主演：马克-安德烈·格隆丁伊夫·雅克LaetitiaIsambert-DenisAnne-ÉlisabethBossé布朗迪娜·比里文森特·莱克莱尔LouisChampagneMireilleNaggarMarie-FranceLambertThierryHarcourt弗洛伦斯·詹纳斯安娜·卢瓦雷SarahDesjeunesRicoTedPluviose毛瑾轩CindyDoutresNined'UrsoVeronikaVasilyevaRi
类型：剧情惊悚导演：泽维尔·勒格朗 状态：HD 年份：2023 地区：法国 语言：法语 豆瓣：6.2分热度：234 ℃ 时间：2024-09-24 21:03:04
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初看《继承厄运》，只觉得不合逻辑，但仔细思考，却好像自成感觉。
不合逻辑的地方在于，片头的时装秀以及男主的时装设计师身份，显得莫名其妙。以及男主在发现被囚禁的女孩时，不选择第一时间报警，还错手杀死女孩，并亲手埋尸的离谱剧情。
自成感觉则迎合了主题：「继承厄运」。要知道，这一切发生于父亲死后，会否有什么微妙的因素正在发挥作用？父亲一手造就的邪恶是否为儿子带来了不可避免的厄运？似乎想要表达的是，无论儿子的身份是什么，他终究要弥补上一辈所犯下的罪行。
别出心裁的电影设定，十分混乱的叙事节奏。
看之前冲着它是恐怖片选的。这应该是它的首映，在北影节之前，这部电影还没有人评价，所以当时买票的时候，这也是吸引我的点。n
观影之前，我的预设情节是，这是一部有关时尚产业的恐怖片。男主继承的厄运跟他的工作有关，例如他可能通过某种形式，和前任领导换脑还是换心脏，所以有了上位的机会，成为了新晋的知名时尚设计师。少看了关键词，发现它是剧情惊悚片。结果去看了电影，发现这是一部讲父子关系的家庭惊悚片。全程没有恐怖的点，我特别平静地看了下来。都不觉得惊悚，更像是犯罪片，如果有人喜欢犯罪片可以看。n
继承厄运的意思是，父子之间的罪孽继承。电影另一个译名表述得比较清楚——子承父孽。也就是说，父亲的罪过由儿子继承并清理。至于是什么罪孽呢？大家可以去电影院看电影后半段男主心理防线逐渐突破，以及最终在葬礼上崩溃那段还是挺有感觉的，感觉男主演技不错。当然留白也很多。比如父亲跟邻居以及跟邻居家庭的关系其实并没有这么明确，包括父亲具体的罪孽到底是什么原因，也没有说清楚。可能这就是法国电影的留白魅力吧。n
有兴趣的可以去看一看导演上一部《监护风云》。如果看了导演上一部监狱风云的话，差不多就知道导演还是偏爱拍家庭题材。
电影节第三部电影，加拿大法国合拍的“继承厄运”。估计观众们看这部电影看懵特了，连电影结束前礼貌性的鼓掌都没有哎。
其实开场气势很震撼的，一个从来没有见识过的八卦阵走T舞台配上鼓点铿锵的音乐，气势磅礴，与众不同的是靓丽的模特队伍中居然还有明显有点年龄的模特，最后出场的就是男主角，一名风华正茂的已经拥有众多粉丝的设计师，这是一场他首发系列的走秀，又在筹办他首发系列的杂志，杂志的重点是封面照，还没定款。偏偏这个档口传来他父亲过世的消息，他好像是独子，叔叔一家个个推却所谓的遗产不参加葬礼，只能由这个二十几年父子没有联系的独子承担奔丧的义务，厄运从此拉开序幕。
