主演：景甜冯绍峰王丽坤周翊然徐海乔
类型：剧情爱情古装国产导演：温德光 状态：全40集 年份：2023 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：17 ℃ 时间：2024-06-11 17:59:57
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中年咋啦？？？不能有爱情啊！
原著本来就是相差很多岁，本来就是中年！咋啦！
磨皮是这个剧才有吗？？？哪个古偶不磨皮？
大甜甜演技吊打好多女主了好不好！
故事很好，编剧也很好，男主确实不年轻了，颜值跟别的剧里面的年轻小鲜肉没法比，但是跟大甜甜站一起倒是挺合适的，尤其里面的大皇子是年轻小鲜肉，所以一对比，感觉岁数大的更有魅力了！
最后，谁也不许说大甜甜不好，我就站这儿看，谁嘴欠！哼！
因着《司藤》的滤镜，去追了景甜的新剧《灼灼风流》，就像某条弹幕里所说，景甜这几年突然像开个窍，不管是大杀四方的高冷御姐半妖司藤，还是古灵精怪的慕灼华，她都信手拈来，演技进步很大，而且每一次都能让人get到人间富贵花的顶级美貌，在《灼灼风流》里，她真的是白的发光，再配上天鹅颈，圈粉的人设，颜值是完全在线的。以及请某些人不要贩卖容貌焦虑，作为司藤粉，我只接受对大甜甜的无脑夸。这样的女明星都不算漂亮，你是想上天还是咋滴？最重要的是《灼灼风流》表面看是很普通的古言剧，其实剧中的女性角色很有点不一样，值得好好聊一聊，剧情也很搞笑，又下饭又治愈。
1/什么样的古言女主，才能代替观众去组CP
有位豆瓣友邻聊到，古言剧一直是少女的糖、中女的毒药，这就很好地总结了大家爱看古言剧的原因，可能现实生活里，很有找到完美的男人和恋情，大家才会舍近求远磕古言剧的糖吧。但什么样的女主才能承载观众的梦想，不会激发雌竞，让人觉得茶，跟剧中男主谈情说爱而不令人讨厌呢？景甜在《灼灼风流》里，交出完美答案。
景甜五官明艳、皮肤白又有天鹅颈，外形上，她是有女神感的。而这次她饰演的慕灼华，性格是很古灵精怪，跟她本人气质有点像，甚至有点韦小宝式的几分无赖在身上，这就像杨紫的无敌亲和力一样，她可以中和掉女神感的外貌带来的距离感，令观众更好代入，是又漂亮又没有攻击性的完美古偶女主。
当然，外貌和性格都是其次，关键慕灼华这位女主并不是恋爱脑，你敢想象吗？一部古言剧，用八集讲述女主考科举，慕灼华是拥有完整事业型成长线的。她考科举，入朝为官，并不是为了方便谈恋爱晃的虚招，剧中花大量篇幅讲述，慕灼华的科举和为官之路，相信这部分的剧情，作为职场女性的观众们会很有共鸣。
2/古言剧里的爱情都这么卷了
古言剧作为热门剧集类型，其实很难令观众有新鲜感，总结一下，无非是虐恋情深、旗鼓相当那几套，可能大家都在红海里沉浮，拼的就是讲故事的能力，还有演员的表达这些，但《灼灼风流》这次还是带来了久违的新鲜感。它立意就不同的，初看可能就是普普通通的古言剧，但只要追看三四集，你就会上瘾，细想一下，这部剧其实很难归类，它既不像宫斗剧，又不像权谋剧，也不是大女主剧，也不是搞笑喜剧类的，虽然这些它都多少沾点边，但并不会有撕裂感。
为什么会在这么多看似老梗的剧情里，堆叠后又有令人耳目一新的新意呢？关键可能就是女主身上，剧中不管是事业线，还是感情线，都是围绕女主进行的。女主定义的是女举人，她要入朝为官嘛，从科举到入仕，慕灼华的职场之路是主线，而男主的王爷身份，也是适配她这条女主职场线故事的。而且，比较隐蔽的一点，剧中男女主的感情线，也是“女上位”的，这次慕灼华承载了以往古偶剧里，男主调戏追求，推进关键感情发展的任务，为了适应这位“过分主动”的女主，我们的男主定位才会背负三万将士的血海深仇，变成这样无心恋爱的悲情人设。这条感情线，是女主治愈男主的，而且令人惊喜的是，我们这位女主不是傻白甜，而是聪明、上进、独立，像小太阳一样闪闪发光的第一位女举人啊。
他俩的感情线也承载了剧集很多笑点，我们的慕举人是半点没有矫揉造作的，她行医就是坦坦荡荡的直接脱到露亵裤；大庭广众之下直接问人家“你要是不举我有药啊，给你算便宜点”；需要拍马屁，就简单粗暴地说喜欢你，才不管我们悲情男主小鹿乱撞呢，我就问你，这样攻气十足的女追男，够不够劲儿吧。
我一口气追了八集，不得不感慨一句，古言剧的恋情线真的是越来越卷了……
3/大女主，不如强悍的女性群像
