主演：李羚何伟谢园曹翠芬朱晨迪沈洁
类型：剧情爱情家庭国产导演：李莉 状态：已完结 年份：1991 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：8.7分热度：224 ℃ 时间：2024-09-24 12:02:22
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这部电视剧的续集，最真实的历史和生活逻辑应该是这样的：
1、何志伟因为他的反动阶级的家庭出身，爹还是汪伪时期的汉奸，本人又在国民党金陵兵工厂工作，所有这些因素加在一起，都会导致他肯定会在1951年镇压反革命运动中被逮捕枪毙。
2、志伟的母亲本来已经万念俱灰，肯定会因唯一的儿子被镇压而自杀。
3、若男的服装公司会在1953年的社会主义改造运动中，被没收，本人被师姐带领店员批斗，革命小妹会和她和李家彻底断绝关系，划清界限，再加上反革命罪的丈夫被枪毙.......在这一系列打击下，若男只能选择在黄埔外滩跳楼自杀，成为当年众多在外滩跳楼的资本家之一。
4、李家会因为若男而被划为资产阶级，若男的孩子和小祥这对孤儿，会因此背上“黑五类子女”的沉重历史包袱，受尽侮辱、歧视和苦难。
5、巧珍会作为资产阶级分子，受到和自己划清界限的女儿们带头的批斗，会被赶出别墅，住进政府分给她的里弄房子里，只有一间房，好在巧珍刚强，再加上能吃苦，最有可能熬到文革结束。
6、赵嫂的水果店被没收，本人因为赵正的原因被残酷批斗，当然原来的公馆是肯定被没收了，儿子当然也是黑五类子女，母子两个受尽苦难，一直熬到文革结束。
7、改革开放后，黑皮以“台胞+台商”身份，回到上海，和赵嫂母子相认。
n关灯拆电影，只读经典，每期推送全球影视佳作。 下拉文中小视频，10分钟看完上海话点评《上海一家人》。 小阿姨的朋友圈最近被《东京女子图鉴》的霓虹剧刷屏，据说在北上广漂着的姑娘们，一边刷着这部剧，一边吃着麻辣烫，手捂小心脏纷纷点头。
也许，我们拼尽全力，也不过是每天从一个十几平米的小房间奔赴到一个十几平米的格子间。 哪有那么多的觥筹交错？这才是我们每个在大城市漂泊的小人物每天要面对的现实吧。但是！ 小阿姨劝你一句，论漂泊奋斗，与今天要带你回忆的“旧上海女子图鉴”相比，霓虹弱爆了！ 上海一家人
▲10分钟看完上海话点评《上海一家人》 关灯特约，请勿转载 文/小阿姨 张爱玲5岁坐在马桶上读诗，小阿姨5岁坐在痰盂罐上看电视。 这部电视剧，豆瓣评分8.4。
这部剧1992年上映，（我等95后小花还没有出生，呵呵……），据说当年造成了万人空巷的效果，是全国妇女的挚爱，甚至当时在上海有很多女性去南京理发店要求剪片中女主沈若男的发型。 1932年，上海还没有解放，一个乡下小姑娘跟着爸爸，坐上小舢板，摇到上海滩。穷啊！闸北棚户区漏风的房子，爸爸每天拉黄包车养活女儿。
你看，棚户区集体排队倒马桶。 握草，和《罗曼蒂克消亡史》比起来，简直就是到了个假上海呀！ 我等95后小花表示从来不知道马桶是倒的，马桶不都是抽的吗？ 屋漏偏逢连夜雨，父亲病重去世，若男成了漂泊上海摊的孤女，好心的同乡巧珍一家收养了她，早慧的若男很小就尝到了寄人篱下的滋味，也早早学会了看人眼色。
