主演：杜淳刘奕君许龄月代旭宁理陈雨锶
类型：悬疑冒险国产导演：赵天宇 状态：已完结 年份：2019 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：6.2分热度：34 ℃ 时间：2023-08-20 06:34:35
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前期观感，觉得道具和制景的质感算是良心。吐槽的是现在国内超市小票一年后上面的油墨就完全褪色，剧中的十年了还有依稀字样...觉得有些离谱。
一开始感觉老师的相机拍下的东西在后期出去后可能起到作用，推动啥发展什么的，没想到到了后面竟然只是单纯地将人类很表面上的阴暗面和冲突以图像方式洗出来，能手动拍到的可不就低级的肢Ti，体冲tu突，摄像头暗戳戳记录的才可能是更残忍的暴虐画面。π用摄像头记录着人们的活动，也用不着这些照片，这些照片单纯为道具视觉效果而作为道具了。前期觉得编剧对于故事架构的野心很大，在想导演能不能接得住，继而担心能不能讲得好，觉得想讲的东西多了，没有很好的分配好主次重点，怕是会落入俗套，最终都没讲清。
疑问，对于丧尸，他们寻找人类的方式所依附的条件不明晰，是气味、声音？
总体来看，暴风雪山庄模式，对于观者，吊足胃口后解开谜团的瞬间最开心，然而刘老师的反社会人格的设定确实牵强，混在人堆为了装好人而装，就不怕啪的出个意外，自己被蝙蝠咬了，或是内部斗争失手把他杀了之类的，然后就少了半个BOSS？
别告诉我一切都在他意料之内...到最后两集，觉得他都有些偏执，还想让π做出选择杀了自己或是看着江雪被他杀来解放他的阴暗面，致敬也好，模仿抄袭也罢，有《七宗罪》结尾的影子，还有诺兰《蝙蝠侠》中小丑。逼着蝙蝠侠杀他，以及两船人的选择问题，那种选啥都会犯错的矛盾抉择点。探讨人性，这探讨起来哪有底线，人性可怕起来令人毛骨悚然的感觉本片还达不到，比如张艺兴在《一出好戏》里黑化的那种，起码有点惊艳感。内地的尺度放不开。
还要吐槽，最后放毒气i时，只能容纳一个人的安全小盒子，那大小，能塞起码三个正常十岁左右的孩子，装了两个孩子后，还有那么大空间！仔细想想后，大概是为了留氧气，支持更久，啪自己打脸了。结尾文字是真的社会主Y和ZZZq，都在讨论人类阴暗面了，还在使劲做价值导向，光明、善...
觉得好的作品，要做到的是在陈述，让观众自己评判和感悟，而不是这种一味的导向，可能为了过审吧，这种放不开和当前不分级的影片审核制度，将会是中国科幻片发展的一大阻碍。
最后，觉得这片子的水准在，必刷但是只是准及格的行列。
说实话看到这部剧的设定还是挺感兴趣的，可是一脸懵逼的看完第一集，再强忍着不适看完第二集，果断弃了。
故事是架空的设定，ok，我能接受你的天马行空，但不能接受你的不合逻辑，甚至没有常识，为什么这群人要躲在一个窗子烂、门烂、四面透风的超市！因为景观好吗？哪怕躲在火车里也比这超市好一百倍好吗！更别说那些让达尔文和牛顿都得气死的蝙蝠……还有这种剧必须要有一个乱跑的熊孩子……歇斯底里思维混乱的母亲、自私写在脸上别人还总能听他话的老板，以及圣母biao……吗？可不可以不要那么刻意的脸谱化，好好的一个框架背景感觉塞了一堆类型片的讨人厌的角色进来，构成了这一锅难以下咽的玩意，真是恨不得第一集就全死完好了，看到影评区还有人说是年度最佳，兄die你良心真的不痛吗？n勉强能打两星，但我就是看不惯那些刷屏尬吹的，只能再减一星了。
补充一下：评论里那些说恶意差评的，我也不爱跟你们杠，欢迎有理有据的探讨，毕竟现在人的审美多种多样，你要是冲着你家爱豆打个五星我也无话可说，我只说剧情和人物的设置的硬伤，毕竟看之前我还是有点小期待的，国产剧的题材有创新很好，但是除了卖相，我看不到一点诚意，主打的悬疑、惊悚，全被表面化的人物，套路化一猜就中的剧情以及比较粗糙的特效给糟蹋了，好人坏人一目了然，人物性格单一，还有极其敷衍的群演（对不起，我觉得称之为人肉背景们比较恰当）……都相当让人走神，如果出品放能把做营销的劲，分一半去打磨片子，那至少也应该是个及格的分数。
7.29：好几天没上，点进来一看哇，这剧的营销方还真是锲而不舍，等剧播完不发钱了估计评分才会回归正常吧。
8.14：我真是服气某些人，我不过偶尔上上豆瓣，那天也就是心血来潮发了篇感慨，真的是炸了鱼塘了哈哈，我吐槽我的，你爱看是你们的事，你有权利捧我有权利弹，凭什么你们喜欢的我非得喜欢？我也没叫你们跟着我一起讨厌啊！在编剧那篇文章下面我留了长评论，算是这篇影评的补充。
不过我想大部分喷子应该只是看到个标题就开始喷了吧？完全没有找对点啊有没有，那我给阅读困难的人总结一下我的论点，方便你们找对角度来喷：1剧情推动生硬。2角色思维行动不符合正常逻辑。3角色脸谱化没层次。4群演差劲。好吧，别的就不谈了请用这几点反驳我！
片里人物看似一大堆，核心的就那么几个，按照角色定位一一排除，真的，智商正常的话，幕后boss有啥难猜的？这算是回答其中一个评论了。