父亲遗留的房子他准备捐献慈善，一大把钥匙一间一间打开捐赠工作人员要进行评估，唯独地下室的钥匙没有找到，慈善工作人员说定明天再带着锁匠过来打开地下室，里面肯定有洗衣机什么的也要评估。而所有恐怖的厄运都发生在这天晚上。
男主角找到了地下室钥匙，地下室果然有两台洗衣机，有一柜子葡萄酒，镜头跟着男主角一步一步朝暗处深入，突然…突然一声凄厉的鬼叫划破暗室，我被吓得大叫着从椅子上跳起（这种手法肯定是商业性的），居然暗室深处藏着个少女，如果这时候男主角果断报警就没他什么事了，估计他潜意识里想要帮父亲掩盖什么罪行，没有报警还把安眠药调进食物里摆在地下室门口给少女吃，这就牵连出后面的情节，第二天慈善志愿者进屋搬东西，为了躲避最后发生了少女从地下室长长的楼梯上摔死的意外事故，期间我又被这段恐怖片连续吓的跳起来叫了两次，妈呀，好好的奔丧儿子直接变成杀人犯了，不得不半夜抛尸。第二天举行父亲的追悼会。追悼会上邻居好友放了几段和他父亲休闲游乐的视频，这下才惊愕的发现死去的少女竟然就是邻居好友的女儿…捋一捋，父亲绑架了邻居女儿关在地下室又反过来去百般安慰领居好友的丧女之痛，不是这次突然故世，这个地下室的罪恶还不知道会延续到几时，而儿子好好的奔丧居然莫名成了杀人犯，这个真是厄运从天降谁承受得了啊。于是儿子借着葬礼索性嚎啕大哭，谁也不知道他哭的是父亲还是自己。
最后儿子把一大串钥匙交给邻居让他去地下室拿酒，给邻居打开了惊天秘密。自己回到了酒店，看着手中已然定稿的杂志总也过不去心中这道厄运坎坷，几分钟以后，只听酒店阳台窗户在风声里打开的声音……影片就此戛然而止。
这是电影节中商业意味最重的一部，我是吓得半死一无所获哎。
BJIFF 0419
于新彩云看完这部颇有点意犹未尽，记得上次在荧幕上看惊悚佳作还是去年北影的双峰与火同行。点开豆瓣发现没有什么关于剧情的讨论，结合了原著和蹩脚翻译，简单补充一下原著剧情。
原著改编自Alexandre Postel的原著小说L'ascendant，在豆瓣上没有对应的条目。尝试去🪜外豆瓣goodreads上查了下原著的书评，评分寥寥，只是西语版有百余个评价。原著不长，有需要可以在zlib上这个ISBN 2072595126。
先介绍一下作者Alexandre Postel，其处女作Un homme effacé获得了Prix Goncourt du Premier Roman，龚古尔奖中专门授予小说处女作的子项。该小说机翻简介如下。
简单介绍完毕，开始剧透。
首先是主角的背景。在原著中是一个手机销售员，在一个信号并不畅通的实体店（PHONE SWEET PHONE）内工作，有一定焦虑抑郁倾向，常备抗焦虑药物。独身，有过一个已婚情人Marian。
在收到父亲死讯之后前往父亲的住处处理后事。与电影不同的是，在本篇中主角的母亲于数年前因病去世，并没有改嫁（？）给父亲的兄弟（这也是我看电影时非常疑惑的一点，也正是我想要看原著解决的问题之一）伴侣去世之后，父亲一直以退休税务局职工身份领养老金过活，平时的兴趣爱好可能就是钓鱼。与电影中段才揭晓“囚禁”小高潮不同，原文主角可以说是长驱直入地下室，直接发现了囚禁的女孩，没有直接报警的原因是“地下室没有信号”（本书出版于2015年），在惊扰作用下直接吃药睡了过去。而后续没有追加报警的原因也是怕警方怀疑。