小若男的父亲去世 奶奶用捡破烂的钱换了一块麦芽糖，分给孙子孙女吃，若男虽是个孩子，内心非常想吃糖，却推托自己大了不吃糖，善良的巧真看在眼里，把若男叫到外面偷偷塞了块糖在她嘴里。 这一段把一个孤女寄人篱下，看人眼色行事的心态刻画的淋漓尽致，李家对她好，当她是自己家女儿，但关起门来，她毕竟还是个外人。 好看的电视剧，是有血有肉的，编剧是要体验过实实在的生活才写的出。不像现在，电视打开，就看到神仙谈恋爱，妖怪在打架，共产党揿死国民党……小阿姨斗胆总结一句：没有倒过马桶的裁缝不是好编剧。 演小若男这个小演员特别好看，一看就讨人喜欢。 她被大人们眷顾着，除了她孤苦无依的身世，更因为她超于同龄人的懂事、聪慧、勤奋。 青梅竹马的阿翔哥、卷毛哥、黑皮哥都喜欢她，除了她温柔善解人意的性情，主要还是因为好看，好看，好看，过去，那叫“棚户区一枝花”。
若男丧父被皮条客盯上，躲在黑皮和卷毛的破屋里 脸长得好看，没用，这是上海滩呀！好看的好女孩最难活下去。 于是她去学做生意，碰着的老裁缝脾气特别怪，只好把眼泪往肚子里咽。 又是倒痰盂 挨裁缝师父毒打 苦头吃足，本事也总算学着了。 旧社会底层的女子，没有接受过系统良好的教育，在社会上做事，要么靠有钱的男人，那得“活儿好”，要么靠有钱的女人，那得“针线活儿好”。
少女若男出落得亭亭玉立，她就是她别的那朵白兰花。 小阿姨觉得《上海一家人》写的实际就是一个上海女裁缝。说穿了，巴黎的Coco Chanel也是裁缝呀，一样做针线活的，一样在大都市杀出一条血路。你去买这样的女人做的包，能不流点血吗？！ Coco Chanel
外头再乱，太太们旗袍总归要穿，若男的手艺得到很多有钱的太太小姐认可，不容易啊……客户越来越多，她也算在上海滩摇摇晃晃站住了脚。 张爱玲看得透彻，在《色戒》里就写过这个年纪的太太们喜欢有年轻漂亮的女性簇拥，众星捧月一般，内心其实是酸的。 沈若男做旗袍的生意，和王佳芝在牌桌上一样，是伺候那些连大姨妈都没有了还死要好看的有钱太太。小阿姨就做不到啊！ 若男独立门户，自己开起了裁缝店。可好景不长，上一秒还挂着红绸的服装店转瞬毁于炮火的轰击。
沈若男为生计奔波，一次陪赵太太去买衣料，英国衣料店的高管觉出她懂服装，又有眼光，还会讲英文，雇佣她当店员。 后来女主开挂，高管回国，沈若男接替了他的位置。沈若男终于从一个跨国企业前台小白领的位置爬到了公司管理层，一部旧社会“杜拉拉升职记”诞生。
女老板生意越做越大，太太小姐们用私房钱帮她开了绸布店，她一边做着跨国企业的CEO，一边自己创业开公司，有生意头脑的人都懂，这叫“飞单”。 当然，这部电视剧当时收视率这么高，不光是上海女人的事业奋斗，还有很多好看的感情戏。神秘的共产党员卷毛哥回来了，牵起了若男儿时的记忆。 若男几次三番拒绝对她表白真心的黑皮，却坚持要等卷毛哥，政治正确！
虽然最终若男也没等到卷毛哥回来，就嫁给了书生何志伟，大概也是因为看重何志伟“读书人”的身份，以弥补自己文化方面的缺憾。 何志伟虽博学多才，体贴入微，却缺乏生活的磨砺，心高气傲，不切实际。当他身上的光华被婚姻生活的繁琐现实磨去，渐渐露出其狭隘懦弱虚伪的本性。 这部26集的电视剧拍了10个月，还原了一个大时代里老百姓最真实的生活。最好看的电视剧还是要贴近现实生活。生活里没有大事，都是鸡毛蒜皮，写得出这些才是功力。 放最后一集的这天，全上海的阿姨妈妈都崩溃了。她到底离不离婚，初恋情人到底活着回来了吗？ 不知道！故事就这么结束了。心塞吗，没有用！人只要一直活着，生活永远可能被改写。 旧上海女子 >>>> 沈若男（李羚饰）——典型的旧社会上海底层女子