说实话我给一星一方面是爱看这类题材，希望大失望也大，另一方面就真是被你们这些尬吹的给劝退的，某些五星影评真是看得我鸡皮疙瘩都起了。抛开主观的因素，2到3星吧。另外这部片从上架到现在，评分一直是往下掉的，这说明什么？
不如这样，我在这里提个问题，算是个验证码，1+2+3＝？先回答问题再评论，这样至少说明你们看完了，要喷要赞我们再探讨探讨。
因为这个片子的阵容：有口碑很好的刘奕君老师、有被我集均咒骂20分钟以上的“郭宇”代旭、有给我带来的阴影几乎能和安嘉和比肩的“李丰田”宁理；以及“《无证之罪》原班人马打造”的宣传（天知道我对《无证之罪》的评价有多高），于是就算有杜淳的存在，我也准时准点的打开电脑第一时间收看这部网剧。我甚至连开头都没有跳过，想着一部好的片子，开头应该也是有质感的、信息量满满的才对，我还在对片子毫无了解的情况下对片头里许多手扒不上救援船、寄给江雪的一堆信等等这些似乎别有意味的镜头进行里一通脑补。
正片开始后15分钟，我发现感觉实在是不太对。于是我打开了文档，决定开始同步记录这片子在我脑内闪过的弹幕和槽点。我怕等我看完第一集再写的话我记不全，又要重新再看一遍的话，真的会很痛苦。
我到现在为止还不知道这部戏设定的背景时间是几几年。但是在闪回的录像里，时间记录是2017年9月7号。那这里的设定应该不会晚于2017年吧？你说都7012年了，回忆里撞车的那辆车长得都这么帅跟概念车似的了，女主还是看起来超级屌的研究AI的女博士，分镜都有暗示有AI能对人进行随时观测了，相信这里的科技已经相当发达了吧？然而这列车（还不是绿皮火车）甚至没有广播和警示报警装置，在火车发生危险时没有任何警示。要不是在14分52秒的时候，列车乘警警长去指责车长阿菲怎么开车的时候车长终于开口甩锅的话，我都怀疑这个列车长是铁路公司为了体现人文关怀给特地聘请的聋哑人车长。另外，在这种环境下，人群的反应实在是太奇怪了：竟然没有一个乘客指责车长，没有骚动也更没有叫骂（乘客素质非常高），就连紧急出行的商人刘奕君老师都没有任何抱怨。在这个谁都不知道是啥情况的状况下，乘警竟然不是让乘客们稍安勿躁在车内等候，而是引导他们走出火车站（乘客们甚至都没带上行李），让他们去外面，看上去荒芜危险的户外避雨（？？？）。我寻思着要是列车好了，您能把全部人找回来吗？您真的不是这场大逃杀的工作人员吗？
看到这里，对于硬件的不现实，大可以说这是这个剧本里的设定，我可以接受，但是剧中人的反应的不现实是没有办法用“设定”来搪塞。一个大逃杀类设定的剧集，在最开始都没有办法做到将最现实的人群反应展现出来，那我对剧集在后面是否能够展现出大逃杀中人性表示极大的怀疑。
我的时刻来到里16分48秒。乘警又一次强调自己会跟总部联系之后，目测全车的人（除了小偷），连列车长都带着自己的儿子离开里车站。说好的联系总部呢？你连个对讲机手机都没拿出来过，怎么联系总部？？脑电波吗？？？
18分37秒，终于让我从小票和对话中知道了现在已经是9012年，啊不，2019年了。
22分18秒，车长儿子不见了。生物密度这么高的一个密闭的超市，在人群基本处于静止状态的情况下，活蹦乱跳的小孩子能说不见就不见，从而将主角团引出密闭的超市。Ok，我就当做这确实是一个有可能会出现的情况。但是，实在是太刻意了。
果然，恐怖片常客杀人蝙蝠出现了……而且……几个人在一起都顶不住几只蝙蝠的撞门……
等等，这邮局看上去不是要比那个破超市结实得多吗？为啥你们不在邮局好好待着，要山长水远地跑回超市？
回到超市以后一个简易货架就能挡住蝙蝠的撞门啦？好吧，看来这个超市/货架有被编剧加buff。那主角团回超市的决定真是太机智了！
镜头一转，小偷被绑在敞口的车站并没有被蝙蝠袭击呢！果然车站才是最安全的地方吧！等会儿！为什么女主一来，这蝙蝠也跟着来了？女主是自带十里香吗？
请问有谁能帮我解释一下男主说“分开逃或许还有还有活路”的思路吗？他们面对的又不是一只蝙蝠，而是一群蝙蝠啊，蝙蝠又不会成群活动，只追着一个人跑……
在观察者的场外音的总结下第一集结束。
我累了。
是大逃杀的设定和思路，但是到目前为止整部剧呈现的人物反应的不合理不现实，某些角色的性格呈现的表面化浅显化，背景交代不清世界观展现不全，都已经让我对这部剧非常失望。我这里失望甚至都还没加上粗糙的cg和违和感十足的配音。
等我休息一下再瞅瞅第二集吧。如果第二集还是还是没法让我找到一丝闪光点的话，我只能弃剧了。
1.5倍速看完第2集了。我可以确定它不配我再浪费时间。我不想知道那个教授的死因，我不想跟着杜淳查他老婆是怎么死的，我不想知道江雪的身后藏着什么秘密，我甚至不想知道这场大逃杀的设定和意义。
那些剧集都还没上就写出来的营销号好评毫无意义，与其让水军冒在上面还不如给我这个活人真情实感写的吐槽影评点赞或者留言跟我一起吐槽。
至于那些不是营销号还夸这部剧好看的……你们以前是没接触过大逃杀类型的作品吗？
集中来回应一下评论里对我的影评持有反对意见的朋友们吧。