这几年大女主都有点审美疲劳了，这也是《灼灼风流》的聪明之处，大女主剧本是配角拿的，看王丽坤剧中的气质，我总感觉后期会黑化呢。反派是大女主的路线，还是很值得期待的。
王丽坤在剧中饰演的是柔嘉公主，表面看温柔优雅、与世无争、宅心仁厚，连封号都很女性化，我才追了八集，她每次出场都是高光时刻，第一次是城楼里，众人欢呼中的“神女”，一次是簪花诗会，为慕灼华出头，怼一众傲慢又偏见的男贡员，气场强大，直接把皇位继承第一人的大皇子弟弟衬托成憨比二哈，弹幕里都一水的刷“女皇登基”让皇子们靠边站。后期如果是黑化走向的剧情，估计会很好看，她的官配是大才子冯状元，目前看是很典型的恋爱脑，想想以往古偶剧里，那些痴情的傻白甜镶边公主，实在是太解气了。
以上就是《灼灼风流》里，打动我的地方，其实每次看古言我都是想追个轻松不上脑的小甜剧，让自己开心一点，跟着剧中cp沉浸式谈场乌托邦的恋爱，其实只要颜值过关，剧情不太拉胯，我要求没有多么高的。
但看见《灼灼风流》这样偷偷塞满很多女性表达的古言剧，我还是很开心的，毕古言剧的观众群中，还是有大量年轻的少女观众，这样女性更主动、占据主导地位的感情线，还是有一定现实意义的。希望未来的古言剧继续卷下去，贡献更多令人惊喜的选择。
在听到慕灼华开心的问沈惊鸿“沈兄，在下是不是第一个能在诗作上赢过你的人”，沈惊鸿心里吐槽表面又不得不称是，我不禁笑出了声，心想“慕灼华，要脸你是真的不要啊”。
明明心里清楚自己在作诗上的才华不如沈惊鸿，在诗会上也是凭借手段拿到了第一，沈惊鸿表示了下感叹，她还要问一句“那是不是我代表我比你强啊”？
可是我就是很喜欢这样的女主，狡黠的，富有生命力的。
古装言情剧中大多女主都挺呆板无趣的，当然也不可能一点优点没有，就是有股端着的劲，不争不抢，仿佛弱柳扶风，这和她们富贵的出身脱不了关系。即使不是出生富贵，身为女主的她，得到一切东西也很容易，要么安排个金手指要么就是男主给她奉上一切。
在人物塑造方面喜欢争抢的通常都是女二，仿佛争抢就是负面特质一样。可是现实生活中，很多事情就是需要争一争的，虽然不一定能争到，但是最起码让别人知道你是真的想要，机会也会多给你一点。
争抢是不太好看，但是里子都没有，要好看的样子又能干嘛呢？
说到出身，女主的出身其实也不算差了，江南首富的女儿，像其他古代妇女的命运一样很早就被安排了人家，给县太爷做偏房，典型的政商结合。
要说这样的婚姻算很差么，也不能这样说，只是女主很早就见识到母亲在婚姻过程中的不易，她本能的，趋利避害的，不想和母亲踏入同一条命运。
那怎么解决这个问题呢？她说“只要我考上功名，这慕家便再无人敢逼我了，我自己就能做县令，还做什么县令夫人”，这让我想到一句话“我不是你未来的老婆，是你未来的老板”。
不管是现实中，还是剧中，即使女性在职场中做到了比较高的位置，很多男性看女性看到的不是同事或者领导，而是某个人的老婆或未来老婆，这两种眼光从出发点就是很不一样的。
《灼灼》还有一点和其他古装剧不太一样，那就是对权力的解读，在其他言情的古装剧中，权力也是有的，但那是轻飘飘的，里面女主对权力的认知就好像它是一个装饰物一样。
而《灼灼》的女主对权力的认知是很敏感的，她是具有现实性的。她见到男主第一面，通过短暂的接触，就敏锐的发现男主是个王爷，发觉一点之后，她就变得开始谨慎了。
就是一开始遇到男主的说辞很不谨慎，“小秦宫的妈妈也太不是人了，年老色衰又伤的这么重，她还用药逼你接客”，慕女士你见识未免太广博了些，是什么都懂啊。
在她知道男主的身份后想的第一件事就是保命，不管是极力救男主，不供出男主，还是提供云想月的线索，她要的是凸显自己对男主的价值，表忠心，试图保住自己的小命，不可谓不聪明。
女主的聪明不光体现在审时度势上，还体现在借势上。庄县令和女主的婚期其实早早就定了，就在她父亲纳妾后的第五天，估计聘礼和嫁妆这样的仪式也都弄好了，就差拜堂了，而新娘子逃婚了。
庄县令派人去抓跑掉的新娘子其实挺正常的，影视剧中的县令通常都是很小很小的官了，都不配为主角。可是联想到现实生活中的县长，我们就会发现县长的权力已经很大了，我们普通人可能一辈子都接触不到县级的官。
以女主的身份来说，庄县令是她得罪不起的，何况她和他还有婚约在身，怎么说都是名正言顺，这事就算闹到了官府，女主也是要被抓回去的。