她之所以成功，聪明、漂亮、精明、时运缺一不可，甚至还有很多人的相帮，一个弱女子才能在这样一个社会中走到这一步。她宽容大度，知恩图报，对人永远笑脸相迎。最高级的女子是会发嗲，又识大体。 她知道自己每走一步都是和命运讨价还价，随时都有一败涂地的风险，仍然勇于前进，除了对生活的乐观向往，也是因为其实本就一无所有，即使输了又怎样，最多退回到一无所有。她虽出生底层，也读过一点书，知道基本的尊严和体面，也懂得如何笼络资源。是一个不折不扣外柔内刚的女强人。 >>>> 金桂花（吴冕饰）——典型的利己主义者
在染坊长大，她和沈若男其实是有点惺惺相惜的，她没有谋生的手艺和技能，只能不断出卖自己的身体，若男的绸布店被查封，是她在局长耳边吹了枕边分，才得以保住的。像她自己说的，他们都是要吃人的。 她对若男有愧疚，也有若男帮她抚养儿子的感激，她懂得钱是要抓在自己手里最安全，逼急了也要泼皮耍赖，做别人的小老婆，在小公馆里呆着，内心始终是缺乏安全感的。 >>>> 李巧珍（曹翠芬饰）——穷人眼里最好的妈妈，贤妻良母
以一己之力支撑起整个家庭，在生活的困境中也从不出卖自己的原则，对待若男如同亲生女儿一般，把自己所有一切都奉献给了子女和家庭，一生都在苦难中前行。但始终教育自己的儿女正直善良，诚实守信，确实也把儿女教育的很好。 影片第一集，巧珍嘴对嘴喂女儿吃肉的细节，恰好体现了一个没有受过教育的妇女对子女的慈爱。 幕后 1、结合历史节点 本剧在拍摄时也结合很多历史节点，比如上海五卅运动爆发，是一次大规模的集体罢工运动，本剧从底层劳工的视角进行叙述，和《罗曼蒂克消亡史》的叙述角度大相径庭。八一三淞沪抗战也作为一个历史节点被写入剧情当中。 2、 四季实拍 这部26集的电视连续剧，拍摄了10个月，分别经历了春、夏、秋三季，上海本就是四季分明的城市，拍摄时的一些细节点出了季节的更迭。第七集中，若男旗袍上别的白玉兰，暗示出拍摄时正值6月。
3、石库门文化浮世绘 这是一部描写上海底层石库门文化的浮世绘，编剧扎实的生活经验，对细碎生活的体验和观察，很多生活细节的描写都有理有据，贴近现实，生活中鸡毛蒜皮的小事件都被生动地刻画出来。 如金桂花做别人小老婆后，在小公馆里织绒线，说明第一她的身份低微，融不到和太太们一起打麻将的圈子里，又回不到自己本身的阶层，只能在小公馆里织绒线打发时间。 4、一部契合了历史进程的现实主义作品 《上海一家人》是一部契合了历史进程的现实主义作品，还原了当时老百姓最真实的生活。 和现在电视剧或充斥高楼大厦、风华雪月、尽显浮华；或怀着喋喋不休的旧；或为观众虚构一个粉红色的乌托邦，聊以逃避现实相比。我们更期待贴近现实生活的作品，生活没有什么大事可言，尽是鸡毛蒜皮的琐屑，能够通过这些琐碎观察人的本质，是功力。 最后，致我们每一个在大城市漂泊的灵魂，有时候我们为自己搭建起坚硬的外壳，是掩饰内心的脆弱和柔软，有时候我们披了一层温柔的外衣，其实早已坚定无比。永远对生活有期待，永远不丢失希望，因为我们来时本就一无所有。 更多经典电影拆解，请关注 关灯拆电影 只读经典 国内含金量最高观影豆瓣号 最强电影评论短视频n
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这部电视剧的续集，最真实的历史和生活逻辑应该是这样的：