1. 我在文章的首段就表达了自己是抱着极大的期待来看该剧的。但该剧前两集的表现与我的期待值完全不符。爱之深责之切，我表示失望并对其进行分析批评是不妥的吗？难不成我需要为自己对这部剧抱有高期待值而进行反思？
2. 说我的影评分析过于吹毛求疵。我不接受这种指责。一部优秀的影视剧，是应该经受得了观众的批评和建议的。且不说剧中的硬件设备设定的不科学（无警报设备的火车和破烂但又撞不烂的超市），这部剧中所展现出来的人物表现是失真的，这就影响了我（我仅代表我自己）的观影代入感，从而降低了影片表达深度和可信度。以小见大，在细节上下好了功夫，让人物描写饱满了，就算是小小的配角，也能给整部剧增色不少。看看隔壁同期热播的某剧，里面的配角个个出彩，即使是出现时只有一两句台词的路人都能从他的话中感受到他的性格故事，这才是优秀的影视剧呈现出来的饱满的角色，也才能让观众对该剧产生信任感代入感。
3. 关于让我支持到五六集再做评价的评论。也许这部片子在后期会变得出彩也说不定没错，但是我是不会继续看下去了。日常休闲娱乐的时间有限，而好看的电影电视剧书籍游戏有这么多，我为什么还要继续花时间在一部我花了一个多小时看都没有吸引到我的网剧身上呢？一部24集的电视剧在前两集的时间里都没有能把观众留住，要到差不多整部剧1/4的部分才能让人感受到“精彩”，那就说明这个剧的节奏不对，编剧或者剪辑让这部可以是精彩的剧“蒙尘”了。
4. 认为“这部是网剧不能跟的制作比”的。您怕是自己先看不起网剧了吧？这两三年里出了多少优秀的、大热的网剧需要我跟您细数吗？即使是预算不高的网剧，出彩的也不少啊。这不能成为为这部剧开脱的理由。
5. 认为我跪舔美剧，对国产剧评价不公的。事实上，我对美剧的评价向来不高，没有能让我坚持看三季以上的美剧。相反，我对优秀的国产剧是爱惜的，经常带着“以资鼓励”的心态提高国产剧的评分。我希望国内能有更多优秀的影视剧出现，能实现文化产业的崛起，有更多的优秀作品能输出国外，做到文化输出。
6. 说这是国内第一次涉及的题材，主创花了大量时间才完成，认为我不可以批评。评论里有位朋友帮我回答您了：“ 你以为你来句假装正义的反驳就可以占据道德制高点吗，如果网络影视行业无法吸取及时反馈还能发展吗，如果你对观众评价不满这么有本事那怎么不提出你的思维逻辑修补影评、公开提出客观见解？自以为是，啱啱狂吠，恶心至极。”
大家好，我是《无主之城》的编剧徐速。这两天心里特别忐忑惶恐，一直趴在网上看大家的评价，随着评分高低变化，心情也像坐过山车。有鼓励和肯定，也有很多的批评、质疑和吐槽，忍不住爬出来跟大家交流（bian jie）一下。
《无主之城》这个故事写于三年前，我之前写的大多都是军旅题材，比如《火蓝刀锋》、《神犬奇兵》、《第五空间》这种，当时我和搭档王潇涵有小小的野心，想在类型上做一些突破，把冒险生存和软科幻做类型结合来写故事。当时受了很多作品的启发，像《迷失》，《疑犯追踪》等等，故事最初的灵感来自于国内的老三线城市，在西北有不少这样的城市，过去承担了科研任务，后因时代原因渐渐荒废。
知易行难，真正开始编织这个故事的时候，遇到了非常多的困难。孤岛冒险生存题材，戏剧假定性很高，怎么解决入口问题是关键。当时做了很多方案，一直很困扰。现在发现，一些在创作时犹豫、含糊、或者拿不准的地方，成片后就会付出代价，这是非常重要的教训。
就像豆友“辰曦子”和“臣蓝”吐槽的那样，手机为何没有信号，火车为什么会开到这里来？火车入城之后，乘客们为什么要走出地下车站去超市，为什么看上去一点也不害怕？这些就是剧集的入口，是进入故事的第一个台阶。
故事设定是一个近海的孤岛，二十年前是个繁荣的小城，荒废原因是故事的前史大背景。这列观光火车因为铁轨的意外变道，闯入封存多年的隧道入口，并通过海底隧道，进入到荒岛上。这也是为什么剧中的火车站台是在地下。
剧中的列车员配音问题，是因为故事设定是华裔司机，乘客大多是中国人，这是个观光列车，目的地是一个旅游胜地，所以中国游客多。我也不知道我说圆没有，反正这个是我的锅。
火车进站后，地下车站空气滞闷污浊，手机没有信号，所以乘客们试探着走出火车，看看这里是什么地方。这个过程中，列车长注意到到远处有个超市。乘客们这个时候还是相对放松的，还没有意识到这是废弃荒城。再加上人数众多，大家有从众的安全感。
列车长想去超市那边看看，能否找到当地人问问情况。乘客们也想过去补充一下水和食物之类的。到了超市之后，大家才发现这里荒废很久。外面的雨越下越大，列车长说等雨小一点，咱们就回车上去，发车离开。
很多网友吐槽火车司机的小男孩怎么就走丢了？这个情节，和后面的主线有勾连。原先设想小男孩看中了货架上的玩具，妈妈不让他碰，小男孩觉得没意思，溜到了后面洗手间去撒尿。这时洗手间里的灯闪了起来，像是和小男孩在对话玩耍。小男孩发现只要吹哨子，就可以控制灯光，不仅是洗手间的，还有外面那些，包括路灯和所到之处的灯光。小男孩觉得好玩，不知不觉走了出去，等觉得害怕时，天已经擦黑，迷路了。小男孩不是熊孩子，只是好奇害死人。