那怎么办呢，那就只能拖时间了，拖到她自己可以当官的一天。什么能打败权力，只有权力才能打败权力。
而眼下慕灼华还当不了官，就只能借其他官的权势，比如说在灯会，被管家追捕，
正好遇到公主，就想借一下公主的权势，吓退管家。而公主也不介意被借一下势，反正借一下也不会怎么样。
男主这样的王爷对女主来说是危险的，管家对女主来说也是危险的，但当两种危险同时来临的时候，反而可以危险对冲，毕竟自己对王爷还是有一定价值的。
不仅如此，慕灼华还天天给男主洗脑，我是王爷的人，balabala一顿表忠心，搞的王爷虽然还不信任女主，但也不至于不管她的死活。
在借势上，慕灼华可把男主算计的死死的，所以才有了我一开始说的那一段。仔细想想这个桥段还是很有意思的，男主叫女主在诗会上低调点，女主本来也答应了。
可是诗会第一名的奖品对女主来说诱惑力太大了，她太想要了，可是她的诗做的实在不怎么样，打油诗已经是极限了，那怎么才能拿到第一名呢？
凭借自己的真实实力是拿不到第一名的，女主是很清楚这一点的，那就看看能不能利用规则吧。所幸的是这一次诗会是匿名读诗，又因为王爷在场，所有的人都想攀附王爷权势，所以她就做了一首王爷视角的诗，让别人以为这是王爷做的，那么在场的其他人自然会把票投给“王爷”，毕竟能给“王爷”献殷勤的机会不多。
最后，我们的女主凭借她的谋算人心如愿以偿的获得了第一名的奖品。
其实我还想和大家讨论讨论第7集大皇子和王爷讨论的那个问题，大皇子觉得开女子恩科是没有意义的，女子即使考上了进士，最后的结果也是相夫教子，还不如多学学德言容功。
如果换成现在的说法就是，反正女性都是要结婚生子的，那就不应该读那么多书。这个观点想都不用想肯定是错的。
这让我又联想起了另一件事，作为华坪女子高中校长的张桂梅，在知道自己的学生在结婚后选择了做家庭主妇，向学校捐款10万的时候，她不仅不欢迎，反而让这位女生滚出去。
女生试图解释自己的选择，但张桂梅无法接受她的解释，在她看来，这位学生曾经有着如此优秀的前途，辞去工作成为全职太太，对于她的努力和教育的初衷来说，是一种背离。
而在后面的预告中，我们也会发现剧里也有类似的设置，比如说女主就受到只要她结婚就不能再做官这样的限制。
其实这都在说，女性的结婚生子或者做家庭主妇和学业事业是冲突的，人的精力毕竟是有限的。
如何去平衡结婚生子和自身学业事业的发展是绝大部分女性都要面对的难题，掩藏在这一问题下的另一大问题是外界既要女性婚育，又要女性上班赚钱，明知道这两者是冲突的，却又不给任何支持。
现在生育率持续走低，光催促女性是没用的，更重要的是要拿出实实在在的政策支持，发钱发物还要解决孩子后续的照顾问题。解了后顾之忧，女性才能更自由。
其实我还挺期待后面公主的戏份，看物料她好像想当女帝，在皇帝说公主的济善堂遍布全国的时候我就嗅出了不寻常，济善堂像是表面接济穷人，背地里收集信息和人才的情报机关。
期待公主和女主的合作，也期待公主和女主的对抗。
大女主的塌房宿命
所谓主体性，是承担动词的主语，是施动者而非被动者；
是以自我为中心权衡利弊的核算主体；
是承担整体故事的动力，是主动推进故事发展的；
是能为行动提供合理逻辑，为自身行为背书的；
是有缺陷但能被受众理解并引起共鸣的；
“有男人要”不会成为评价她的标准；
总而言之，是“她”的故事，她可以坏，但不会是别人的配角、陪衬和帮手。
但古偶的大女主基本都塌房了。（如果没有塌房的，大家可以在评论区留下剧名。）按照塌房前后，可以这样分类：
从小说到电视剧的改编过程中，大女主就被削弱很多。比如《有匪》本来是周翡独担，谢允的戏份很少，除了闪现片刻就全程躺平，全书也围绕周翡的成长历程展开。在审美效果上非常舒适：避免了性缘关系对女主建立社会连接的干扰，每一次合作都是女主用自己的智慧和担当去达成，每一个风险也都是女主靠自己的能力和影响力去对抗。从而，女主打碎了性缘关系带来的无端内耗，一直向前冲，并在一路上结成了各种不同的关系连接。但改编为电视剧后，因为强行给谢允加戏，性缘关系的介入把好不容易挣脱出来的女主重新投入无谓的纠结之中。还有不少讲女性故事的小说，在影视化的过程中削减女主故事，把叙事的主体改为男性。
本来是讲述女主的故事，但讲着讲着就变成男主的故事了。这一类太常见了，比如《长风渡》中，女主经商、筹粮本有大量叙事，但在故事里都消失了。女主的主线任务消失，而成为男性任务的辅助角色。女主本有自己的成长线，结果变成男主一路陪伴、促进女主成长，提供各种精神疗愈和行动支持。女性的故事在中途被更换为男性的故事。女性主体看似犹存，实际上已经被殖民化，成为男性故事的代言人。