1、何志伟因为他的反动阶级的家庭出身，爹还是汪伪时期的汉奸，本人又在国民党金陵兵工厂工作，所有这些因素加在一起，都会导致他肯定会在1951年镇压反革命运动中被逮捕枪毙。
2、志伟的母亲本来已经万念俱灰，肯定会因唯一的儿子被镇压而自杀。
3、若男的服装公司会在1953年的社会主义改造运动中，被没收，本人被师姐带领店员批斗，革命小妹会和她和李家彻底断绝关系，划清界限，再加上反革命罪的丈夫被枪毙.......在这一系列打击下，若男只能选择在黄埔外滩跳楼自杀，成为当年众多在外滩跳楼的资本家之一。
4、李家会因为若男而被划为资产阶级，若男的孩子和小祥这对孤儿，会因此背上“黑五类子女”的沉重历史包袱，受尽侮辱、歧视和苦难。
5、巧珍会作为资产阶级分子，受到和自己划清界限的女儿们带头的批斗，会被赶出别墅，住进政府分给她的里弄房子里，只有一间房，好在巧珍刚强，再加上能吃苦，最有可能熬到文革结束。
6、赵嫂的水果店被没收，本人因为赵正的原因被残酷批斗，当然原来的公馆是肯定被没收了，儿子当然也是黑五类子女，母子两个受尽苦难，一直熬到文革结束。
7、改革开放后，黑皮以“台胞+台商”身份，回到上海，和赵嫂母子相认。
我已经记不清自己是多少年前看过这部《上海一家人》了。那时年幼，只知道奶奶喜欢看，我就跟着看，看得也挺津津有味。今天看了一集，片尾曲响起的时候我忍不住跟着哼唱，没想到自己竟然觉得如此熟悉这个旋律。关上电视机，我挺意外的发现自己把第一段的歌词完整不落的记住了。
关于这个电视剧的片段稀稀拉拉的在我脑海里浮现，听片尾曲的时候，竟然心里一颤一颤的。如今发现，这部电视剧被现在的我看来，才能真正受他的感动，从中领悟些什么。
也许关于这部电视剧的很多东西都留在我记忆深处。若男那种女子，在那种年代下，真是异类吧。努力，好学，坚强，隐忍，独立，执着，重情重义，却又不会因为感情而停下自己执着的事，并且绝不依附于他人。
如果曾经我还怀疑过这种独立坚强有时并不是一种好事的时候，这一刻我若有所悟。其实任何人都想过更好的生活，也都有想表达自己意愿的愿望。很多人想有所作为，得到一些自己想要的东西。但是那条路，千折百转，艰难无比。所以很多人选择退缩，还是安安稳稳的过日子吧，何苦要争那一分气，却要辛苦半生呢。更何况女子要独立自强，比男子要难上百倍。社会的压力，家庭的压力，有时甚至是自己给自己的压力。可是，顺从了这种压力之后，你真的觉得快乐自在了吗，你热爱喜欢你现在的生活吗？
若男一生起起伏伏，大起大落。可是，她成就了传奇。人生短短，也许都到不了百年。历史长河当中，只给你这一瞬。上帝给了你创造梦想的机会，为何不把握呢？你是不是还在重复着你并不喜欢的生活，日复一日，年复一年，你想方法要改变这种现状了吗？你真的决定把你的一生看到底了吗，你觉得幸福吗？我无数次问自己这些问题，我发现自己千百次的答案都是一致的。无论要经过多久，付出都少，我都不会选择过自己不喜欢的生活。
我记得有人对我的质疑，觉得我太过自我。但是不自我就会失去我的快乐，我为什么要为了顺应某些规则，而失去我的快乐？顺应这些规则只会是某些人快乐吧，但是那些人没必要在我身边出现。我们完全可以你走我的阳关道，我过我的独木桥。很喜欢洛尔迦的一句话“如果我得没有自我而生活，我希望失去你。”也许，这个时代是一个真的伟大而美好的时代，他给了我可以创造一切可能性的机会。同样，也给了你可以创造一切可能性的机会。关键的是，谁在把握这个机会。
