主演：张晚意王楚然刘令姿常华森张弛袁雨萱黄灿灿童蕾苗皓钧曹曦月徐美玲许榕真邓英李进荣赵成顺房子斌董璇鲍大志杨青张双利赖艺
类型：爱情古装国产导演：刘国楠丛晓 状态：已完结 年份：2024 地区：中国大陆 语言：汉语普通话 豆瓣：0.0分热度：356 ℃ 时间：2024-09-07 12:13:01
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我嗑到了我先说。这俩就是我想看的那种能力上势均力敌，关系上女本位的cp，别看只是个开头，但我就是暗戳戳品到了这对儿cp！
崔行舟跟柳眠棠的相遇确实是阴差阳错，但谁又能说这不是缘分天定？！崔行舟是在讨伐宿敌陆文的路上偶遇了受重伤的柳眠棠，出于“这是个好鱼饵”的事业脑心态救了柳眠棠。可巧就巧在，他跟柳眠棠的未婚夫婿一样姓崔，家排第九，好兄弟一声“崔九”直接给崔行舟送上“替身文学”宝座。当崔行舟还在设计剧情：借用马甲身份崔九，即一位普普通通但爱老婆（柳眠棠）的瓷商，依靠自己散尽家财为其治病的“深情”，从柳眠棠身上抽丝剥茧出关于宿敌的消息之际，属于崔行舟跟柳眠棠的缘分齿轮已经悄悄开始转动。
百炼钢敌不过绕指柔，弯弯绕扛不住打直球。虽说身份是假的，但柳眠棠确实是认真且负责地对待这段关系。不管是给崔行舟绣衣服表达爱意，还是盘店铺，经营家里的生意，哪怕她发现崔行舟的话里漏洞百出，她也会直接去问，说出自己起疑心的地方，一直是大大方方，坦坦荡荡地对待崔行舟。对待崔行舟这种心眼子好像蜂窝煤的主，直接、简单、真诚就是必杀技！所以这俩cp的红线已经开始慢慢缠绕，因果已生。
崔眠夫妇另一个让我上头的点是男主聪明反被聪明误，写剧本的人其实暗戳戳先动了心。崔行舟在演崔九的时候，为了更自然贴合崔九的身份，就需要他以一个更放松、更生活的状态，无形中也卸下了心防（这波属于事业脑反被太敬业坑了），情绪更加外露，也更容易让人窥探到他内心真实的情感变化。嘴上口口声声说着对柳眠棠只有利用，别无其他，但看见柳眠棠吃饭贼香也会忍不住嘴角上扬，听到柳眠棠全心全意想着家里偷偷暗爽，听到对方一声娇软的“夫君”后短暂失神，甚至还会在意自己关于“淮阳王”真实身份在柳眠棠心里的印象，好为日后马甲被揭穿时做好万全准备。所以啊，感情是最不讲道理的东西，就算崔行舟写好了剧本，架不住柳眠棠明事理、有个性、懂拿捏逐步卸下崔行舟的防线。
错位夫妻但无意中掺杂着真心，从最初不掺杂任何私人感情的单线剧本，到相处过程中不自觉暴露出来的本性，让结局偏离了崔行舟原来写好的剧本。更不用说这后面还有一层崔行舟意料之外的马甲，哎呀，我已经做好准备期待后续的故事了！！！
剧荒又秋老虎肆虐的季节，开始追鹅厂新上线的《柳舟记》，多么应景的古装乐子人下饭剧啊！就像在无处躲藏的大日头底下，突然发现一个卖老冰棍的，能在大热天解暑，带来快乐、刺激以及巨大的满足感，就够了。
崔行舟和柳眠棠的爱情故事源于误打误撞。
柳眠棠失忆在出嫁去仰山之前，误把刚睁眼看到的崔行舟当成丈夫崔九，而这一切都源于好基友一时兴起的胡诌：“你是不是姓崔，行九，我不喊你崔九，还叫张三吗？”
而这“误打误撞”又让崔行舟借机做了一个局。传闻柳眠棠是寨主陆文的爱妾，一心剿匪的淮阳王崔行舟只得将错就错，认下这个从天而降的“夫人”，希望能借柳眠棠引出陆文。
熟悉古装爱情剧的观众应该不难猜测出之后的故事，戏假，但耐不住情真。
剧中有个桥段挺符合当下的爱情观，两个人书房练字，一个想写“夫妻和鸣”的“妻”，一个想写“秉公无私”的“秉”，两个不在同一频道上的人贡献了不少笑点。
崔行舟就是事业第一位，至于感情吧那都是父母之命、媒妁之言，命里有时终须有，绝不主动强求。哪怕对方是貌美的柳眠棠，崔行舟也毫无非分之想；
而失忆的柳眠棠则接受自己的新身份，帮着另一半一起搞事业（非面汤争斗，而是商业造瓷）。
一个只想赶紧抓到陆文了正事；一个却当真想把小日子过好。两个完全不同频的人天天在一起，就莫名有了乐子人的走向，我每次看到崔行舟被一个又一个自己编的大瞎话逼得哑巴吃黄连的囧样，就觉得比捏爆十包干脆面都解压，不敢细想自己多久没有深吻过某人，体会过遇见crush的惊喜、无措或者说傻乐。
一心剿匪的崔行舟，为了打消柳眠棠的疑心，让她安心住下来，以便引出隐身的陆文，非常敬业地以身入局，放着好好的王爷不当。但假的毕竟不是真的，两人日常也是各种大写的社死名场面：
拥抱像宕机的人机，一切都是想象中的恩爱（尴尬）互动；
亲吻根本不敢来真的，羞红的耳朵根儿早就出卖咱们的菜鸟王爷；
同床共枕更是如临大敌，甚至不惜牺牲男子尊严，编一个“羞于启齿”的理由；
因为cosplay只是副业，大部分时间都要回去乖乖做淮阳王，为了制造常常不着家的理由，生生把年轻有为的淮阳王逼成“没用的纨绔”……
柳眠棠视角下，她则按照一个妻子的身份去行事，尽一个妻子的责任：
让棋弈老师教授崔行舟棋技，培养他口中的爱好；
长舌妇们编排自己几句话，崔行舟大摆“拜乡宴”，柳即使路途遭遇翻车，还是尽礼数；