爱情作为性缘关系并非对女性有利，却成为女性在文艺作品中的劳役。不管怎样的女性，都必须臣服于性缘关系中。但这种关系带来的后果却是吞噬女性的社会生存、发展空间，并引导女性进入婚姻制度，身上所有的光辉都来自男性赋予，而失去了自己的光。甜宠剧更是以获得多少男人的爱，以及获得男人多少爱作为衡量女性价值的标准，在雌竞中折损自身主体性。比如《长相思》中小夭找回大王姬身份之后，反倒另观众感到各种不适。因为她身边虽然有众男环绕，但失去了自己的社会性发展，她成为了一个宠物、工具，而不再是有目标有任务的独立个体。而观众都发现，若小夭称帝几乎所有问题都能迎刃而解，而她却深陷泥淖寸步不前，缠绕在她身上的枷锁无一不来自性缘关系。
《灼灼风流》进入到中部后，女主的故事变得少而又又少，男主开始掌握叙事权。之前女主有清晰的目标，有明确的谋划，也有算盘叮当响的利用，让自己从原生家庭中挣脱出来，并在朝堂上获得一席之地。但此后她就开始摸鱼，不再有自己的故事。叙事主体从女主变成了男主，是讲述男主的故事，而女主只是辅助者，提供各种价值，而不是独立核算、主动出击的个体。在一次次甜宠、争宠的过程中，女性的主体逐渐消融，也不再有独属于她的声音。她的故事和歌声都被偷走了。与之相似的是《星汉灿烂》，程少商在故事的后半部分几乎成为附属品，成为男主决策的筹码。她本可以利用自己的天赋、能力和地位，为国家的经济发展作出重要贡献，但这部分的叙事完全消失。当女主丢失了自己的故事，她就成了空心人，故事也失去了灼人的魅力。
目前《灼灼风流》只看到第26集，公主黑化引来赞叹。一个没有恋爱脑的女人是多么有魅力，她可以利用性缘关系，却不会耽于性缘关系。她梦想着称帝，作为观众除了支持还是支持。作者说本来是安排公主称帝的，但被审核系统拒绝。
如果在故事里呈现一种想象：女性摆脱性缘关系带来的内耗，女性能权力登顶称帝，女性不再以男性为唯一救赎，女性不再为得到男人宠幸而陷入雌竞，女性不再为爱放弃自己的目标，女性始终牢牢把握自身主体性不允许自己消失……那么就能在观众心里种下一个可能性，开辟新的想象空间。
前几集女主逃婚，展现自己的聪明才智，能屈能伸该服软就服软，又对其他女性充满同理心，还有一位有野心有能力的公主，女主为自己的抱负努力，两人渐有相知之感。看起来似乎和其他偶像剧不一样。 但科举考试就逐渐暴露了这剧主打的还是恋爱而不是女性成长女性事业。 科举中展现的女主并非才智过人，这样的女主名列前矛的情况下，并无其余女子入榜，这里就已经和其他偶像剧一样俗套了。 而后面原本张嘴闭嘴女人不行对女人各种偏见的皇子喜欢上女主，再然后因为女主叔侄反目，土得不能再土的剧情。
后期的女主和公主的反目（其他人说的因为立场不同），公主想当女帝，女主是保皇党。 以现有的信息，这个世界原本是存在女帝的，女帝还开了女科，正常来讲，能开女科的女帝是绝对有权力的，那她的身边就不会不存在女官，通过女科进入官场的也绝不会少。而在这剧情开始之前，女科已经停了不知道多少年，官场再无一名女官。女性的立足之路已经遭到过反扑。 目前展现出的公主在年幼时就已经有了野心，甚至为逃避嫁出皇室需要借助守节的名义小心翼翼的发展自己的势力，而她作为皇长女 如果皇室以及朝廷对女帝的态度是肯定的，那她没必要这么遮遮掩掩，那就只能说明这些人对女帝的态度是否定的甚至正在做着篡改消除之事。
女主在明知这段历史，还怀有对其她女性同理心的情况下，不知道是怎么能轻易的站在公主的对立面的，真的不担心斗完公主后立马迎来卸磨杀驴吗。
这剧的落脚点还是谈恋爱，突然梦回梦华录，但是作为偶像剧男主真劝退。
最新2集，女主挨打先男主从天而降再公主从天而降，最后男主抱走女主回家照顾。这剧情烂俗到想吐了，各位编剧们能不能想点新鲜东西…
弃了。
跑过来叫屈的、说贷款嘲的，先解释一下有事业心的女主怎么都没跟其他女举人结交过，怎么剧里一个女主和其他女举人对话的镜头都没有，女主得事业描写在哪，是做官后那直白到搁现代职场偶像剧里嘲到飞起的口号式悬浮职场吗？以为披着层古代皮就不悬浮了是吧
小巷人家
外科风云
永夜星河
火线三兄弟
陈情令
卿本佳人2024
20世纪70年代末，苏州棉纺厂家属区一条小巷...