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也许，我们拼尽全力，也不过是每天从一个十几平米的小房间奔赴到一个十几平米的格子间。 哪有那么多的觥筹交错？这才是我们每个在大城市漂泊的小人物每天要面对的现实吧。但是！ 小阿姨劝你一句，论漂泊奋斗，与今天要带你回忆的“旧上海女子图鉴”相比，霓虹弱爆了！ 上海一家人
▲10分钟看完上海话点评《上海一家人》 关灯特约，请勿转载 文/小阿姨 张爱玲5岁坐在马桶上读诗，小阿姨5岁坐在痰盂罐上看电视。 这部电视剧，豆瓣评分8.4。
这部剧1992年上映，（我等95后小花还没有出生，呵呵……），据说当年造成了万人空巷的效果，是全国妇女的挚爱，甚至当时在上海有很多女性去南京理发店要求剪片中女主沈若男的发型。 1932年，上海还没有解放，一个乡下小姑娘跟着爸爸，坐上小舢板，摇到上海滩。穷啊！闸北棚户区漏风的房子，爸爸每天拉黄包车养活女儿。
你看，棚户区集体排队倒马桶。 握草，和《罗曼蒂克消亡史》比起来，简直就是到了个假上海呀！ 我等95后小花表示从来不知道马桶是倒的，马桶不都是抽的吗？ 屋漏偏逢连夜雨，父亲病重去世，若男成了漂泊上海摊的孤女，好心的同乡巧珍一家收养了她，早慧的若男很小就尝到了寄人篱下的滋味，也早早学会了看人眼色。
小若男的父亲去世 奶奶用捡破烂的钱换了一块麦芽糖，分给孙子孙女吃，若男虽是个孩子，内心非常想吃糖，却推托自己大了不吃糖，善良的巧真看在眼里，把若男叫到外面偷偷塞了块糖在她嘴里。 这一段把一个孤女寄人篱下，看人眼色行事的心态刻画的淋漓尽致，李家对她好，当她是自己家女儿，但关起门来，她毕竟还是个外人。 好看的电视剧，是有血有肉的，编剧是要体验过实实在的生活才写的出。不像现在，电视打开，就看到神仙谈恋爱，妖怪在打架，共产党揿死国民党……小阿姨斗胆总结一句：没有倒过马桶的裁缝不是好编剧。 演小若男这个小演员特别好看，一看就讨人喜欢。 她被大人们眷顾着，除了她孤苦无依的身世，更因为她超于同龄人的懂事、聪慧、勤奋。 青梅竹马的阿翔哥、卷毛哥、黑皮哥都喜欢她，除了她温柔善解人意的性情，主要还是因为好看，好看，好看，过去，那叫“棚户区一枝花”。
若男丧父被皮条客盯上，躲在黑皮和卷毛的破屋里 脸长得好看，没用，这是上海滩呀！好看的好女孩最难活下去。 于是她去学做生意，碰着的老裁缝脾气特别怪，只好把眼泪往肚子里咽。 又是倒痰盂 挨裁缝师父毒打 苦头吃足，本事也总算学着了。 旧社会底层的女子，没有接受过系统良好的教育，在社会上做事，要么靠有钱的男人，那得“活儿好”，要么靠有钱的女人，那得“针线活儿好”。
少女若男出落得亭亭玉立，她就是她别的那朵白兰花。 小阿姨觉得《上海一家人》写的实际就是一个上海女裁缝。说穿了，巴黎的Coco Chanel也是裁缝呀，一样做针线活的，一样在大都市杀出一条血路。你去买这样的女人做的包，能不流点血吗？！ Coco Chanel
外头再乱，太太们旗袍总归要穿，若男的手艺得到很多有钱的太太小姐认可，不容易啊……客户越来越多，她也算在上海滩摇摇晃晃站住了脚。 张爱玲看得透彻，在《色戒》里就写过这个年纪的太太们喜欢有年轻漂亮的女性簇拥，众星捧月一般，内心其实是酸的。 沈若男做旗袍的生意，和王佳芝在牌桌上一样，是伺候那些连大姨妈都没有了还死要好看的有钱太太。小阿姨就做不到啊！ 若男独立门户，自己开起了裁缝店。可好景不长，上一秒还挂着红绸的服装店转瞬毁于炮火的轰击。