当大家发现孩子不见之后，大多数人还是很热情地帮忙出去找找看。借助寻找的过程，从剧中人物的视角，来展示整个荒城的环境。当天色渐渐擦黑，蝙蝠就出现了。这个蝙蝠不是普通的蝙蝠，是东南亚的吸血蝙蝠，就是下图这个样子。
蝙蝠的大脑被植入了芯片，受到声波操控后，对人类发起攻击。其次，蝙蝠不会真正攻击女主的，你们可以倒回去看看，但是蝙蝠会给女主制造困境。原因后面会说到，也会成为一个重要线索。
罗燃和宁羽他们遭遇蝙蝠袭击，被迫躲入附近的一栋看起来比较完整的建筑，这里就是剧中的邮局。请大家记住，这是剧中非常重要的一个场景，是解密主线的重要拼图。当然这个时候罗燃浑然不知。因为大多数乘客都在超市，而且超市的位置更靠近火车站出入口。所以他们在邮局躲了一会，还是决定回到超市里去。
这时超市里的人就面临一个选择，开门，还是不开门。
这个问题把乘客分成了两个派别，有些网友会说这里处理得有些脸谱化，甚至说人物圣母，我设身处地想过这个问题。在我们的生活中，有很多这样的事例，大火来袭，有人只顾自己逃命，但也有勇敢的人逆火而行。游轮沉没，有人抢夺救生衣，也有人把救生衣给了孩子。人性不见得全都是无私的，但至少坚持善良，不应该被指责成虚伪。我想诚恳地呈现这个困境，所以陈立在这里不是坏人，他只是说出大多数人想说又不好意思说的话。安琪本心善良，又怀着孩子，她不是圣母，是母性使然。
刘老师站了出来，提出了第三种选择，由他来给罗燃他们开门。罗燃进来之后发现江雪不见了，发疯一般地要去找她。是因为江雪身上背负的线索，对罗燃来说，是活下去的唯一动力。在妻子出车祸后，罗燃痛苦自责，发誓查出真相。他像一条疯狗，紧紧咬住江雪不放。而江雪去救小偷，是为了拿回那个至关重要的文件袋。那个文件袋对江雪来说，几乎等同于生命般重要，这个坑后面会填上的。
罗燃救回江雪，但小男孩依然没有找到。大群吸血蝙蝠围困超市，乘客们绝望而又害怕地度过了一个晚上。在超市之外的路口，一个摄像头缓缓转动，对准了超市。
第二天一早，蝙蝠散去，众人再次为是否寻找孩子产生分歧。最终约定四点前离开此地。陈立三点半就催促刘老师交出钥匙，大多数乘客都做了沉默的帮凶。然而火车并未能离开，因为进岛的隧道塌方了。其实在第一集进岛的时候，乘客们就听到了巨大的声响，但当时没有意识到是塌方。故事里写过一小段他们下车试着挖开塌方，但发现短时间内根本不可能，才在商量后赶紧返回超市过夜。
理亏的乘客们在陈立的鼓动下，封死超市门窗，不给罗燃他们开门。但没想到后面的卷闸门抬起，蝙蝠飞了进来。这个后门是有人故意打开的，这个人是谁我还不能说。打死也不能说，当然你们这么聪明，很有可能已经猜出来了。
罗燃不计前嫌砸开门，救出了所有人。大家这时觉得超市也不安全了，眼看天就要黑了，江雪提出不远处有个酒店可以栖身。这也让罗燃更加怀疑江雪，其实罗燃从进城就有直觉，觉得一切不像是意外。
大家来到酒店，发现条件还不错。有水有电，还有床褥被子。这个和故事大设定有关系，不是无缘无故的，我还是不能说，说了会被自己人打死。看到后面如果你们觉得我并没有填好这个坑，也可以来打死我。剧本中曾设计过一场戏，罗燃和宁羽讨论酒店水电的可疑之处，怎么二十年过去了，这里还有水有电的供用？现在想想，这部分应该再加强多一点的细节。
在酒店里，陈立发现了地图，而司机阿菲听到了儿子的口哨声。所有人都不相信这个母亲，罗燃却能感同身受。因为当初车祸发生后，在监控中却找不到那辆无人驾驶的白色特斯拉，画面显示罗燃是自己操作失误出的车祸。罗燃坚持自己没有看错，却被所有人认为他是伤心自责过度，产生了幻觉。
孩子找到了，阿菲没了。
紧接着，众人在陈立的安排下，寻找出城道路，才发现身处孤岛。谢颖受伤，秦奋做手术，江雪带罗燃去医院寻找止血钳。医院这个场景后面也会解锁，也是非常重要的解密拼图。当出路断绝，众人终于意识到要在这个危险的荒岛生存下去，等待救援。食物成为了新的危机，压缩饼干、偷藏食物、分配矛盾……
直到娜娜出现了，身份可疑，经历可疑，她身上还带着台收音机。很多网友吐槽说手机没信号，为啥收音机有信号？手机信号是双向发射、接收信号，通信公司机站发射信号到手机用户；手机用户拨打电话，发送信号到通信公司机站，手机开机后就算不通话，始终保持连接。收音机的接收信号是电台机站单向发射信号，手机信号的多少与收音机的信号没有什么关系，制式、频率都不同。
娜娜是我特别喜欢的一个人物，如果说江雪是全剧的一条解密明线，娜娜就是那条暗线。碍于篇幅，成片后没有做太多的前史披露。她是个孤儿，后被领养，养母去世后，人面兽心的养父对她进行了侵犯，并且拍下了不堪的视频。娜娜觉得生活就是地狱，人性扭曲可怕。她第一次接触到电脑后，觉得电脑比人更可信，于是娜娜成了计算机爱好者，她在一个论坛上偶然认识了一位网友。两人一见如故，这位网友帮助娜娜摆脱地狱般的生活，教她如何毫无痕迹地用煤气除掉没有人性的养父，资助她读大学。娜娜一直希望和他见面，直到大学毕业，他终于答应赴约。两人约在咖啡厅见面，娜娜一直没有等到他来，服务员拿来一台电脑，说是有人要转交给她。娜娜打开电脑……下面大家继续看就知道了哈哈哈。