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中年咋啦？？？不能有爱情啊！
原著本来就是相差很多岁，本来就是中年！咋啦！
磨皮是这个剧才有吗？？？哪个古偶不磨皮？
大甜甜演技吊打好多女主了好不好！
故事很好，编剧也很好，男主确实不年轻了，颜值跟别的剧里面的年轻小鲜肉没法比，但是跟大甜甜站一起倒是挺合适的，尤其里面的大皇子是年轻小鲜肉，所以一对比，感觉岁数大的更有魅力了！
最后，谁也不许说大甜甜不好，我就站这儿看，谁嘴欠！哼！
因着《司藤》的滤镜，去追了景甜的新剧《灼灼风流》，就像某条弹幕里所说，景甜这几年突然像开个窍，不管是大杀四方的高冷御姐半妖司藤，还是古灵精怪的慕灼华，她都信手拈来，演技进步很大，而且每一次都能让人get到人间富贵花的顶级美貌，在《灼灼风流》里，她真的是白的发光，再配上天鹅颈，圈粉的人设，颜值是完全在线的。以及请某些人不要贩卖容貌焦虑，作为司藤粉，我只接受对大甜甜的无脑夸。这样的女明星都不算漂亮，你是想上天还是咋滴？最重要的是《灼灼风流》表面看是很普通的古言剧，其实剧中的女性角色很有点不一样，值得好好聊一聊，剧情也很搞笑，又下饭又治愈。
1/什么样的古言女主，才能代替观众去组CP
有位豆瓣友邻聊到，古言剧一直是少女的糖、中女的毒药，这就很好地总结了大家爱看古言剧的原因，可能现实生活里，很有找到完美的男人和恋情，大家才会舍近求远磕古言剧的糖吧。但什么样的女主才能承载观众的梦想，不会激发雌竞，让人觉得茶，跟剧中男主谈情说爱而不令人讨厌呢？景甜在《灼灼风流》里，交出完美答案。
景甜五官明艳、皮肤白又有天鹅颈，外形上，她是有女神感的。而这次她饰演的慕灼华，性格是很古灵精怪，跟她本人气质有点像，甚至有点韦小宝式的几分无赖在身上，这就像杨紫的无敌亲和力一样，她可以中和掉女神感的外貌带来的距离感，令观众更好代入，是又漂亮又没有攻击性的完美古偶女主。
当然，外貌和性格都是其次，关键慕灼华这位女主并不是恋爱脑，你敢想象吗？一部古言剧，用八集讲述女主考科举，慕灼华是拥有完整事业型成长线的。她考科举，入朝为官，并不是为了方便谈恋爱晃的虚招，剧中花大量篇幅讲述，慕灼华的科举和为官之路，相信这部分的剧情，作为职场女性的观众们会很有共鸣。
2/古言剧里的爱情都这么卷了
古言剧作为热门剧集类型，其实很难令观众有新鲜感，总结一下，无非是虐恋情深、旗鼓相当那几套，可能大家都在红海里沉浮，拼的就是讲故事的能力，还有演员的表达这些，但《灼灼风流》这次还是带来了久违的新鲜感。它立意就不同的，初看可能就是普普通通的古言剧，但只要追看三四集，你就会上瘾，细想一下，这部剧其实很难归类，它既不像宫斗剧，又不像权谋剧，也不是大女主剧，也不是搞笑喜剧类的，虽然这些它都多少沾点边，但并不会有撕裂感。
为什么会在这么多看似老梗的剧情里，堆叠后又有令人耳目一新的新意呢？关键可能就是女主身上，剧中不管是事业线，还是感情线，都是围绕女主进行的。女主定义的是女举人，她要入朝为官嘛，从科举到入仕，慕灼华的职场之路是主线，而男主的王爷身份，也是适配她这条女主职场线故事的。而且，比较隐蔽的一点，剧中男女主的感情线，也是“女上位”的，这次慕灼华承载了以往古偶剧里，男主调戏追求，推进关键感情发展的任务，为了适应这位“过分主动”的女主，我们的男主定位才会背负三万将士的血海深仇，变成这样无心恋爱的悲情人设。这条感情线，是女主治愈男主的，而且令人惊喜的是，我们这位女主不是傻白甜，而是聪明、上进、独立，像小太阳一样闪闪发光的第一位女举人啊。
他俩的感情线也承载了剧集很多笑点，我们的慕举人是半点没有矫揉造作的，她行医就是坦坦荡荡的直接脱到露亵裤；大庭广众之下直接问人家“你要是不举我有药啊，给你算便宜点”；需要拍马屁，就简单粗暴地说喜欢你，才不管我们悲情男主小鹿乱撞呢，我就问你，这样攻气十足的女追男，够不够劲儿吧。
我一口气追了八集，不得不感慨一句，古言剧的恋情线真的是越来越卷了……
3/大女主，不如强悍的女性群像
这几年大女主都有点审美疲劳了，这也是《灼灼风流》的聪明之处，大女主剧本是配角拿的，看王丽坤剧中的气质，我总感觉后期会黑化呢。反派是大女主的路线，还是很值得期待的。