沈若男为生计奔波，一次陪赵太太去买衣料，英国衣料店的高管觉出她懂服装，又有眼光，还会讲英文，雇佣她当店员。 后来女主开挂，高管回国，沈若男接替了他的位置。沈若男终于从一个跨国企业前台小白领的位置爬到了公司管理层，一部旧社会“杜拉拉升职记”诞生。
女老板生意越做越大，太太小姐们用私房钱帮她开了绸布店，她一边做着跨国企业的CEO，一边自己创业开公司，有生意头脑的人都懂，这叫“飞单”。 当然，这部电视剧当时收视率这么高，不光是上海女人的事业奋斗，还有很多好看的感情戏。神秘的共产党员卷毛哥回来了，牵起了若男儿时的记忆。 若男几次三番拒绝对她表白真心的黑皮，却坚持要等卷毛哥，政治正确！
虽然最终若男也没等到卷毛哥回来，就嫁给了书生何志伟，大概也是因为看重何志伟“读书人”的身份，以弥补自己文化方面的缺憾。 何志伟虽博学多才，体贴入微，却缺乏生活的磨砺，心高气傲，不切实际。当他身上的光华被婚姻生活的繁琐现实磨去，渐渐露出其狭隘懦弱虚伪的本性。 这部26集的电视剧拍了10个月，还原了一个大时代里老百姓最真实的生活。最好看的电视剧还是要贴近现实生活。生活里没有大事，都是鸡毛蒜皮，写得出这些才是功力。 放最后一集的这天，全上海的阿姨妈妈都崩溃了。她到底离不离婚，初恋情人到底活着回来了吗？ 不知道！故事就这么结束了。心塞吗，没有用！人只要一直活着，生活永远可能被改写。 旧上海女子 >>>> 沈若男（李羚饰）——典型的旧社会上海底层女子
她之所以成功，聪明、漂亮、精明、时运缺一不可，甚至还有很多人的相帮，一个弱女子才能在这样一个社会中走到这一步。她宽容大度，知恩图报，对人永远笑脸相迎。最高级的女子是会发嗲，又识大体。 她知道自己每走一步都是和命运讨价还价，随时都有一败涂地的风险，仍然勇于前进，除了对生活的乐观向往，也是因为其实本就一无所有，即使输了又怎样，最多退回到一无所有。她虽出生底层，也读过一点书，知道基本的尊严和体面，也懂得如何笼络资源。是一个不折不扣外柔内刚的女强人。 >>>> 金桂花（吴冕饰）——典型的利己主义者
在染坊长大，她和沈若男其实是有点惺惺相惜的，她没有谋生的手艺和技能，只能不断出卖自己的身体，若男的绸布店被查封，是她在局长耳边吹了枕边分，才得以保住的。像她自己说的，他们都是要吃人的。 她对若男有愧疚，也有若男帮她抚养儿子的感激，她懂得钱是要抓在自己手里最安全，逼急了也要泼皮耍赖，做别人的小老婆，在小公馆里呆着，内心始终是缺乏安全感的。 >>>> 李巧珍（曹翠芬饰）——穷人眼里最好的妈妈，贤妻良母
以一己之力支撑起整个家庭，在生活的困境中也从不出卖自己的原则，对待若男如同亲生女儿一般，把自己所有一切都奉献给了子女和家庭，一生都在苦难中前行。但始终教育自己的儿女正直善良，诚实守信，确实也把儿女教育的很好。 影片第一集，巧珍嘴对嘴喂女儿吃肉的细节，恰好体现了一个没有受过教育的妇女对子女的慈爱。 幕后 1、结合历史节点 本剧在拍摄时也结合很多历史节点，比如上海五卅运动爆发，是一次大规模的集体罢工运动，本剧从底层劳工的视角进行叙述，和《罗曼蒂克消亡史》的叙述角度大相径庭。八一三淞沪抗战也作为一个历史节点被写入剧情当中。 2、 四季实拍 这部26集的电视连续剧，拍摄了10个月，分别经历了春、夏、秋三季，上海本就是四季分明的城市，拍摄时的一些细节点出了季节的更迭。第七集中，若男旗袍上别的白玉兰，暗示出拍摄时正值6月。