大家似乎渐渐适应了荒岛求生的日子，所以比体育健儿跑得还快的感染者就出现了。感染逻辑是这样设计的，蝙蝠携带的病毒会诱发人强烈的饥饿感，饥饿感控制大脑后，情感和理智都会被压抑至忽略不计，称之为“动物人”，人只剩下动物本能，吃喝睡，争抢食物。剧本里曾经表现过罗燃感染后与其他感染者争食鱼类，但考虑到呈现画面，还是自觉删去了。同样，“动物人”也有恐惧和害怕，所以枪响之后，他们会像受惊的鹰群狼群，忽地散去。而在这些动物人里，因为个体差异，又有一些人残存着本能意识，所以感染后的罗燃再见江雪时，会有一丝犹豫，安琪知道捂着自己怀孕的肚子。
蝙蝠携带病毒袭击人后，经血液传播后，差不多七十二小时会感染大脑。而遭到感染者袭击后，同物种之间的感染速度会加快很多。所以第一批被咬乘客大概三天后才彻底感染，而安琪罗燃都是迅速感染。
还有很多大家提出的问题，容我接下来继续整理，前面有很多看似bug的地方，后面都会填坑。非常欢迎大家继续热烈吐槽，写原创故事，和做类型新的尝试，需要批评质疑。有了这些教训，才能反省，才能警醒自己以后在创作时更加严谨。
“从无到有，永远是最艰难的一步。”
我们初步尝试，探了探路，相信更好的还在后面。
看了《无主之城》前两集我就已经确定：如果不烂尾的话，这恐怕就是我的年度最佳了。
有这样的认知，不止是因为《无主之城》剧本过硬、制作精良、全员演技在线、质感堪比电影。
而是因为它足够新，在小说和电视剧制作领域里都沉浸在一片甜宠风时，看到这样一部让人眼前一亮的作品真想为之尖叫：
在《无主之城》之前，我从没见过这样的“孤岛模式”作品！
“孤岛模式”也叫“暴风雪山庄模式”，是常用在推理类文学或影视作品中的一种模式，是指一群人聚集在一个相对封闭的环境内，比如一个因为暴风雪而与世隔绝的山庄，或是密室、孤岛等等，由于特殊情况而无法与外界取得联络，所有人都暂时无法离开这个环境。
与此同时，人群中会发生奇怪的事件，几个成员先后离奇死亡，而凶手就在这些人中间，由于其环境封闭、孤立的特征，使得恐怖的气氛在人群中不断蔓延，侦探需要在这样的情形下进行有限度的搜查和推理，最终查出真凶。
阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》（1939）， 是公认的暴风雪山庄成型之作，另外大家所熟知的《东方快车谋杀案》也属于这种模式的作品。
后来的日本的金田一和柯南系列等，都常使用“孤岛模式”作为案件发生的舞台。
起先看到《无主之城》以“孤岛冒险剧”作为海报的宣传语时，我并未对本片报以太高的期待。
我以为在目前的创作大环境下，它很难展现出这种题材抓人的几大要素，即实打实的惊悚、绝望和反转。
参考一下同为孤岛模式的《闪灵》为什么经典，就是因为它牢牢地抓住了上述的关键点。
幸好，《无主之城》这次是来真的，惊悚悬疑的基调，在第一集通过被吓到模糊的刘奕君老师和毫不吝啬狂发的盒饭，就轻易地营造起来了。
但是，如果只做到这样，还不能说是创新。
《无主之城》的野心更为巨大，它将故事发生的舞台，定在观光火车失灵之后无意中闯入的一座废弃了20年的无名之城，100多名火车上的乘客，需要面对的挑战不仅靠什么活下去的生存危机，还有谜一般的城市、变异的动物、游荡的感染者……
另外，一心复仇的前警察、浑身是谜的嫌疑人、随身带枪的土豪、突然出现的幸存者等等，都加大了这场孤岛求生的难度，使得众人解谜自救的道路波折重重。
这种将传统的孤岛模式同生化危机、末日求生的故事类型杂糅在一起，多线齐头并进营造悬疑气氛的创作手法，才是我认为《无主之城》最令人惊喜的创新。
且还是一个原创剧本，不是改编的大ip，这就显得更有意义了。
作为一种成熟的故事模型，《无主之城》并不是第一部被影视化的孤岛模式作品，之前黄渤的《一出好戏》也是，但是《一出好戏》更多偏向于荒诞喜剧，里面展现的人性斗争相对温和，像成人童话一般美好，没有彻底释放出孤岛模式所独有的魅力。
孤岛模式的作品，惊悚绝望为表，袒露人性为里。
有的作品过于重视表而忽视了里，在吓人之外给不了观众更多的东西，没有让人反复咀嚼的余味，也就注定不能成为经典的作品。n
以获得诺贝尔文学奖的戈尔丁的代表作《蝇王》为例，它之所以经典，不仅因为故事情节引人入胜，还探讨了深层次的人性问题。
故事发生在第三次世界大战中的一场核战争中，一群六岁到十二岁的儿童在撤退途中因飞机失事被困在一座荒岛上，起先尚能和睦相处，后来由于意见不同开始分裂，孩子们为了争夺领导权而互相残杀，最终使得如伊甸园一般美好的海岛“全部烧毁，像块烂木头”。
最为讽刺的是，他们是自己打败了自己，如果不是自相残杀的话，岛上的资源足够他们享用直到获救。
可孤岛这样的“法外之地”是一种巨大的诱惑，使人们身上文明社会的规则和印记逐渐淡化，做出极端的利己行为，现出人性最为不堪的一面。
如同康拉德所说：将邪恶的产生归结于超自然的因素是没有必要的，人类自身就足以实施每一种恶行。n
对人性恶的警惕和批判，以及对人性善的歌颂和呼唤，是孤岛模式作品之所以长盛不衰的根本原因。