王丽坤在剧中饰演的是柔嘉公主，表面看温柔优雅、与世无争、宅心仁厚，连封号都很女性化，我才追了八集，她每次出场都是高光时刻，第一次是城楼里，众人欢呼中的“神女”，一次是簪花诗会，为慕灼华出头，怼一众傲慢又偏见的男贡员，气场强大，直接把皇位继承第一人的大皇子弟弟衬托成憨比二哈，弹幕里都一水的刷“女皇登基”让皇子们靠边站。后期如果是黑化走向的剧情，估计会很好看，她的官配是大才子冯状元，目前看是很典型的恋爱脑，想想以往古偶剧里，那些痴情的傻白甜镶边公主，实在是太解气了。
以上就是《灼灼风流》里，打动我的地方，其实每次看古言我都是想追个轻松不上脑的小甜剧，让自己开心一点，跟着剧中cp沉浸式谈场乌托邦的恋爱，其实只要颜值过关，剧情不太拉胯，我要求没有多么高的。
但看见《灼灼风流》这样偷偷塞满很多女性表达的古言剧，我还是很开心的，毕古言剧的观众群中，还是有大量年轻的少女观众，这样女性更主动、占据主导地位的感情线，还是有一定现实意义的。希望未来的古言剧继续卷下去，贡献更多令人惊喜的选择。
在听到慕灼华开心的问沈惊鸿“沈兄，在下是不是第一个能在诗作上赢过你的人”，沈惊鸿心里吐槽表面又不得不称是，我不禁笑出了声，心想“慕灼华，要脸你是真的不要啊”。
明明心里清楚自己在作诗上的才华不如沈惊鸿，在诗会上也是凭借手段拿到了第一，沈惊鸿表示了下感叹，她还要问一句“那是不是我代表我比你强啊”？
可是我就是很喜欢这样的女主，狡黠的，富有生命力的。
古装言情剧中大多女主都挺呆板无趣的，当然也不可能一点优点没有，就是有股端着的劲，不争不抢，仿佛弱柳扶风，这和她们富贵的出身脱不了关系。即使不是出生富贵，身为女主的她，得到一切东西也很容易，要么安排个金手指要么就是男主给她奉上一切。
在人物塑造方面喜欢争抢的通常都是女二，仿佛争抢就是负面特质一样。可是现实生活中，很多事情就是需要争一争的，虽然不一定能争到，但是最起码让别人知道你是真的想要，机会也会多给你一点。
争抢是不太好看，但是里子都没有，要好看的样子又能干嘛呢？
说到出身，女主的出身其实也不算差了，江南首富的女儿，像其他古代妇女的命运一样很早就被安排了人家，给县太爷做偏房，典型的政商结合。
要说这样的婚姻算很差么，也不能这样说，只是女主很早就见识到母亲在婚姻过程中的不易，她本能的，趋利避害的，不想和母亲踏入同一条命运。
那怎么解决这个问题呢？她说“只要我考上功名，这慕家便再无人敢逼我了，我自己就能做县令，还做什么县令夫人”，这让我想到一句话“我不是你未来的老婆，是你未来的老板”。
不管是现实中，还是剧中，即使女性在职场中做到了比较高的位置，很多男性看女性看到的不是同事或者领导，而是某个人的老婆或未来老婆，这两种眼光从出发点就是很不一样的。
《灼灼》还有一点和其他古装剧不太一样，那就是对权力的解读，在其他言情的古装剧中，权力也是有的，但那是轻飘飘的，里面女主对权力的认知就好像它是一个装饰物一样。
而《灼灼》的女主对权力的认知是很敏感的，她是具有现实性的。她见到男主第一面，通过短暂的接触，就敏锐的发现男主是个王爷，发觉一点之后，她就变得开始谨慎了。
就是一开始遇到男主的说辞很不谨慎，“小秦宫的妈妈也太不是人了，年老色衰又伤的这么重，她还用药逼你接客”，慕女士你见识未免太广博了些，是什么都懂啊。
在她知道男主的身份后想的第一件事就是保命，不管是极力救男主，不供出男主，还是提供云想月的线索，她要的是凸显自己对男主的价值，表忠心，试图保住自己的小命，不可谓不聪明。
女主的聪明不光体现在审时度势上，还体现在借势上。庄县令和女主的婚期其实早早就定了，就在她父亲纳妾后的第五天，估计聘礼和嫁妆这样的仪式也都弄好了，就差拜堂了，而新娘子逃婚了。
庄县令派人去抓跑掉的新娘子其实挺正常的，影视剧中的县令通常都是很小很小的官了，都不配为主角。可是联想到现实生活中的县长，我们就会发现县长的权力已经很大了，我们普通人可能一辈子都接触不到县级的官。
以女主的身份来说，庄县令是她得罪不起的，何况她和他还有婚约在身，怎么说都是名正言顺，这事就算闹到了官府，女主也是要被抓回去的。
那怎么办呢，那就只能拖时间了，拖到她自己可以当官的一天。什么能打败权力，只有权力才能打败权力。
而眼下慕灼华还当不了官，就只能借其他官的权势，比如说在灯会，被管家追捕，