她从未嫌弃抱怨，宁愿抛头露面去一点点租铺面、学制瓷、去同行家偷师、寻找隐居的高手画师、费心费力要加入商会，一心想做好生意，撑起这个家，尽到一个妻的责任。
而本来一心剿匪的那个腹黑王爷——崔行舟，哪怕最初是非常清醒地以身入局，满脑袋都是剿匪KPL，根本不在谈情说爱这条线上，但架不住日久生情。虽然她失忆了，但展现出来的能力和人品却是真实又触手可及的各种美好。就跟好基友的吐槽，一直生活在豺狼环伺的环境里，周围不是依靠他的就是算计他的，作为淮阳王的他其实并不轻松。有这么一个真心待己的人出现，不但无条件信任他，还事事为他着想，让他只随心所欲钻研棋艺开心就好，真的是铁打的心都能戳个洞出来。
于是，全身上下只有嘴巴最硬的淮阳王就慢慢地破防了，他开始不由自主的吃醋，开始对她心软，尽管自己是最瞧不上“妇人之仁”的钢铁直男，是铁面无私的淮阳王。
这就是《柳舟记》的开局，虽然预告片里还是熟悉的追妻火葬场走向，但可太期待崔行舟掉马甲的一天了。想想看，失忆前的柳眠棠对她的好夫君有多甜吧，等到谎言戳破，她得有多生气？就跟全程目击者李妈妈的官方吐槽一样，作孽啊！而且哪怕是失忆的柳眠棠，也是非常聪明、能力又强的存在，两个人算得上棋逢对手的存在，当一心只记挂着剿匪的腹黑王爷不知不觉入戏，慢慢爱上女主，而女主却发现两个人之前的关系都建立在虚无上，她得多生气吧，当她后面开始将计就计、反杀演戏，艾玛，想想就越来越刺激呢！
我一直觉得当下的我们，对爱情是个口嫌体正的态度，现实生活暂且不谈，哪怕追个小甜剧也阈值过高，口味越来越刁钻。或许只有《柳舟记》才能刺激到某根麻木的神经，想起某个遥远的为爱痴狂的自己。
如同剧中的崔行舟，他本来心里只装着剿匪的正事，只想着秉公无私，以为自己并不会耽于儿女情长，可以在爱情里面进退自如，殊不知即使世界癫狂到已经不仅仅是同床异梦，而是猫鼠同床，甚至后来发展成猫鼠相恋，但这恰恰是爱情最让人欲罢不能的地方。
爱从来就不一切准备就绪，爱上那个所谓最匹配正确的人，而是他（她）猝不及防地出现了，哪怕遇见的时机完全不对，天时地利人和都不占，但架不住瞒得过所有人，却还得遵循自己的真心与性情。
就像剧中的两人。crush的出现从来没有既定脚本，它来了，你才会明白，无论如何自己都逃不掉的。
《柳舟记》是由张晚意、王楚然、刘令姿、常华森、张弛、袁雨萱领衔主演古装爱情剧 。
该剧根据狂上加狂创作的小说《娇藏》改编，讲述了柳眠棠身负重伤，被淮阳王崔行舟救下，柳眠棠醒来后失忆，将崔行舟错认为夫君崔九，后跟随崔行舟守护边关，真正走在了一起的故事 。
本剧一上来就是男主遭遇刺杀，然后播片头曲，片头曲播完，就是女主以某某夫人的身份出现。
马上身边的嬷嬷台词就推女主失忆的剧情。
我看完四集。
总结得出：
故事背景：朝廷幼帝坐堂，太后垂帘听政。男主是手握重兵。雄踞一方的淮阳王。太后要夺权削藩。男主态度模糊，应该只是明面上配合。因为男主的（至少是）前期的任务是要剿匪。手里没兵，怎么办？总不能让男主单枪匹马一人去干啊！
故事情节：
女主是匪首的爱妾（男主认为），但是男主不知道怎么的就遇到了手筋被挑断、重伤将死的女主。男主找来自己的侯爷好友兼神医，救活了女主，治好了女主的手，想从女主身上得到她丈夫，即匪首（陆文？不记得名字了）的消息。就算女主想不起来，女主的丈夫也会来找她的。到时候正好可以一网打尽。为了完成这个计谋。男主堂堂一个王爷，在女主迷迷糊糊认错人的时候，应下了女主唤的那声“夫君”。
虽然我不理解到底是多大规模的匪患能让一个王爷用自己来使美男计，但剧情里男主从此也算与女主同床共枕，过起了真真假假的夫妻生活。男主也在女主全心全意的信任中渐渐迷失了心。不管家里有未过门的未婚妻表妹，也不管日后会有怎样的人生际遇。
ps，本剧的主线剧情应该是剿匪，但能让一个王爷夜不能寐的匪患，是达到平叛的规模了吗？
相较于男主，女主这边的信息真的少得可怜。
能从剧情里看出她性格刚强，处事果断，博学多才，尤擅经商。可她为什么会被挑断手筋？为什么会重伤濒死？为什么男主口中女主的夫君会对她不闻不问？爱妾有了这样的遭遇，说明陆匪首的内部已经乱作一团了，他没有能力把自己的周遭经营成滴水不漏的铁桶江山啊。
所以，比起从女主走失这件事上下功夫，不是从女主为什么会有上述遭遇不是更好有切入口吗？
男主既然跟那个姓陆的匪首斗了多年，难道手里就一点有用的消息都没有？那个匪首在男主这里还是白纸一张，需要慢慢了解情况，徐徐图之？而且，女主是匪首的夫人，男主要利用倒也还说得过去，可是女主只是个妾室。男主就这么相信陆匪首一定会冲冠一怒为红颜？
这种一上来，不分青红皂白的就失忆。而且失忆后，身边的人都是骗女主的。
男主给女主造了一个楚门的世界，看着女主在这个世界里勤恳认真的生活……偏偏又是男主一直吃瘪。
难怪女主身边那个老嬷嬷的口头禅就是“造孽啊”！可不真造孽么。
总的来说，剧情平得一马平川的。无聊无趣到一个程度了。
男主口口声声说自己是逢场作戏，但最终肯定是要动心的。老套路了。而把这个旧瓶装上新酒，在这种阴间关系里发阳间的糖，真的很看剧组的诚意以及演员的演技。