3、石库门文化浮世绘 这是一部描写上海底层石库门文化的浮世绘，编剧扎实的生活经验，对细碎生活的体验和观察，很多生活细节的描写都有理有据，贴近现实，生活中鸡毛蒜皮的小事件都被生动地刻画出来。 如金桂花做别人小老婆后，在小公馆里织绒线，说明第一她的身份低微，融不到和太太们一起打麻将的圈子里，又回不到自己本身的阶层，只能在小公馆里织绒线打发时间。 4、一部契合了历史进程的现实主义作品 《上海一家人》是一部契合了历史进程的现实主义作品，还原了当时老百姓最真实的生活。 和现在电视剧或充斥高楼大厦、风华雪月、尽显浮华；或怀着喋喋不休的旧；或为观众虚构一个粉红色的乌托邦，聊以逃避现实相比。我们更期待贴近现实生活的作品，生活没有什么大事可言，尽是鸡毛蒜皮的琐屑，能够通过这些琐碎观察人的本质，是功力。 最后，致我们每一个在大城市漂泊的灵魂，有时候我们为自己搭建起坚硬的外壳，是掩饰内心的脆弱和柔软，有时候我们披了一层温柔的外衣，其实早已坚定无比。永远对生活有期待，永远不丢失希望，因为我们来时本就一无所有。 更多经典电影拆解，请关注 关灯拆电影 只读经典 国内含金量最高观影豆瓣号 最强电影评论短视频n
电视讲的就是上海的一家人，从三四十年代到解放后的生活，一家人都是穷人，后来靠着女儿学的裁剪手艺度日，后来生意作大，一家人的命运起伏。
演员们都是演技派，全员都有出色的表演。
特别喜欢主题曲，每每听到就能想起女主的样子，她后来演过宋庆龄，气质温婉柔韧，特别喜欢。
原来我们也有以编剧为中心的时期。这部戏编剧是黄允，名字是第一个出来的。查了下，南通人，1948年毕业于南通女子师范学校——张謇的受惠者。创作活跃期是90年代前期，现在大概有80多了吧？
不难理解为何剧中人物为何会这么妥帖了。那个时期的一批人，都是上过干校插过队，结结实实过日子的，带到戏中，当然有生活气息，不是现在这种出入保姆车，十指不沾阳春水的小明星可比。做家务织绒线，手势都有模有样。若男收拾桌子，先用筷子把剩菜夹到碗里，一点细节，现在根本看不到。前两天看《婚姻保卫战》，佟大为家里铺了雪白的桌布，一圈人作腔作势吃高尚饭，中餐那么多汤汤水水，又有小孩子，谁家自找麻烦天天浆了雪白桌布？
人物皆是圆形的，有侧面——虽然不多，也有发展。主要人物身上用力多些，譬如若男18岁时的刚正和28岁时的圆融，清楚交代，虽然她秉性始终温柔，但终究是不同的，年轻时候常忍不下一口气。赵哥从江湖义气到摸爬滚打的政界人物，总体走向是越来越疲惫，也演了出来的。有几个人写得不佳，大半是塞进去的正面角色，比如满口宣传词的革命小妹，但也有她从小伶俐能干有主意作铺垫；何志伟整个莫名其妙，孙启新那个时期老是有这种小白脸角色演，一口油腔滑调，怎么看怎么像拆白党。
卷毛哥是神秘的共产党，倏忽而啦，倏忽而去，又要变装，比较有戏剧性。若男喜欢上他很勉强，突然就明白了自己是爱他的，也许就是被这点神秘性所吸引？她要支撑一大家子，几乎没什么幻想，也没有个人空间，所以大概特别向往。但最后仍然没和他在一起，编剧还是世故的，谨慎地为她选择了何志伟，何一直带着崇拜感地爱慕她，然而最后她还是对他失望了。也许因为他始终是个资产阶级少爷，软弱自私，阶级性问题；也许因为他终究不是自己喜欢的，问题一旦出现，特别明显。不过总比另一个可能人物好，若男一度想嫁给自己的账房先生，一个猥琐的中年男，笼络住他。那个时期她简直有点自暴自弃了。