正好遇到公主，就想借一下公主的权势，吓退管家。而公主也不介意被借一下势，反正借一下也不会怎么样。
男主这样的王爷对女主来说是危险的，管家对女主来说也是危险的，但当两种危险同时来临的时候，反而可以危险对冲，毕竟自己对王爷还是有一定价值的。
不仅如此，慕灼华还天天给男主洗脑，我是王爷的人，balabala一顿表忠心，搞的王爷虽然还不信任女主，但也不至于不管她的死活。
在借势上，慕灼华可把男主算计的死死的，所以才有了我一开始说的那一段。仔细想想这个桥段还是很有意思的，男主叫女主在诗会上低调点，女主本来也答应了。
可是诗会第一名的奖品对女主来说诱惑力太大了，她太想要了，可是她的诗做的实在不怎么样，打油诗已经是极限了，那怎么才能拿到第一名呢？
凭借自己的真实实力是拿不到第一名的，女主是很清楚这一点的，那就看看能不能利用规则吧。所幸的是这一次诗会是匿名读诗，又因为王爷在场，所有的人都想攀附王爷权势，所以她就做了一首王爷视角的诗，让别人以为这是王爷做的，那么在场的其他人自然会把票投给“王爷”，毕竟能给“王爷”献殷勤的机会不多。
最后，我们的女主凭借她的谋算人心如愿以偿的获得了第一名的奖品。
其实我还想和大家讨论讨论第7集大皇子和王爷讨论的那个问题，大皇子觉得开女子恩科是没有意义的，女子即使考上了进士，最后的结果也是相夫教子，还不如多学学德言容功。
如果换成现在的说法就是，反正女性都是要结婚生子的，那就不应该读那么多书。这个观点想都不用想肯定是错的。
这让我又联想起了另一件事，作为华坪女子高中校长的张桂梅，在知道自己的学生在结婚后选择了做家庭主妇，向学校捐款10万的时候，她不仅不欢迎，反而让这位女生滚出去。
女生试图解释自己的选择，但张桂梅无法接受她的解释，在她看来，这位学生曾经有着如此优秀的前途，辞去工作成为全职太太，对于她的努力和教育的初衷来说，是一种背离。
而在后面的预告中，我们也会发现剧里也有类似的设置，比如说女主就受到只要她结婚就不能再做官这样的限制。
其实这都在说，女性的结婚生子或者做家庭主妇和学业事业是冲突的，人的精力毕竟是有限的。
如何去平衡结婚生子和自身学业事业的发展是绝大部分女性都要面对的难题，掩藏在这一问题下的另一大问题是外界既要女性婚育，又要女性上班赚钱，明知道这两者是冲突的，却又不给任何支持。
现在生育率持续走低，光催促女性是没用的，更重要的是要拿出实实在在的政策支持，发钱发物还要解决孩子后续的照顾问题。解了后顾之忧，女性才能更自由。
其实我还挺期待后面公主的戏份，看物料她好像想当女帝，在皇帝说公主的济善堂遍布全国的时候我就嗅出了不寻常，济善堂像是表面接济穷人，背地里收集信息和人才的情报机关。
期待公主和女主的合作，也期待公主和女主的对抗。
大女主的塌房宿命
定义：大女主之大，大在主体性，而非以多少男人恋慕为KPI。
所谓主体性，是承担动词的主语，是施动者而非被动者；
是以自我为中心权衡利弊的核算主体；
是承担整体故事的动力，是主动推进故事发展的；
是能为行动提供合理逻辑，为自身行为背书的；
是有缺陷但能被受众理解并引起共鸣的；
“有男人要”不会成为评价她的标准；
总而言之，是“她”的故事，她可以坏，但不会是别人的配角、陪衬和帮手。
但古偶的大女主基本都塌房了。（如果没有塌房的，大家可以在评论区留下剧名。）按照塌房前后，可以这样分类：
一、塌在改编
从小说到电视剧的改编过程中，大女主就被削弱很多。比如《有匪》本来是周翡独担，谢允的戏份很少，除了闪现片刻就全程躺平，全书也围绕周翡的成长历程展开。在审美效果上非常舒适：避免了性缘关系对女主建立社会连接的干扰，每一次合作都是女主用自己的智慧和担当去达成，每一个风险也都是女主靠自己的能力和影响力去对抗。从而，女主打碎了性缘关系带来的无端内耗，一直向前冲，并在一路上结成了各种不同的关系连接。但改编为电视剧后，因为强行给谢允加戏，性缘关系的介入把好不容易挣脱出来的女主重新投入无谓的纠结之中。还有不少讲女性故事的小说，在影视化的过程中削减女主故事，把叙事的主体改为男性。
二、塌在主体殖民化
本来是讲述女主的故事，但讲着讲着就变成男主的故事了。这一类太常见了，比如《长风渡》中，女主经商、筹粮本有大量叙事，但在故事里都消失了。女主的主线任务消失，而成为男性任务的辅助角色。女主本有自己的成长线，结果变成男主一路陪伴、促进女主成长，提供各种精神疗愈和行动支持。女性的故事在中途被更换为男性的故事。女性主体看似犹存，实际上已经被殖民化，成为男性故事的代言人。