之后剧情的发展比较类似，与电影更侧重于表现各方场景冲突不同，原著长篇累牍地描述了主角的回忆、焦虑。总之同样的，在冗长的电影叙述/文本堆砌之后，主角总算在争斗中失手将女孩推死在楼梯下，埋在了森林里。
与电影稍稍开放的结局处理不同，原著悬念的揭晓更为俗气一点。上文说到的Marian非常的有钱，警方为了调查携款离家出走的Marian的取向搜查了主角此时的住处，在寻找钞票时找到了一个藏在管道中的头骨。核验后发现该头骨来源于一个死亡于15-20年前的北非裔女性。主角被羁押逮捕，女孩的body被挖掘。经过DNA比对，女孩和主角共享一个父亲——主角的父亲豢养/监禁/隐藏了一个难民并抚育了一个女孩。
总的来说原文的文本是非常单薄的，改编后的剧本还是强化了主角与周围环境的冲突，从荧幕效果上还算成功，但节奏实在是有点过于拖沓了。但为了赋予主角“伊卡洛斯”相关的明喻，将设计师形象设计的有些平板和浮躁了，整体有种拍摄精良的超长微电影感。
本采访来源于MK2 Films
编译：Sharon
以下是采访正文节选：
记者-Q
泽维尔·勒格朗 Xavier Legrand-X
Q：你的首部长片《监护风云》(CUSTODY)探讨了家庭暴力问题。创作《继承厄运》(THE SUCCESSOR)的出发点是什么呢？
X：延续我之前的电影，《继承厄运》围绕着父权制的问题进行了更深入的挖掘。如今，我们经常谈论“对女性的暴力”；我在宣传《监护风云》时经常使用这个词汇。但这有点绕过了问题的主要因素。事实上，当我们谈论“对女性的暴力”时，我们明显忽略了问题的主要根源：男性。
首先，《继承厄运》聚焦于“男性暴力”。为什么男人也是自己最大的敌人？父权制是如何压迫妇女和儿童的，这在今天已经不难理解。但也许更加隐秘的，同时更加难以承认的是，由于父权制的世代相传，它也压垮了男人、兄弟和儿子。我们将血缘关系视为神圣不可分割的，因此在我们这个社会的眼中它更是不牢不可破的。诸如“有其父必有其子”，“父传子”，“以父之名”的格言深深地根植于我们心中。
Q：艾利斯是一名时装设计师，这意味着他有时会将女性物化；他会在拍摄的最后一刻将一个模特换成另一个模特。在这个世界中，您想要将艾利斯放在怎样的位置上？
X：影片中的一切都是带有象征意义的。时尚的创造性工作让我们能够编织出既有象征意义又富有诗意的线索。通过把艾利斯设定为一名高级定制时装设计师，这使得他在一个不容许任何差错的帝国的中心拥有强大的公众形象和权力地位。时尚有时确实会将女性物化。我必须设想艾利斯的时装系列是优雅的，而不是过度性化的。
蒂博·库恩(Thibault Kuhn)为影片所做的设计完美地诠释了这一点。艾利斯是一位了解并尊重女性及其身体的设计师。然而，在开场后的场景中，他更换模特的行为也是一种“弑父”：品牌创始人扬·奥利弗·奥西诺(Yann-Oliver Orsino)。像所有伟大的时装品牌一样，奥西诺也有自己的缪斯女神。这个人物所处的复杂境遇的模糊性就在于此。
有趣的是：通过人格化为他摆姿势的年轻模特，他最终将她们物化又重塑。他通过强加一个特定的女性形象，来强调自己的标志性特征。身份、形象、认同，以及名字、姓氏或家族等主题在故事中带着它们的象征意义反复出现。
Q：艾利斯能够远离他成长的世界，重塑自我。是什么让您选择了这条轨迹？
X：为人父母首先要给孩子提供爱和情感上的安全感。如果缺少了这些基本要素，孩子就会选择搬走或与家人断绝关系。艾利斯就是这样做的。他换了一个国家、文化和社会环境去生活。
