阳光灿烂周三强  大工匠2

不少人都说这剧好看，俺就看了一下，结果发现——果然好看！

先不说别的，光是这剧的怀旧气息，就搞得俺无数次热血沸腾。经常是看到一个小道具，就激动得不知道说啥好，比如用纸包起来又放进网兜的烧鸡（俺不是馋的啊），漆着绿色墙围子的楼道，布头做的墙围子，落地灯和落地扇，还有缝纫机、菜篮子、灯绳、“大团结”……最让俺觉着亲切的是三强住在仓库时家里放着的那个脸盆架，好多年没见到这东西了，恨不得钻进电脑趴那儿洗把脸！总结上述宗宗激动原因，三个字就解决问题——俺老了=_=!

从事无巨细的道具上就可以看出，《周三强》这剧组是很用心的，所以拍出来的戏也很好看，不单是剧情和表演都经得起推敲和回味，更能在观看过程中给观者带来五味杂陈的感觉，让你随着情节进展一块笑，一起哭，一同感慨人生的无常。

这剧前半段好笑的地方挺多的，比如三强启发晓媚哭那段，还有三强给莉莉逮兔子那段，一句“跑得挺快，就是眼神儿差点”，没把俺乐死。还有温馨的感觉，最喜欢三强和莉莉在派出所深情对望，以及两人在工厂大院里玩儿“石头、剪子、布”，虽是在夜里，却看得人心里暖暖的。剧中还有两处让俺差点掉眼泪的情节，并非因为悲伤，而是感动，一是周天顺将篮子放在窗台，在玻璃上写下“吃好”，这两个字也正是父母们对不在身边的子女最常念叨的一句嘱咐；二是三强劝说母亲接受莉莉不成，竟真的“滚”出家门，口中还说着“妈，记着吃药啊”，原本看到这里还乐呵呵的我，听到这句话，眼圈突然红了……

有了这些生动而又感人的细节，剧中人物性格才逐渐饱满起来，后面那些悲剧情节也才更能牵动观者的心弦。有人说这剧把三强的命运编得太惨了，要俺说呢，既然这剧就是为了表现三强在坎坷命运面前的豁达与乐观，惨一点倒更能突出主题。在这里说句题外话，俺前两天看了个电影，叫《革命之路》，边看边从脊梁沟冒凉气，看完郁闷得不想说话，当天晚上还做了俩噩梦——这片子牛吧！朋友看完电影说，这片子太偏激了，实际生活并不是这样的，有点儿吓唬人的嫌疑。我觉得吧，影视剧作品，既然是艺术，经常是截取生活中的一个面甚至是一个点，将其放大后展现给人们，这样才能更好地传达所要阐述的道理。再者说，既然艺术作品都已经将最极端的一面展现给我们了，我们还有什么可怕的呢，看到了人生的本质，或许能活得更从容一些吧。俺琢磨着，《周三强》大概也适用于这个道理。


其实，《周三强》剧中的悲惨情节大都是有铺垫的，而且经常是两件事伴随而来，不但是惨得力度到位，还不会让人觉得太牵强。比如莉莉的死伴随着三强得知自己身世，三强因加工事故被开除伴随着周天顺的死，厂子不让三强上班又引出了三强身世被公开以至白淑娟离家出走……所谓“祸不单行”，大抵就是如此吧。

值得称道的是，这剧不是为了悲而悲，而是要通过事件塑造人物性格，当然主要是塑造主人公周三强的性格。纵观全剧，三强性格中给我留下最深印象的就是豁达，这既表现在对孙志明的一再忍让上，更表现在撮合杨民生和母亲的婚事上。三强的这种豁达并不是盲目的老好人，而是源自于宽容并善待他人的博大胸怀，“退一步海阔天空”这句话不知有多少人说过，可真正能做到的又有几个？

三强是个聪明人，从刹瓦机第一次试验失败后他对反对莉莉的人们说的那番话就可以看出，这个年轻人在看事的能力上绝不比那些老师傅差，而能看清对错又不计较的人，实在难得。说三强聪明，还因为他“不想当官”。也许有人会因此觉得三强不太上进，其实，这话跟当时的时代背景有关，那时候工人的社会地位可跟现在不一样，如果现在谁还死乞白赖闹着当工人，的确是不太正常，可对于三强来说，“只想当工人”意味着知道自己想要什么，也知道自己适合什么，这么活着的人，聪明，不累。

如果给俺一个既聪明又正直的人做朋友，那俺肯定美死了，因为聪明意味着他能帮我的忙，正直又意味着他不会害我。可有人偏不这么想，“大反派”孙志明在剧情上处处跟三强做对，在性格上就是三强完完全全、彻彻底底的对立面。这个角色的设置，与其说是为了给三强带去灾祸，还不如说是明确地告诉我们，如果这样做人，结局会走向何方。

