戏的~

至少颂文叔在他们合作的综艺《灿烂的花园》里也说过：“他是现在最好的年轻演员（之一）”（这个“之一”是字幕加的）。

△周知非（张颂文 饰）

现场嘉宾评语——

这是一个让人过目不忘、非常特别的一个角色。这个角色的丰富度和复杂度，超过了《狂飙》。周知非是那种外表淡定、冷酷，但内心炙热深情的角色。他夹在汪伪中统、日本人和共产党中间，是一个非常挣扎的人物。它可能会成为张颂文老师在《狂飙》之后，又一个经典的荧幕角色。

在谍战剧里有一个真理：棋逢对手剧才能好看。如果只是“正方辩手”单方面开金手指疯狂输出，对手却是个菜鸡，博弈就失去了意义，而且大家都能预料到“正方获胜”的结局，也就失去了悬念和钩子。所以谍战剧对于“反派”的塑造，也尤为重要。

周知非这个人物，从一出场就带着强烈的压迫感。黑衣黑帽端坐于杀阵之中，将各方玩弄于股掌之内。彼时，顾易中还是只没有学会飞翔的雏鹰，在周知非的眼中，他只是一个美味的诱饵。他是一切“局中局”的掌控者，直到顾易中以身入局，开始了和他之间的博弈和制衡。

但是周知非是那种冷面的“反派”吗？我觉得不是，从言谈举止来看，他是一个货真价实的“老狐狸”，也是一个矛盾体。

他圆滑的同时带着张扬，深沉的同时带着戏谑。他审问顾易中的时候，语气是三分正经，五分挑衅，两分讥笑……你觉得他看起来没有那么狠，但杀起人来又那么冷血；你觉得他可以接近，他又会迅速地带上冷漠的面具；你说他卖国，但他腰杆挺硬，对日本人有着强烈的敌意……

所以，周知非的人设并不是传统意义上的“坏人”，就像《潜伏》里的李涯一样。过了这么多年，当我回想起李涯这个余则成最大的对手时，我对他依然“恨不起来”。因为他们是为了不同的“信仰”走向了不同的分岔路口。而彼时，他们真的坚信自己的信仰才能救中国。为了达成自己的信仰，他们选择了“不惜一切手段”，结果才走向了一条不归路。

从12集放出的内容来看，周知非这边也有“红白玫瑰”两位女性角色的设置，而且这两位女性在故事中和周知非之间的“拉扯”，也很有看头，充满了“成年人”之间的张力。

颂文老师演这种角色，感觉就更不用多说了……一个抬眸一个挥手，都能感受到角色的强大戏剧张力。而且我觉得在看剧的时候，可以多注意一下颂文老师对于“笑”这个动作的表达。我觉得很有意思。面对不同角色的“笑”，表达的方式都不太一样（话说他冷笑的时候，我是真的感觉到后背一阵发凉。）

导演制片人及剧中周知非太太的扮演者张静静

因为想在剧播的第一时间发出这篇评论demo，所以其他的人物角色先不再累述。总结一句话就是从顾氏一家到周知非阵营，每个人都很有特点！

我还特别喜欢顾爸，父子俩的亲情戏很细腻，他们互相理解而且一个眼神一切尽在不言中，而且老爷子刀子嘴豆腐心，对儿女都很疼爱，父与子之间的剧情发展，也是后来顾易中做出抉择的重要转折点（先不剧透）！

同时还想强调一点：剧中的女性角色，塑造地都非常有差异性，值得期待一下。

主创在现场说“这个剧的女性角色对于所有的女性观众都是非常友好的”，而且就我看到的目前这几集来说，我感觉这些女性角色之间并没有什么“雌竞”关系。

每个女性之间，不管她们的立场和身份如何，她们之间都在互相帮助。每个人都在为救国，为自己的信仰做着自己应该做的努力，而且无怨无悔。在当年的时代背景下，谁做出了怎样的选择，都已经把自己的小情小爱放在了对国家的大爱身后了。

所以不要用粉圈那种狭隘的攀比心理，还未知全貌就开始恶意揣测每个人的行为动机。如果这么做，我感觉也是对女性角色的不尊重……

还有一个在看第一集就很感兴趣的“反方”角色：笑面虎黄心斋黄副站长，他给这场剑拔弩张的对峙增加了很多“笑点”，在剧情节奏里也很亮眼。

看点三：柔与刚交织 视听语言古朴典雅

这部剧其实选择的地点就很有意思，在我印象里，好像这也是第一次把谍战剧的地点定在了苏州。之前拍的都是上海、天津、重庆比较多。

苏州从整体城市气息上就是“婉约”的，而这部剧的色调和质感非常典雅古朴，是在江南水乡的氤氲水气中蒸腾出的风味。这种“柔”的氛围，被枪炮子弹和烈火“摧毁”时，更能让观众感受到一种“把美好的东西在你眼前撕碎”的痛心。

目前看到这几集，还是想给几集机会继续看下去，不过目前对于未来走势，最大的波动点在于“剧情”是否能一直保持高能。

剧情的逻辑性是否能一直连贯？人物的动机是否能一直自圆其说？毕竟对于谍战剧来说，剧情是万事之本，还是希望后面的剧情能像前面这样保持一个钩子接着一个钩子地行进。

先说到这里，我先去把第4集看完~~~后面有什么想法变动和补充还会继续更新。

未完待续~