可是本剧的服化道看起来精致且假，阳光明媚得像是有什么伤心事一样。就觉得就算有什么相处中的小糖点也像是工业糖精。
现在的古偶剧皆是如此。场景看起来都像是没有烟火气的样板间。譬如本剧，女主出场就有四个妇人围坐的石桌前摘菜嚼舌根，可即便如此，还是觉得场景没有活气。演的痕迹太重，就很难入戏了。
何况，张晚意的颜值演技真的是不能细看。
从颜值身材来看，他是真的普。粉丝也不要说跟我比。我不是艺人，你们都要我跟他比了。可见他有多普了。
至于张晚意的演技。离开《觉醒年代》里的烈士滤镜，他是真的没什么演技啊。
一天到晚，迷迷瞪瞪的，一点也看不出来上位者的狠心薄情，也看不出作为男主的多情。眼睛很难聚焦，看起来像瞎子。台词轻重音、断句也怪怪的。
古偶其实并不是什么门槛很低的赛道，颜值演技太拉了都不行的。偏偏，张晚意演啥都像隔壁家的二傻子。他到现在演得最好的是《乔家的儿女》里面的老二，因为就是个二愣子。
王楚然美则美矣，演技也就那样了。她看起来像个被夺舍的空壳。总透着一股不真实的感觉。
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文：踏歌
编：喵局长
图：net＆截图
作为一个很多年前看过小说，前两天没事儿又翻出来复习的普通读者来说，剧版故事节奏的调整跟人设的调整，我是真想学啊。
柳眠棠是为数不多虽然失忆但没有慌了神的女主，情绪稳定，头脑清晰，接收到失忆后身边人给的信息，然后对这些信息进行筛选、处理、分析。李妈妈告诉她夫君对她很好，为了她治病倾家荡产，那就报之以李，仔细盘算着过日子，杀价盘店；知道自家是瓷器生意就了解得透彻，产地、特征、价格都打听得清楚；前一秒说宴请宾客，后一秒就拟好了名单。但又在细节里慢慢渗透柳眠棠的身份可能没那么简单，听到絮絮叨叨不耐烦威胁对方闭嘴的动作是惯用剑的人才会做，遇到欲行不轨的登徒子，簪起簪落直接拿下.......这种微妙的反差感让我对女主过去的经历更加好奇。
上文说到，柳眠棠对于身边的信息跟环境因素是接收，不是接受，她始终保持着自己的判断跟质疑，这个调整也是我特别喜欢的一点！她会把接收到的信息用不同的方式进行验证：想办法联络自己的旧仆，验证信息中“遭遇匪徒”的时间是否属实；会主动提问崔九关于生意经营、瓷器制作方面的知识，验证“瓷商”身份；对比别人家夫妻的相处模式开始反推自己跟崔九日常相处过程中不自然的地方等等。总之就是她不是被动接受，而是主动接收，这个真的改得特别好！
再就是大幅提升的下饭感，真的远远超出我的预期。我看的前几集，嘴角就没下来过。随时随地大小演但在翻车边缘试探的崔行舟，精准吐槽作孽啊的李妈妈，双簧背后的功臣张家夫妇，每个人都是那种都不搞笑，偏偏你最好笑。而且柳眠棠反拿捏崔行舟是真的很爽谁懂啊！崔行舟以为自己写好了剧本，没想到被棠姐一页一页撕掉，被逼的又是当纨绔的，又是当下棋废物的，还把作为男人的尊严都搭上了。
反正目前看下来，我是满意的，逐渐上头再上头。不管是男女主的塑造还是搞笑点，完成度都蛮好的，再加上张晚意和王楚然这两天选古人，希望这个饭搭子之后不要让我失望，I am watching you！哈哈哈哈
入坑《柳舟记》其实是因为妆发造型。
作为不知名美妆博主，看到宣传片时，就被女主的妆发吸引了——一眼似曾相识，让我想起杨树云老师的复原古典的妆发造型！
为此，我还特意去搜了美术和造型团队，是香港出身的造型师张世杰！明明是架空，但女性角色的服化道真的复原得太有味道了。而且不仅仅是女主角柳眠棠一人身上用了心，应该说所有的女性妆造都很用心。
比如说，发型中很久没见到的系带装饰——古代平民女性很常用。
剧里，柳眠棠和邻里邻居的娘子们，都做了发带的造型，但细节又有不同。
村妇们是粗布条子缠头一看就是为了方便劳作；柳眠棠的发带和衣着都更轻盈、发带也垂下飘逸——其实这里也是铺垫得很好，第六集里就提到了柳眠棠用的料子全是金贵料子——平常富裕的家庭都未必用得起。
而贵族女子，即便是王爷府里的老妈子也是没用发带装饰的。
再说妆面。
这次让我有点get到王楚然的美了。王楚然的脸型属于有点国泰民安的类型，很适合古妆剧，但五官却又藏着锐利，还别说，很适合打造前后反差的角色。
目前的剧情，失忆的柳眠棠有先天经商圣体，为振兴家业去做生意，算是白手起家，整个气质更温婉柔和，所以娥眉细长眉峰圆润，眼妆和腮红都是比较清淡的杏桃色。
说到腮红更是用心，打的位置也是复古的眼下颊面。柳眠棠的腮红但下手很轻，若隐若现，突出了唇红齿白、明眸皓目的形象。
而剧中另一角色表妹廉苪兰，作为爱穿黄橙色的贵女，颊彩用的是鹅黄色——这也是传统腮红的颜色，也可以叫腮黄，晕染也自然妥帖，没有违和感。
至于服装就更把我的眼睛都看直了。
不同的身份阶级衣着的布料一眼就能看出差别，而我更爱的是配色！柳眠棠是浅色系为主、妈妈的紫色、邻里老少嫂子们的种偏深偏暗的穿搭，配色都和谐又符合人设。
而富商的妻子比的是好料子，皇亲贵女才有明艳的富丽堂皇。