孤岛模式是一面照妖镜，“绝境鉴心”，人性的善与恶，伟大与渺小暴露无遗。
多少人类社会里道貌岸然的衣冠禽兽在生存的巨大压力之下，脱下了人皮，以兽性的准则横行。
《无主之城》里刘奕君所扮演的角色现在看来就是这种类型（据说后面剧情有反转，尚不清楚人设是否会有转变），他，以及他背后沉默的大多数，就是这样的利己主义者。
火车司机阿菲的孩子走丢了，帮忙找孩子的人回到他们暂时栖身的超市时，以刘奕君为首的大多数却不给他们开门，冠冕堂皇地说：“这是为了保证屋里人的安全。”
虽然他们是大多数，虽然他们极端利己，但是众人存活的希望，却寄托在少数派身上，因为少数派的善良、利他，多数派们反而得以苟活，这不得不说是一个巨大的讽刺。
孤岛模式的作品恰恰证明的是，在这个世界上，没有人是一座孤岛，每个人的命运都紧密相连。n
但《无主之城》最聪明的一点在于，它没有描写绝对的好人和绝对的坏人，因为人性是复杂的，再自私的人，偶尔也会有善念的闪光，再软弱的人，偶尔也会有英雄的壮举。
毕竟他们在落难之前，都只是普通人，让从没有杀过人的人毫不犹豫地弃人于不顾，是不可能的。n
更多的只是当时怯懦，事后会陷入深深的自责。
没有人能对鲜活生命的逝去，完全无动于衷。
我在看剧的时候，经常拷问自己：如果是我，我会怎么做？
我能够理解利己主义者的心理和动机，但我更想做一个利他主义者。
不是我圣母，而是我清楚地知道，在那样的环境里，只有团结才有可能活下去。
“若从外头杀来，一时是杀不死的。必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地呢！”探春在《红楼梦》里说的话，如今依然适用。n
说白了，只有人人都抱有利他的心理，才是真正的利己。
因为《无主之城》里的幸存者们所需要面对的敌人，不再只是人。
目前根据预告片和片尾的画面，我大胆猜测，制造这个孤岛的幕后boss，很可能不是人！
而是已经进化出自我意识的人工智能AI！
本来被人类制造出来用以帮助人类的工具，最终却成为了人类行为的观察者和操控者，不得不说，《无主之城》这盘棋下的真是够大！
这么一想，不由得更为惊悚，这座无主之城，像不像《楚门的世界》里那个巨大的摄影棚，人类为了求生而进行的各种挣扎、斗争，在AI眼里可能只是一场有点意思的真人秀？
而《无主之城》未来剧情上可能出现的反转，会不会来自于人类发现真相之后的团结？
毕竟，人类历史上无数次摒弃前嫌的空前团结，都是因为强大的外敌的出现。
AI始终无法理解的人类的伟大之处，也许正来源于此。
而《无主之城》中的重重迷雾，因为AI元素的加入，而变得愈发扑朔迷离起来。
相比那些看到开头就猜到结尾的作品，《无主之城》没有侮辱我的智商，rio开心。
希望未来解谜的过程越来越精彩，毕竟伽利略说过：
“一切真相一旦被发现后都变得通俗易懂，关键在于发现它们的过程。”
小巷人家
外科风云
永夜星河
火线三兄弟
陈情令
一起长大的约定
20世纪70年代末，苏州棉纺厂家属区一条小巷...
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前期观感，觉得道具和制景的质感算是良心。吐槽的是现在国内超市小票一年后上面的油墨就完全褪色，剧中的十年了还有依稀字样...觉得有些离谱。
一开始感觉老师的相机拍下的东西在后期出去后可能起到作用，推动啥发展什么的，没想到到了后面竟然只是单纯地将人类很表面上的阴暗面和冲突以图像方式洗出来，能手动拍到的可不就低级的肢Ti，体冲tu突，摄像头暗戳戳记录的才可能是更残忍的暴虐画面。π用摄像头记录着人们的活动，也用不着这些照片，这些照片单纯为道具视觉效果而作为道具了。前期觉得编剧对于故事架构的野心很大，在想导演能不能接得住，继而担心能不能讲得好，觉得想讲的东西多了，没有很好的分配好主次重点，怕是会落入俗套，最终都没讲清。
疑问，对于丧尸，他们寻找人类的方式所依附的条件不明晰，是气味、声音？
总体来看，暴风雪山庄模式，对于观者，吊足胃口后解开谜团的瞬间最开心，然而刘老师的反社会人格的设定确实牵强，混在人堆为了装好人而装，就不怕啪的出个意外，自己被蝙蝠咬了，或是内部斗争失手把他杀了之类的，然后就少了半个BOSS？
别告诉我一切都在他意料之内...到最后两集，觉得他都有些偏执，还想让π做出选择杀了自己或是看着江雪被他杀来解放他的阴暗面，致敬也好，模仿抄袭也罢，有《七宗罪》结尾的影子，还有诺兰《蝙蝠侠》中小丑。逼着蝙蝠侠杀他，以及两船人的选择问题，那种选啥都会犯错的矛盾抉择点。探讨人性，这探讨起来哪有底线，人性可怕起来令人毛骨悚然的感觉本片还达不到，比如张艺兴在《一出好戏》里黑化的那种，起码有点惊艳感。内地的尺度放不开。
还要吐槽，最后放毒气i时，只能容纳一个人的安全小盒子，那大小，能塞起码三个正常十岁左右的孩子，装了两个孩子后，还有那么大空间！仔细想想后，大概是为了留氧气，支持更久，啪自己打脸了。结尾文字是真的社会主Y和ZZZq，都在讨论人类阴暗面了，还在使劲做价值导向，光明、善...