三、塌在性缘关系取代社会关系
爱情作为性缘关系并非对女性有利，却成为女性在文艺作品中的劳役。不管怎样的女性，都必须臣服于性缘关系中。但这种关系带来的后果却是吞噬女性的社会生存、发展空间，并引导女性进入婚姻制度，身上所有的光辉都来自男性赋予，而失去了自己的光。甜宠剧更是以获得多少男人的爱，以及获得男人多少爱作为衡量女性价值的标准，在雌竞中折损自身主体性。比如《长相思》中小夭找回大王姬身份之后，反倒另观众感到各种不适。因为她身边虽然有众男环绕，但失去了自己的社会性发展，她成为了一个宠物、工具，而不再是有目标有任务的独立个体。而观众都发现，若小夭称帝几乎所有问题都能迎刃而解，而她却深陷泥淖寸步不前，缠绕在她身上的枷锁无一不来自性缘关系。
四、塌在因性缘关系失去了自己的叙事权
《灼灼风流》进入到中部后，女主的故事变得少而又又少，男主开始掌握叙事权。之前女主有清晰的目标，有明确的谋划，也有算盘叮当响的利用，让自己从原生家庭中挣脱出来，并在朝堂上获得一席之地。但此后她就开始摸鱼，不再有自己的故事。叙事主体从女主变成了男主，是讲述男主的故事，而女主只是辅助者，提供各种价值，而不是独立核算、主动出击的个体。在一次次甜宠、争宠的过程中，女性的主体逐渐消融，也不再有独属于她的声音。她的故事和歌声都被偷走了。与之相似的是《星汉灿烂》，程少商在故事的后半部分几乎成为附属品，成为男主决策的筹码。她本可以利用自己的天赋、能力和地位，为国家的经济发展作出重要贡献，但这部分的叙事完全消失。当女主丢失了自己的故事，她就成了空心人，故事也失去了灼人的魅力。
目前《灼灼风流》只看到第26集，公主黑化引来赞叹。一个没有恋爱脑的女人是多么有魅力，她可以利用性缘关系，却不会耽于性缘关系。她梦想着称帝，作为观众除了支持还是支持。作者说本来是安排公主称帝的，但被审核系统拒绝。
如果在故事里呈现一种想象：女性摆脱性缘关系带来的内耗，女性能权力登顶称帝，女性不再以男性为唯一救赎，女性不再为得到男人宠幸而陷入雌竞，女性不再为爱放弃自己的目标，女性始终牢牢把握自身主体性不允许自己消失……那么就能在观众心里种下一个可能性，开辟新的想象空间。
前几集女主逃婚，展现自己的聪明才智，能屈能伸该服软就服软，又对其他女性充满同理心，还有一位有野心有能力的公主，女主为自己的抱负努力，两人渐有相知之感。看起来似乎和其他偶像剧不一样。 但科举考试就逐渐暴露了这剧主打的还是恋爱而不是女性成长女性事业。 科举中展现的女主并非才智过人，这样的女主名列前矛的情况下，并无其余女子入榜，这里就已经和其他偶像剧一样俗套了。 而后面原本张嘴闭嘴女人不行对女人各种偏见的皇子喜欢上女主，再然后因为女主叔侄反目，土得不能再土的剧情。
后期的女主和公主的反目（其他人说的因为立场不同），公主想当女帝，女主是保皇党。 以现有的信息，这个世界原本是存在女帝的，女帝还开了女科，正常来讲，能开女科的女帝是绝对有权力的，那她的身边就不会不存在女官，通过女科进入官场的也绝不会少。而在这剧情开始之前，女科已经停了不知道多少年，官场再无一名女官。女性的立足之路已经遭到过反扑。 目前展现出的公主在年幼时就已经有了野心，甚至为逃避嫁出皇室需要借助守节的名义小心翼翼的发展自己的势力，而她作为皇长女 如果皇室以及朝廷对女帝的态度是肯定的，那她没必要这么遮遮掩掩，那就只能说明这些人对女帝的态度是否定的甚至正在做着篡改消除之事。
女主在明知这段历史，还怀有对其她女性同理心的情况下，不知道是怎么能轻易的站在公主的对立面的，真的不担心斗完公主后立马迎来卸磨杀驴吗。
这剧的落脚点还是谈恋爱，突然梦回梦华录，但是作为偶像剧男主真劝退。
最新2集，女主挨打先男主从天而降再公主从天而降，最后男主抱走女主回家照顾。这剧情烂俗到想吐了，各位编剧们能不能想点新鲜东西…
弃了。
跑过来叫屈的、说贷款嘲的，先解释一下有事业心的女主怎么都没跟其他女举人结交过，怎么剧里一个女主和其他女举人对话的镜头都没有，女主得事业描写在哪，是做官后那直白到搁现代职场偶像剧里嘲到飞起的口号式悬浮职场吗？以为披着层古代皮就不悬浮了是吧