说真的我很想都存下来，做汉服穿搭配色的参考。
总之，这部剧的服化道和美术在我看来做得很不错。有真实的质感，又符合剧中设定，虚实交织的层次感，还别说，都在为剧情服务。
还别说，剧情也是用了心思的。
其实一开始我以为《柳舟记》也是那种“强强”常用的爽剧套路——接二连三的爽爆点，主角“扮猪吃老虎”；要么就是主角开挂全靠各种金手指。但6集看下来，完全不是！从目前来看，反而更像是真实日常的清水剧，既没有抓马的宅斗，也没有一个又一个的“练级打怪”。
被崔行舟救起的柳眠棠虽然失忆但并没有失智，对崔行舟一些前后不一的行为和话语保持怀疑，同时也把振兴家业放在肩头，这种有思想且有担当的性格，已经暗示了“强大而稳定”的内核。
家财散尽？那就想法子赚钱。
丈夫是纨绔？那就我来养家。
收店面、商会谈判、制瓷开店，柳眠棠完全是“万事靠自己”的独立性格，没有想过要靠夫君也没有生过期许。但又踏踏实实地贯彻着“咱俩把日子过好了最重要”。
近几年，出了很多女性向的剧注重打造女强人的角色。前期看起来精明能干、独立潇洒，人设是各种站在舞台中央的“杰出女性”。但后期就陷落在和男主的情爱中，甚至会迷失自己。
这种高开低走的精英人设——表面看起来很强大但人设总会走内心缺爱之类的路线，有些刻板印象了，也流于表面、不接地气。
其实现代女性追求的独立和强大，关键在于是内核稳定！
比如，面对鸡零狗碎的生活还能从容面对的家庭主妇 VS 表面过得很幸福背地里吐槽抱怨的精致主妇，在我看来，前者才是强大独立。
更强大的是面对人生起落时都能快速适应、坦然面对，然后努力去过得更好。特别是从巅峰跌落谷底时，有人会痛苦、有人会绝望，但也有人能很快恢复心气，站在谷底打量盘算要如何爬上去。
所以说，简简单单的“把日子过好”，其实不够强大是做不到了。也不是谁都是一出生就足够强大的。
目前，剧里刻画的女性境况我已经看到了三种。
柳眠棠是内外一致的强大，按现在的说法就是有颜有能力、没有依附心态，不论什么境况都能让自己过得不错。
廉苪兰则是对立面，有颜也有小聪明，只不过小聪明都用到了攀附权贵上——说白了，内在依然想着依附靠山，缺少主体意识。
而贺珍，应该是女二，目前剧情虽然着墨还不多，但人物形象已勾勒鲜明——有能力也有颜值，却被家族男性打压，所以个人的风姿都压抑收敛着，做着陪衬的社会角色。很显然，后期这个角色也是要反转的，比如说找到自我，心态上的成长带来大放异彩。
再加上还没出场的女性角色，这部剧与其说是女主独大，倒不如说对女性群像有细腻刻画。落笔点是内核，而不是外在的身份，尤其是人物的转变和成长。
不按套路走的当然还有“柳舟”二人的日常。
目前的剧情，崔行舟是揣着明白装糊涂，趁着误会就试继续掩饰；柳眠棠失忆却真诚，假戏真做地一心要帮夫君重振家业。所以同一件事在二人看来，所思所想皆有不同。
很显然《柳舟记》故意在剪辑时安排了不少剧情口的硬切，干脆利落地给观众呈现男女主角的双视角。
别人家的CP斗智斗勇都是放在台面上的，可这一对“崔眠夫妇”，两百个心眼子的见招拆招却是间接的试探与怀疑……
在柳眠棠的视角里只有“夫妻齐心”，只不过总会出现让她生疑的事，而后光明正大地戳穿夫君。
少年王爷原本也算是个人精，可哪里料到捡到的失忆“美娇娘”是个完美主义的细节控。本以为自己的布局足够“楚门的世界”，谁曾想，一不小心就出错，被抓个正着。而为了掩饰真相，崔行舟不得不编织一个又一个新的谎言来圆上一个谎言。
这让我想起了这句话——说谎的人吞一百根针。《柳舟记》里可谓是生动形象，吃瘪和吃醋，淮阳王是一个都没错过。
张晚意的表演，我个人觉得恰恰好。
虽说简介是腹黑王爷，但摆脱了以往那种“狡黠一笑”的霸道腹黑权贵的角色形象。目前看起来倒不如说是一个会布局、能屈能伸、能临场应变，但仍然受到掣肘、还没有强大到一人之下万人之上的少年王爷。既更接地气，又有角色的成长空间。
再说了，一个会发脾气，也会为了面子憋屈的男主，才是我更想看到的活生生的人。毕竟，在一段关系里，用谎言换对方的真心，本就不公平。
我没看过原文，不确定是不是作者本身就是这样的普世价值观，但至少剧来说，让我感受到的就是“不真诚的人不能让他轻松得意”。而另一方面，这也把女主角的清醒衬托了出来。
我们都知道，被拆穿时就会是故事的大转折点。见招拆招、你来我往的试探里，崔行舟暗生的情愫也越来越明显——即便他自己不肯承认，但剧里的配角和你我观众都看得一清二楚。但当真相被揭开、柳眠棠恢复记忆后，这一摊子要如何收拾？
剧里男主身边的人，都在劝他之后可以放柳一马。毕竟柳娘子上得厅堂下得厨房的蕙质兰心，若是因为不真诚而错过、最后闹得反目成仇了，那就太可惜了。而在那来临之前，男主角掩盖得越多，就越可能在未来“追妻火葬场”。
反正我更喜欢看接地气的斗智斗勇，也很喜欢看一家人整整齐齐把日子过好的平淡日常，甚至还希望预定的翻转来得迟一点。
谁不想吃饭时看个舒心还不费脑子的剧下饭呢？
小巷人家
外科风云
永夜星河
火线三兄弟
陈情令
卿本佳人2024
20世纪70年代末，苏州棉纺厂家属区一条小巷...