若男和父亲来上海投亲，两家都拉黄包车，她应该是苏北人——前面没看到，不知道是不是？后来小妹去纺织厂做工，似乎有点不大对，当时苏北人少有能去纺织厂的，同乡圈子问题，但也未必，因为李家已经是本地化比较深的人家了。里面有个王嫂，屡次帮忙介绍工作，把大妹送给陶律师家，介绍巧珍去当奶妈，介绍若男做学徒，都是她一手促成，典型的三姑六婆，当然是好人版的。
先生和师母，又是前面没看到，不记得为什么会结婚。师母年轻时候不安于室——不晓得是本身出身不好，还是单纯心思很花的小家碧玉？大概是为了省钱，演员没变过，倪以临，一直这么老，不能理解老板娘叫她“大美人”。师母出去做娼，后来得病又回来找先生，先生说你这个病要六零六才能治，原来是梅毒。治好后他们似乎又同床了，她出去卖洋袜子的时候，明显床上两个枕头。他对她还是有感情的，也有单身男人对肉体的渴望，这一点写得很好，点得也隐晦。
赵哥的老婆，高头大马，跷脚，长得很像某个香港演员，一下子想不起来了。没有说怎么找到她的，只说赵嫂从前家里苦，难道是赎身的野鸡？前面有个镜头是他喝醉了路上有流莺拉扯他，也许是暗示？总之赵嫂的身世是个谜。
桂花强暴阿祥，除了她一贯喜欢他——之前就差点献身，非常开放的小家碧玉，她只有一个父亲，染坊里又都是青年男子，这种环境下长大也不足为奇的——也应该有她经济上的考量。李家虽然厚道，但她这样无名无分住着，就算帮忙卖豆浆并不白吃饭，时间长了也是尴尬的，总归要找个能名正言顺住下去的名头。桂花是个非常有行动力的人，现实主义者，不搞温情脉脉这一套，阿祥死后不能坐吃等死，果断再嫁，之后就更放得开了。
若男和桂花，其实是互为补充的一体，现实中那个时期做生意的女人，恐怕是要结合两者才能成功的。
若男靠的是干妈，从师傅那里出来后，第一批客人是何太太帮着拉的，豆浆店是唐太太告诉了秘方，先后两个服装店也靠女太太们的私房钱凑股子，后来就靠陶太太。她特别会服侍这些半老太太，《色戒》里面讲得明白，这个年纪的太太最喜欢年轻漂亮的姑娘们围绕着，做小伏低，又伶俐贴心。有一集里陶太太来店里，带了个越剧女伶，这也是编剧的老辣处，抗战后越剧在女太太中风靡一时，越剧女演员个个认了几十个过房娘，这位恐怕也是陶太太一个干女儿。所以若男在剧中，情路始终是不顺遂的，有节制地打扮，始终符合一个女儿的形象。
而桂花这种类型对同性来说就太有攻击性了，即使是半老太太，都要怕她爬上老头子的床，所以她靠的是糖爹。阿祥是少女无知，后来看穿老实头没用，当了屠大海的姨太太后也不怎么闹，一心一意呆在小公馆，做生意，钱始终要抓在自己手里。屠倒台后她又搭上敌产局的陆局长，也是为了自保，心思还是在她那片洗染店上面。她的脑子始终都是清楚的，因为比较早的就糊涂掉了，一生一次，像天花，早发早好，终身免疫。最后败在小白脸手里，更像编剧不得不为“坏女人”找的结局——她又不是王琦瑶。
干妈派和糖爹派也是可以互相帮忙的。若男的店撤封是靠桂花吹枕头风，时局要变之前，桂花也急着想把钱套出来投在若男店里面，电视里是为了政治正确，他们大义凛然地退了回去，其实现实里，只当不知地保管下来比较符合现实。不过90年代初的电视剧，也就不苛求的。现在就更写不出来了，幻想都不要有了。