孙志明之所以养成这样的性格，也不是完全没有缘由的。从小失去父母，寄人篱下的感觉只有那些切身经历过的人才知道，在这种心理阴影下成长起来的孩子，既然能出现林黛玉那样的抑郁症患者，为啥就不能出现孙志明这样的害人精呢？其实，孙志明做的许多“坏”事都是事出有因的，比如抛弃莉莉是出于自责和羞愧，画假图纸是在得知三强身世后为竞争车间主任，表决开除三强是因为怕三强戳穿他的勾当。总体上看，孙志明倒还不至于变态到损人不利己的程度，害三强都是有目的的，虽谈不上让人原谅，但还是能让这个人物的形象丰满起来，剧情也更具可信度。

其他人物也一样，相信凡是完整看过这部剧的，看到“周天顺”、“白淑娟”、“杨民生”、“潘莉莉”、“潘奶奶”这些名字和称呼，脑海里都能闪现出相对应的性格特点，能做到如此，可以说这剧在塑造人物上已经很成功了。


要塑造人物，一方面需要剧情烘托，另一方面需要台词体现。很喜欢这部戏的台词，朴实自然而又充满了智慧。比如莉莉遭强奸后，孙志明说记不清匪徒的长相了，三强骂他说“你死人啊，这要搁着我，烧成灰都记得住”；三强说要买席梦思，莉莉说“临时住的，别浪费钱了”，三强说“住一天我也让你住舒服了”。还有好多人生道理，都是随着事儿讲出来的，听起来很自然，像“别人不拿咱当人，咱自己把自己当人；别人拿咱当人，咱自己把自己当根葱”，“人是磕磕绊绊活到老的，你要想成事，就得禁得住事儿。”“心里怀着恨，怎么过日子？人呐，得学会原谅。”要说讲道理，以潘奶奶为最，我当时边看边想，这老太太太明理了，真是应了那句话——家有一老，如有一宝。

不过话又说回来，这戏里也不是所有的台词都让人听起来很舒服，比如有的台词说得太明，甚至完全没有必要。看这剧的时候俺总有一种感觉，好像编剧和导演总怕观众看不懂似的，三番五次用画外音和自言自语点明人物内心活动，以至于后来一看到孙志明和他的小鱼说话俺都有点儿反胃。就连周三强的台词有的也不太必要，比如在几段闪回之后，三强自语道“图纸被换了”，实际情况下人一般是不会说出来的，直接跑出去找孙志明就行了；再比如最后三强求大夫骗晓媚那段，说了一句“有可能蜜月没度完她就……”，听到这儿俺就觉得这种丧气的话当事人一般是不会说的，明显是编剧说给观众听的。

如果说没完没了的对着鱼说话和自言自语是编剧啰嗦的表现，那么剧集后半段无休止的闪回就是导演过渡痴迷煽情的结果。俺这人一直对画外音、闪回等手法的运用持保留态度，总觉得如果能在现有镜头和人物的情况下能把事情说明白，就尽量不要用那些手段，因为毕竟是你要加进去一些画面以外的东西，相当于告诉观者你是在“讲故事”，极容易中断观众的情绪。《周三强》这剧前半段还只是时不时地加点儿三强和孙志明小时候玩耍，三强父母和杨民生年轻时候关系的黑白镜头。俺看的时候就经常走神儿，心想着：这俩小演员和大演员长得的确有点儿像；长辈们年轻时也是这几个演员演啊，怪不得要用模糊的全景……其实这些内容并非完全必要，但总体上还可以接受。但到了后半段，自打莉莉去世，导演似乎就迷上了闪回，平均每一两集就要用上一回，来回来去还总是那几个镜头，时间长了，次数多了，就完全失去了本应有的力度，到了最该加闪回的三强在桥上跑的那段，我已经看得没了感觉……

也正是这些毛病，影响了《阳光灿烂周三强》这部剧的质量，基本上属于佳句频出，但难称得上佳章的一部戏。但这并不妨碍我喜欢这部剧，而且还会推荐给更多的人看，一方面是因为上面那些喜欢的原因，更重要的是喜欢周三强为人处事的方式，我不奢望身边的人都变成这样，而是想告诉别人我喜欢哪种人，甚至厚着脸皮说一句，我本人就和周三强有点像^_^

最后抄一首特别喜欢的小诗，因为觉得这诗所表达的情怀和《阳光灿烂周三强》这部戏有点像，让我们共勉——

人们不讲道理、思想谬误、自我中心，
不管怎样，总是要爱他们；

如果你做善事，人们说你自私自利、别有用心，
不管怎样，总是要做善事；

如果你成功以后，身边尽是假的朋友和真的敌人，
不管怎样，总是要做成功；

你所做的善事明天就被遗忘，
不管怎样，总是要继续做善事；

诚实与坦率使你易受攻击，
不管怎样，总是要诚实与坦率；

你耗费数年所建设的可能毁于一旦，
不管怎样，总是要建设；

人们确实需要帮助，然而如果你帮助他们，却可能遭受攻击，
不管怎样，总是要帮助；

将你所拥有最好的东西献给世界，你可能会被踢掉牙齿，
不管怎样，总是要将你所拥有最好的东西献给世界。