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我嗑到了我先说。这俩就是我想看的那种能力上势均力敌，关系上女本位的cp，别看只是个开头，但我就是暗戳戳品到了这对儿cp！
崔行舟跟柳眠棠的相遇确实是阴差阳错，但谁又能说这不是缘分天定？！崔行舟是在讨伐宿敌陆文的路上偶遇了受重伤的柳眠棠，出于“这是个好鱼饵”的事业脑心态救了柳眠棠。可巧就巧在，他跟柳眠棠的未婚夫婿一样姓崔，家排第九，好兄弟一声“崔九”直接给崔行舟送上“替身文学”宝座。当崔行舟还在设计剧情：借用马甲身份崔九，即一位普普通通但爱老婆（柳眠棠）的瓷商，依靠自己散尽家财为其治病的“深情”，从柳眠棠身上抽丝剥茧出关于宿敌的消息之际，属于崔行舟跟柳眠棠的缘分齿轮已经悄悄开始转动。
百炼钢敌不过绕指柔，弯弯绕扛不住打直球。虽说身份是假的，但柳眠棠确实是认真且负责地对待这段关系。不管是给崔行舟绣衣服表达爱意，还是盘店铺，经营家里的生意，哪怕她发现崔行舟的话里漏洞百出，她也会直接去问，说出自己起疑心的地方，一直是大大方方，坦坦荡荡地对待崔行舟。对待崔行舟这种心眼子好像蜂窝煤的主，直接、简单、真诚就是必杀技！所以这俩cp的红线已经开始慢慢缠绕，因果已生。
崔眠夫妇另一个让我上头的点是男主聪明反被聪明误，写剧本的人其实暗戳戳先动了心。崔行舟在演崔九的时候，为了更自然贴合崔九的身份，就需要他以一个更放松、更生活的状态，无形中也卸下了心防（这波属于事业脑反被太敬业坑了），情绪更加外露，也更容易让人窥探到他内心真实的情感变化。嘴上口口声声说着对柳眠棠只有利用，别无其他，但看见柳眠棠吃饭贼香也会忍不住嘴角上扬，听到柳眠棠全心全意想着家里偷偷暗爽，听到对方一声娇软的“夫君”后短暂失神，甚至还会在意自己关于“淮阳王”真实身份在柳眠棠心里的印象，好为日后马甲被揭穿时做好万全准备。所以啊，感情是最不讲道理的东西，就算崔行舟写好了剧本，架不住柳眠棠明事理、有个性、懂拿捏逐步卸下崔行舟的防线。
错位夫妻但无意中掺杂着真心，从最初不掺杂任何私人感情的单线剧本，到相处过程中不自觉暴露出来的本性，让结局偏离了崔行舟原来写好的剧本。更不用说这后面还有一层崔行舟意料之外的马甲，哎呀，我已经做好准备期待后续的故事了！！！
剧荒又秋老虎肆虐的季节，开始追鹅厂新上线的《柳舟记》，多么应景的古装乐子人下饭剧啊！就像在无处躲藏的大日头底下，突然发现一个卖老冰棍的，能在大热天解暑，带来快乐、刺激以及巨大的满足感，就够了。
崔行舟和柳眠棠的爱情故事源于误打误撞。
柳眠棠失忆在出嫁去仰山之前，误把刚睁眼看到的崔行舟当成丈夫崔九，而这一切都源于好基友一时兴起的胡诌：“你是不是姓崔，行九，我不喊你崔九，还叫张三吗？”
而这“误打误撞”又让崔行舟借机做了一个局。传闻柳眠棠是寨主陆文的爱妾，一心剿匪的淮阳王崔行舟只得将错就错，认下这个从天而降的“夫人”，希望能借柳眠棠引出陆文。
熟悉古装爱情剧的观众应该不难猜测出之后的故事，戏假，但耐不住情真。
剧中有个桥段挺符合当下的爱情观，两个人书房练字，一个想写“夫妻和鸣”的“妻”，一个想写“秉公无私”的“秉”，两个不在同一频道上的人贡献了不少笑点。
崔行舟就是事业第一位，至于感情吧那都是父母之命、媒妁之言，命里有时终须有，绝不主动强求。哪怕对方是貌美的柳眠棠，崔行舟也毫无非分之想；
而失忆的柳眠棠则接受自己的新身份，帮着另一半一起搞事业（非面汤争斗，而是商业造瓷）。
一个只想赶紧抓到陆文了正事；一个却当真想把小日子过好。两个完全不同频的人天天在一起，就莫名有了乐子人的走向，我每次看到崔行舟被一个又一个自己编的大瞎话逼得哑巴吃黄连的囧样，就觉得比捏爆十包干脆面都解压，不敢细想自己多久没有深吻过某人，体会过遇见crush的惊喜、无措或者说傻乐。
一心剿匪的崔行舟，为了打消柳眠棠的疑心，让她安心住下来，以便引出隐身的陆文，非常敬业地以身入局，放着好好的王爷不当。但假的毕竟不是真的，两人日常也是各种大写的社死名场面：
拥抱像宕机的人机，一切都是想象中的恩爱（尴尬）互动；
亲吻根本不敢来真的，羞红的耳朵根儿早就出卖咱们的菜鸟王爷；
同床共枕更是如临大敌，甚至不惜牺牲男子尊严，编一个“羞于启齿”的理由；
因为cosplay只是副业，大部分时间都要回去乖乖做淮阳王，为了制造常常不着家的理由，生生把年轻有为的淮阳王逼成“没用的纨绔”……
柳眠棠视角下，她则按照一个妻子的身份去行事，尽一个妻子的责任：
让棋弈老师教授崔行舟棋技，培养他口中的爱好；
长舌妇们编排自己几句话，崔行舟大摆“拜乡宴”，柳即使路途遭遇翻车，还是尽礼数；
她从未嫌弃抱怨，宁愿抛头露面去一点点租铺面、学制瓷、去同行家偷师、寻找隐居的高手画师、费心费力要加入商会，一心想做好生意，撑起这个家，尽到一个妻的责任。