觉得好的作品，要做到的是在陈述，让观众自己评判和感悟，而不是这种一味的导向，可能为了过审吧，这种放不开和当前不分级的影片审核制度，将会是中国科幻片发展的一大阻碍。
最后，觉得这片子的水准在，必刷但是只是准及格的行列。
说实话看到这部剧的设定还是挺感兴趣的，可是一脸懵逼的看完第一集，再强忍着不适看完第二集，果断弃了。
故事是架空的设定，ok，我能接受你的天马行空，但不能接受你的不合逻辑，甚至没有常识，为什么这群人要躲在一个窗子烂、门烂、四面透风的超市！因为景观好吗？哪怕躲在火车里也比这超市好一百倍好吗！更别说那些让达尔文和牛顿都得气死的蝙蝠……还有这种剧必须要有一个乱跑的熊孩子……歇斯底里思维混乱的母亲、自私写在脸上别人还总能听他话的老板，以及圣母biao……吗？可不可以不要那么刻意的脸谱化，好好的一个框架背景感觉塞了一堆类型片的讨人厌的角色进来，构成了这一锅难以下咽的玩意，真是恨不得第一集就全死完好了，看到影评区还有人说是年度最佳，兄die你良心真的不痛吗？n勉强能打两星，但我就是看不惯那些刷屏尬吹的，只能再减一星了。
补充一下：评论里那些说恶意差评的，我也不爱跟你们杠，欢迎有理有据的探讨，毕竟现在人的审美多种多样，你要是冲着你家爱豆打个五星我也无话可说，我只说剧情和人物的设置的硬伤，毕竟看之前我还是有点小期待的，国产剧的题材有创新很好，但是除了卖相，我看不到一点诚意，主打的悬疑、惊悚，全被表面化的人物，套路化一猜就中的剧情以及比较粗糙的特效给糟蹋了，好人坏人一目了然，人物性格单一，还有极其敷衍的群演（对不起，我觉得称之为人肉背景们比较恰当）……都相当让人走神，如果出品放能把做营销的劲，分一半去打磨片子，那至少也应该是个及格的分数。
7.29：好几天没上，点进来一看哇，这剧的营销方还真是锲而不舍，等剧播完不发钱了估计评分才会回归正常吧。
8.14：我真是服气某些人，我不过偶尔上上豆瓣，那天也就是心血来潮发了篇感慨，真的是炸了鱼塘了哈哈，我吐槽我的，你爱看是你们的事，你有权利捧我有权利弹，凭什么你们喜欢的我非得喜欢？我也没叫你们跟着我一起讨厌啊！在编剧那篇文章下面我留了长评论，算是这篇影评的补充。
不过我想大部分喷子应该只是看到个标题就开始喷了吧？完全没有找对点啊有没有，那我给阅读困难的人总结一下我的论点，方便你们找对角度来喷：1剧情推动生硬。2角色思维行动不符合正常逻辑。3角色脸谱化没层次。4群演差劲。好吧，别的就不谈了请用这几点反驳我！
片里人物看似一大堆，核心的就那么几个，按照角色定位一一排除，真的，智商正常的话，幕后boss有啥难猜的？这算是回答其中一个评论了。
说实话我给一星一方面是爱看这类题材，希望大失望也大，另一方面就真是被你们这些尬吹的给劝退的，某些五星影评真是看得我鸡皮疙瘩都起了。抛开主观的因素，2到3星吧。另外这部片从上架到现在，评分一直是往下掉的，这说明什么？
不如这样，我在这里提个问题，算是个验证码，1+2+3＝？先回答问题再评论，这样至少说明你们看完了，要喷要赞我们再探讨探讨。
因为这个片子的阵容：有口碑很好的刘奕君老师、有被我集均咒骂20分钟以上的“郭宇”代旭、有给我带来的阴影几乎能和安嘉和比肩的“李丰田”宁理；以及“《无证之罪》原班人马打造”的宣传（天知道我对《无证之罪》的评价有多高），于是就算有杜淳的存在，我也准时准点的打开电脑第一时间收看这部网剧。我甚至连开头都没有跳过，想着一部好的片子，开头应该也是有质感的、信息量满满的才对，我还在对片子毫无了解的情况下对片头里许多手扒不上救援船、寄给江雪的一堆信等等这些似乎别有意味的镜头进行里一通脑补。
正片开始后15分钟，我发现感觉实在是不太对。于是我打开了文档，决定开始同步记录这片子在我脑内闪过的弹幕和槽点。我怕等我看完第一集再写的话我记不全，又要重新再看一遍的话，真的会很痛苦。