在某种意义上，我们可以说他是一个游民：他脱离了自己的血统，抛弃了自己的过去，来书写人生的新篇章，他逃离了他认为平庸或有毒的东西，来自由地重塑自我。
我们会发现这个人物身上就带有这种模糊性。如何看待他？有些人可能会认为他选择孤独和独立是值得称赞的，把他比作“神童”，而另一些人可能会谴责他否定自己的根，就像“不肖子孙”一样。
这种感觉与迪迪埃·埃里蓬(Didier Eribon)的回忆录《回归故里》(RETURNING TO REIMS)如出一辙。这位混迹于巴黎知识界和文学界的作家也拒绝自己的家庭背景，否认自己的根。当他发现自己的父亲患有喉癌时，他也开始感到嗓子疼。这几乎是一种生理意识：如果父亲死了，下一个就是他。这是一种根植于“有其父必有其子”的格言中的非常男性气概的感觉。
几年前，当艾利斯发现父亲中风时，他似乎并不在意，但他的潜意识已经开始让他对遗传感到恐惧了。而当父亲死于心脏病时，艾利斯开始感到胸口疼痛。正当他期待着从父亲的重压中解脱出来时，却意外发现自己深深地为其所困。
Q：在加拿大拍摄时，北美电影的美学风格是否影响了您的创作方向？
X：对于这部电影，我想构建两个特定的世界，就像文学作品或冒险电影中的主题一样。一位骑士离开他的城堡，踏上征途，历经世间险阻。或者说，电影中的主人公先是拒绝了冒险的召唤，但最终还是接受了，不过他需要从舒适的世界中脱离出来，投身于一个更加险恶的世界。
这就更加有趣了，因为艾利斯的工作对象是巴黎的精英阶层——我们需要奢华的背景来描绘时尚产业。当他成为这家时装品牌的艺术总监时，他就成了被选中的人：“国王驾崩，新王万岁”。
他的精神之父，在他之前一直是这家时装店的掌门人，把他扶上了真正的王座，而他的亲生父亲将把他从这个神坛上拉下来......
当他来到蒙特利尔时，他住在一个平平无奇的郊区。我并没有屈服于通过拍摄魁北克迷人的风景来展现蒙特利尔之美的幻想。我拍摄的唯一一片森林是在晚上进入的；树上光秃秃的没有叶子，融雪已经变成了泥浆，浓稠的夜色意味着你什么也看不清。
Q：您是如何选择马克-安德烈·格隆丁(Marc-André Grondin)饰演艾利斯的？
X：在初稿中，我想象中的艾利斯是像猫科动物一样，细腻而优雅的。但他的紧张、脆弱和与日俱增的焦虑很快让我想到了更微妙的处理方式。艾利斯当然是像猫一样的，阴柔而精致的，但如果他表面上表现出的是一种更简单直接、更传统的男子气概，似乎会更有趣。
我真的很想打破传统的男主角形象。在这里，我们看到的是一个无法应对的、挣扎的、充满恐惧、失去控制、被灾难彻底击垮的男人。要演好这样一个充满恐惧、眼泪、鼻涕、失禁和窒息的角色，需要一个扎实的演员。
马克-安德烈是不二人选。马克-安德烈拥有一双孩童般的眼睛，和充满活力、狂热、燃烧着的、动人、魅力非凡、强壮结实、细腻而精准的身体，而且非常聪明和真挚，他具备了这样一个角色所需的所有能量和矛盾。
从他同意出演这个角色的那一刻起，艾利斯的人性就因他而变得更加深刻了。这位反英雄变得更加悲剧性、灾难性。他在片场的表演深深地震撼了我。一切都已经准备就绪，我所要做的就是对细节进行微调：这里的台词短一点，那里的语气变一变，或者一个动作的能量更紧张或更缓慢。每次看到这部电影，我都会为他的杰出表演感到惊喜。
©《继承厄运》(THE SUCCESSOR, 2023)中国大陆地区独家版权方