而本来一心剿匪的那个腹黑王爷——崔行舟，哪怕最初是非常清醒地以身入局，满脑袋都是剿匪KPL，根本不在谈情说爱这条线上，但架不住日久生情。虽然她失忆了，但展现出来的能力和人品却是真实又触手可及的各种美好。就跟好基友的吐槽，一直生活在豺狼环伺的环境里，周围不是依靠他的就是算计他的，作为淮阳王的他其实并不轻松。有这么一个真心待己的人出现，不但无条件信任他，还事事为他着想，让他只随心所欲钻研棋艺开心就好，真的是铁打的心都能戳个洞出来。
于是，全身上下只有嘴巴最硬的淮阳王就慢慢地破防了，他开始不由自主的吃醋，开始对她心软，尽管自己是最瞧不上“妇人之仁”的钢铁直男，是铁面无私的淮阳王。
这就是《柳舟记》的开局，虽然预告片里还是熟悉的追妻火葬场走向，但可太期待崔行舟掉马甲的一天了。想想看，失忆前的柳眠棠对她的好夫君有多甜吧，等到谎言戳破，她得有多生气？就跟全程目击者李妈妈的官方吐槽一样，作孽啊！而且哪怕是失忆的柳眠棠，也是非常聪明、能力又强的存在，两个人算得上棋逢对手的存在，当一心只记挂着剿匪的腹黑王爷不知不觉入戏，慢慢爱上女主，而女主却发现两个人之前的关系都建立在虚无上，她得多生气吧，当她后面开始将计就计、反杀演戏，艾玛，想想就越来越刺激呢！
我一直觉得当下的我们，对爱情是个口嫌体正的态度，现实生活暂且不谈，哪怕追个小甜剧也阈值过高，口味越来越刁钻。或许只有《柳舟记》才能刺激到某根麻木的神经，想起某个遥远的为爱痴狂的自己。
如同剧中的崔行舟，他本来心里只装着剿匪的正事，只想着秉公无私，以为自己并不会耽于儿女情长，可以在爱情里面进退自如，殊不知即使世界癫狂到已经不仅仅是同床异梦，而是猫鼠同床，甚至后来发展成猫鼠相恋，但这恰恰是爱情最让人欲罢不能的地方。
爱从来就不一切准备就绪，爱上那个所谓最匹配正确的人，而是他（她）猝不及防地出现了，哪怕遇见的时机完全不对，天时地利人和都不占，但架不住瞒得过所有人，却还得遵循自己的真心与性情。
就像剧中的两人。crush的出现从来没有既定脚本，它来了，你才会明白，无论如何自己都逃不掉的。
《柳舟记》是由张晚意、王楚然、刘令姿、常华森、张弛、袁雨萱领衔主演古装爱情剧 。
该剧根据狂上加狂创作的小说《娇藏》改编，讲述了柳眠棠身负重伤，被淮阳王崔行舟救下，柳眠棠醒来后失忆，将崔行舟错认为夫君崔九，后跟随崔行舟守护边关，真正走在了一起的故事 。
本剧一上来就是男主遭遇刺杀，然后播片头曲，片头曲播完，就是女主以某某夫人的身份出现。
马上身边的嬷嬷台词就推女主失忆的剧情。
我看完四集。
总结得出：
故事背景：朝廷幼帝坐堂，太后垂帘听政。男主是手握重兵。雄踞一方的淮阳王。太后要夺权削藩。男主态度模糊，应该只是明面上配合。因为男主的（至少是）前期的任务是要剿匪。手里没兵，怎么办？总不能让男主单枪匹马一人去干啊！
故事情节：
女主是匪首的爱妾（男主认为），但是男主不知道怎么的就遇到了手筋被挑断、重伤将死的女主。男主找来自己的侯爷好友兼神医，救活了女主，治好了女主的手，想从女主身上得到她丈夫，即匪首（陆文？不记得名字了）的消息。就算女主想不起来，女主的丈夫也会来找她的。到时候正好可以一网打尽。为了完成这个计谋。男主堂堂一个王爷，在女主迷迷糊糊认错人的时候，应下了女主唤的那声“夫君”。
虽然我不理解到底是多大规模的匪患能让一个王爷用自己来使美男计，但剧情里男主从此也算与女主同床共枕，过起了真真假假的夫妻生活。男主也在女主全心全意的信任中渐渐迷失了心。不管家里有未过门的未婚妻表妹，也不管日后会有怎样的人生际遇。
ps，本剧的主线剧情应该是剿匪，但能让一个王爷夜不能寐的匪患，是达到平叛的规模了吗？
相较于男主，女主这边的信息真的少得可怜。
能从剧情里看出她性格刚强，处事果断，博学多才，尤擅经商。可她为什么会被挑断手筋？为什么会重伤濒死？为什么男主口中女主的夫君会对她不闻不问？爱妾有了这样的遭遇，说明陆匪首的内部已经乱作一团了，他没有能力把自己的周遭经营成滴水不漏的铁桶江山啊。
所以，比起从女主走失这件事上下功夫，不是从女主为什么会有上述遭遇不是更好有切入口吗？
男主既然跟那个姓陆的匪首斗了多年，难道手里就一点有用的消息都没有？那个匪首在男主这里还是白纸一张，需要慢慢了解情况，徐徐图之？而且，女主是匪首的夫人，男主要利用倒也还说得过去，可是女主只是个妾室。男主就这么相信陆匪首一定会冲冠一怒为红颜？
这种一上来，不分青红皂白的就失忆。而且失忆后，身边的人都是骗女主的。
男主给女主造了一个楚门的世界，看着女主在这个世界里勤恳认真的生活……偏偏又是男主一直吃瘪。
难怪女主身边那个老嬷嬷的口头禅就是“造孽啊”！可不真造孽么。
总的来说，剧情平得一马平川的。无聊无趣到一个程度了。
男主口口声声说自己是逢场作戏，但最终肯定是要动心的。老套路了。而把这个旧瓶装上新酒，在这种阴间关系里发阳间的糖，真的很看剧组的诚意以及演员的演技。
可是本剧的服化道看起来精致且假，阳光明媚得像是有什么伤心事一样。就觉得就算有什么相处中的小糖点也像是工业糖精。
现在的古偶剧皆是如此。场景看起来都像是没有烟火气的样板间。譬如本剧，女主出场就有四个妇人围坐的石桌前摘菜嚼舌根，可即便如此，还是觉得场景没有活气。演的痕迹太重，就很难入戏了。
何况，张晚意的颜值演技真的是不能细看。
从颜值身材来看，他是真的普。粉丝也不要说跟我比。我不是艺人，你们都要我跟他比了。可见他有多普了。
至于张晚意的演技。离开《觉醒年代》里的烈士滤镜，他是真的没什么演技啊。
一天到晚，迷迷瞪瞪的，一点也看不出来上位者的狠心薄情，也看不出作为男主的多情。眼睛很难聚焦，看起来像瞎子。台词轻重音、断句也怪怪的。
古偶其实并不是什么门槛很低的赛道，颜值演技太拉了都不行的。偏偏，张晚意演啥都像隔壁家的二傻子。他到现在演得最好的是《乔家的儿女》里面的老二，因为就是个二愣子。
王楚然美则美矣，演技也就那样了。她看起来像个被夺舍的空壳。总透着一股不真实的感觉。
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文：踏歌
编：喵局长
图：net＆截图
作为一个很多年前看过小说，前两天没事儿又翻出来复习的普通读者来说，剧版故事节奏的调整跟人设的调整，我是真想学啊。
柳眠棠是为数不多虽然失忆但没有慌了神的女主，情绪稳定，头脑清晰，接收到失忆后身边人给的信息，然后对这些信息进行筛选、处理、分析。李妈妈告诉她夫君对她很好，为了她治病倾家荡产，那就报之以李，仔细盘算着过日子，杀价盘店；知道自家是瓷器生意就了解得透彻，产地、特征、价格都打听得清楚；前一秒说宴请宾客，后一秒就拟好了名单。但又在细节里慢慢渗透柳眠棠的身份可能没那么简单，听到絮絮叨叨不耐烦威胁对方闭嘴的动作是惯用剑的人才会做，遇到欲行不轨的登徒子，簪起簪落直接拿下.......这种微妙的反差感让我对女主过去的经历更加好奇。
上文说到，柳眠棠对于身边的信息跟环境因素是接收，不是接受，她始终保持着自己的判断跟质疑，这个调整也是我特别喜欢的一点！她会把接收到的信息用不同的方式进行验证：想办法联络自己的旧仆，验证信息中“遭遇匪徒”的时间是否属实；会主动提问崔九关于生意经营、瓷器制作方面的知识，验证“瓷商”身份；对比别人家夫妻的相处模式开始反推自己跟崔九日常相处过程中不自然的地方等等。总之就是她不是被动接受，而是主动接收，这个真的改得特别好！
再就是大幅提升的下饭感，真的远远超出我的预期。我看的前几集，嘴角就没下来过。随时随地大小演但在翻车边缘试探的崔行舟，精准吐槽作孽啊的李妈妈，双簧背后的功臣张家夫妇，每个人都是那种都不搞笑，偏偏你最好笑。而且柳眠棠反拿捏崔行舟是真的很爽谁懂啊！崔行舟以为自己写好了剧本，没想到被棠姐一页一页撕掉，被逼的又是当纨绔的，又是当下棋废物的，还把作为男人的尊严都搭上了。
反正目前看下来，我是满意的，逐渐上头再上头。不管是男女主的塑造还是搞笑点，完成度都蛮好的，再加上张晚意和王楚然这两天选古人，希望这个饭搭子之后不要让我失望，I am watching you！哈哈哈哈
入坑《柳舟记》其实是因为妆发造型。
作为不知名美妆博主，看到宣传片时，就被女主的妆发吸引了——一眼似曾相识，让我想起杨树云老师的复原古典的妆发造型！
为此，我还特意去搜了美术和造型团队，是香港出身的造型师张世杰！明明是架空，但女性角色的服化道真的复原得太有味道了。而且不仅仅是女主角柳眠棠一人身上用了心，应该说所有的女性妆造都很用心。
比如说，发型中很久没见到的系带装饰——古代平民女性很常用。
剧里，柳眠棠和邻里邻居的娘子们，都做了发带的造型，但细节又有不同。
村妇们是粗布条子缠头一看就是为了方便劳作；柳眠棠的发带和衣着都更轻盈、发带也垂下飘逸——其实这里也是铺垫得很好，第六集里就提到了柳眠棠用的料子全是金贵料子——平常富裕的家庭都未必用得起。
而贵族女子，即便是王爷府里的老妈子也是没用发带装饰的。
再说妆面。
这次让我有点get到王楚然的美了。王楚然的脸型属于有点国泰民安的类型，很适合古妆剧，但五官却又藏着锐利，还别说，很适合打造前后反差的角色。
目前的剧情，失忆的柳眠棠有先天经商圣体，为振兴家业去做生意，算是白手起家，整个气质更温婉柔和，所以娥眉细长眉峰圆润，眼妆和腮红都是比较清淡的杏桃色。
说到腮红更是用心，打的位置也是复古的眼下颊面。柳眠棠的腮红但下手很轻，若隐若现，突出了唇红齿白、明眸皓目的形象。
而剧中另一角色表妹廉苪兰，作为爱穿黄橙色的贵女，颊彩用的是鹅黄色——这也是传统腮红的颜色，也可以叫腮黄，晕染也自然妥帖，没有违和感。
至于服装就更把我的眼睛都看直了。
不同的身份阶级衣着的布料一眼就能看出差别，而我更爱的是配色！柳眠棠是浅色系为主、妈妈的紫色、邻里老少嫂子们的种偏深偏暗的穿搭，配色都和谐又符合人设。
而富商的妻子比的是好料子，皇亲贵女才有明艳的富丽堂皇。
说真的我很想都存下来，做汉服穿搭配色的参考。
总之，这部剧的服化道和美术在我看来做得很不错。有真实的质感，又符合剧中设定，虚实交织的层次感，还别说，都在为剧情服务。
还别说，剧情也是用了心思的。
没有开挂的主角，更注重内核刻画
其实一开始我以为《柳舟记》也是那种“强强”常用的爽剧套路——接二连三的爽爆点，主角“扮猪吃老虎”；要么就是主角开挂全靠各种金手指。但6集看下来，完全不是！从目前来看，反而更像是真实日常的清水剧，既没有抓马的宅斗，也没有一个又一个的“练级打怪”。
被崔行舟救起的柳眠棠虽然失忆但并没有失智，对崔行舟一些前后不一的行为和话语保持怀疑，同时也把振兴家业放在肩头，这种有思想且有担当的性格，已经暗示了“强大而稳定”的内核。
家财散尽？那就想法子赚钱。
丈夫是纨绔？那就我来养家。
收店面、商会谈判、制瓷开店，柳眠棠完全是“万事靠自己”的独立性格，没有想过要靠夫君也没有生过期许。但又踏踏实实地贯彻着“咱俩把日子过好了最重要”。
近几年，出了很多女性向的剧注重打造女强人的角色。前期看起来精明能干、独立潇洒，人设是各种站在舞台中央的“杰出女性”。但后期就陷落在和男主的情爱中，甚至会迷失自己。
这种高开低走的精英人设——表面看起来很强大但人设总会走内心缺爱之类的路线，有些刻板印象了，也流于表面、不接地气。
其实现代女性追求的独立和强大，关键在于是内核稳定！
比如，面对鸡零狗碎的生活还能从容面对的家庭主妇 VS 表面过得很幸福背地里吐槽抱怨的精致主妇，在我看来，前者才是强大独立。
更强大的是面对人生起落时都能快速适应、坦然面对，然后努力去过得更好。特别是从巅峰跌落谷底时，有人会痛苦、有人会绝望，但也有人能很快恢复心气，站在谷底打量盘算要如何爬上去。
所以说，简简单单的“把日子过好”，其实不够强大是做不到了。也不是谁都是一出生就足够强大的。
目前，剧里刻画的女性境况我已经看到了三种。
柳眠棠是内外一致的强大，按现在的说法就是有颜有能力、没有依附心态，不论什么境况都能让自己过得不错。
廉苪兰则是对立面，有颜也有小聪明，只不过小聪明都用到了攀附权贵上——说白了，内在依然想着依附靠山，缺少主体意识。
而贺珍，应该是女二，目前剧情虽然着墨还不多，但人物形象已勾勒鲜明——有能力也有颜值，却被家族男性打压，所以个人的风姿都压抑收敛着，做着陪衬的社会角色。很显然，后期这个角色也是要反转的，比如说找到自我，心态上的成长带来大放异彩。
再加上还没出场的女性角色，这部剧与其说是女主独大，倒不如说对女性群像有细腻刻画。落笔点是内核，而不是外在的身份，尤其是人物的转变和成长。
说谎的人吞一百根针，但真情不会欺骗人
不按套路走的当然还有“柳舟”二人的日常。
目前的剧情，崔行舟是揣着明白装糊涂，趁着误会就试继续掩饰；柳眠棠失忆却真诚，假戏真做地一心要帮夫君重振家业。所以同一件事在二人看来，所思所想皆有不同。
很显然《柳舟记》故意在剪辑时安排了不少剧情口的硬切，干脆利落地给观众呈现男女主角的双视角。
别人家的CP斗智斗勇都是放在台面上的，可这一对“崔眠夫妇”，两百个心眼子的见招拆招却是间接的试探与怀疑……
在柳眠棠的视角里只有“夫妻齐心”，只不过总会出现让她生疑的事，而后光明正大地戳穿夫君。
少年王爷原本也算是个人精，可哪里料到捡到的失忆“美娇娘”是个完美主义的细节控。本以为自己的布局足够“楚门的世界”，谁曾想，一不小心就出错，被抓个正着。而为了掩饰真相，崔行舟不得不编织一个又一个新的谎言来圆上一个谎言。
这让我想起了这句话——说谎的人吞一百根针。《柳舟记》里可谓是生动形象，吃瘪和吃醋，淮阳王是一个都没错过。
张晚意的表演，我个人觉得恰恰好。
虽说简介是腹黑王爷，但摆脱了以往那种“狡黠一笑”的霸道腹黑权贵的角色形象。目前看起来倒不如说是一个会布局、能屈能伸、能临场应变，但仍然受到掣肘、还没有强大到一人之下万人之上的少年王爷。既更接地气，又有角色的成长空间。
再说了，一个会发脾气，也会为了面子憋屈的男主，才是我更想看到的活生生的人。毕竟，在一段关系里，用谎言换对方的真心，本就不公平。
我没看过原文，不确定是不是作者本身就是这样的普世价值观，但至少剧来说，让我感受到的就是“不真诚的人不能让他轻松得意”。而另一方面，这也把女主角的清醒衬托了出来。
我们都知道，被拆穿时就会是故事的大转折点。见招拆招、你来我往的试探里，崔行舟暗生的情愫也越来越明显——即便他自己不肯承认，但剧里的配角和你我观众都看得一清二楚。但当真相被揭开、柳眠棠恢复记忆后，这一摊子要如何收拾？
剧里男主身边的人，都在劝他之后可以放柳一马。毕竟柳娘子上得厅堂下得厨房的蕙质兰心，若是因为不真诚而错过、最后闹得反目成仇了，那就太可惜了。而在那来临之前，男主角掩盖得越多，就越可能在未来“追妻火葬场”。
反正我更喜欢看接地气的斗智斗勇，也很喜欢看一家人整整齐齐把日子过好的平淡日常，甚至还希望预定的翻转来得迟一点。
谁不想吃饭时看个舒心还不费脑子的剧下饭呢？