我到现在为止还不知道这部戏设定的背景时间是几几年。但是在闪回的录像里，时间记录是2017年9月7号。那这里的设定应该不会晚于2017年吧？你说都7012年了，回忆里撞车的那辆车长得都这么帅跟概念车似的了，女主还是看起来超级屌的研究AI的女博士，分镜都有暗示有AI能对人进行随时观测了，相信这里的科技已经相当发达了吧？然而这列车（还不是绿皮火车）甚至没有广播和警示报警装置，在火车发生危险时没有任何警示。要不是在14分52秒的时候，列车乘警警长去指责车长阿菲怎么开车的时候车长终于开口甩锅的话，我都怀疑这个列车长是铁路公司为了体现人文关怀给特地聘请的聋哑人车长。另外，在这种环境下，人群的反应实在是太奇怪了：竟然没有一个乘客指责车长，没有骚动也更没有叫骂（乘客素质非常高），就连紧急出行的商人刘奕君老师都没有任何抱怨。在这个谁都不知道是啥情况的状况下，乘警竟然不是让乘客们稍安勿躁在车内等候，而是引导他们走出火车站（乘客们甚至都没带上行李），让他们去外面，看上去荒芜危险的户外避雨（？？？）。我寻思着要是列车好了，您能把全部人找回来吗？您真的不是这场大逃杀的工作人员吗？
看到这里，对于硬件的不现实，大可以说这是这个剧本里的设定，我可以接受，但是剧中人的反应的不现实是没有办法用“设定”来搪塞。一个大逃杀类设定的剧集，在最开始都没有办法做到将最现实的人群反应展现出来，那我对剧集在后面是否能够展现出大逃杀中人性表示极大的怀疑。
我的时刻来到里16分48秒。乘警又一次强调自己会跟总部联系之后，目测全车的人（除了小偷），连列车长都带着自己的儿子离开里车站。说好的联系总部呢？你连个对讲机手机都没拿出来过，怎么联系总部？？脑电波吗？？？
18分37秒，终于让我从小票和对话中知道了现在已经是9012年，啊不，2019年了。
22分18秒，车长儿子不见了。生物密度这么高的一个密闭的超市，在人群基本处于静止状态的情况下，活蹦乱跳的小孩子能说不见就不见，从而将主角团引出密闭的超市。Ok，我就当做这确实是一个有可能会出现的情况。但是，实在是太刻意了。
果然，恐怖片常客杀人蝙蝠出现了……而且……几个人在一起都顶不住几只蝙蝠的撞门……
等等，这邮局看上去不是要比那个破超市结实得多吗？为啥你们不在邮局好好待着，要山长水远地跑回超市？
回到超市以后一个简易货架就能挡住蝙蝠的撞门啦？好吧，看来这个超市/货架有被编剧加buff。那主角团回超市的决定真是太机智了！
镜头一转，小偷被绑在敞口的车站并没有被蝙蝠袭击呢！果然车站才是最安全的地方吧！等会儿！为什么女主一来，这蝙蝠也跟着来了？女主是自带十里香吗？
请问有谁能帮我解释一下男主说“分开逃或许还有还有活路”的思路吗？他们面对的又不是一只蝙蝠，而是一群蝙蝠啊，蝙蝠又不会成群活动，只追着一个人跑……
在观察者的场外音的总结下第一集结束。
我累了。
是大逃杀的设定和思路，但是到目前为止整部剧呈现的人物反应的不合理不现实，某些角色的性格呈现的表面化浅显化，背景交代不清世界观展现不全，都已经让我对这部剧非常失望。我这里失望甚至都还没加上粗糙的cg和违和感十足的配音。
等我休息一下再瞅瞅第二集吧。如果第二集还是还是没法让我找到一丝闪光点的话，我只能弃剧了。
1.5倍速看完第2集了。我可以确定它不配我再浪费时间。我不想知道那个教授的死因，我不想跟着杜淳查他老婆是怎么死的，我不想知道江雪的身后藏着什么秘密，我甚至不想知道这场大逃杀的设定和意义。
那些剧集都还没上就写出来的营销号好评毫无意义，与其让水军冒在上面还不如给我这个活人真情实感写的吐槽影评点赞或者留言跟我一起吐槽。
至于那些不是营销号还夸这部剧好看的……你们以前是没接触过大逃杀类型的作品吗？
集中来回应一下评论里对我的影评持有反对意见的朋友们吧。
1. 我在文章的首段就表达了自己是抱着极大的期待来看该剧的。但该剧前两集的表现与我的期待值完全不符。爱之深责之切，我表示失望并对其进行分析批评是不妥的吗？难不成我需要为自己对这部剧抱有高期待值而进行反思？
2. 说我的影评分析过于吹毛求疵。我不接受这种指责。一部优秀的影视剧，是应该经受得了观众的批评和建议的。且不说剧中的硬件设备设定的不科学（无警报设备的火车和破烂但又撞不烂的超市），这部剧中所展现出来的人物表现是失真的，这就影响了我（我仅代表我自己）的观影代入感，从而降低了影片表达深度和可信度。以小见大，在细节上下好了功夫，让人物描写饱满了，就算是小小的配角，也能给整部剧增色不少。看看隔壁同期热播的某剧，里面的配角个个出彩，即使是出现时只有一两句台词的路人都能从他的话中感受到他的性格故事，这才是优秀的影视剧呈现出来的饱满的角色，也才能让观众对该剧产生信任感代入感。
3. 关于让我支持到五六集再做评价的评论。也许这部片子在后期会变得出彩也说不定没错，但是我是不会继续看下去了。日常休闲娱乐的时间有限，而好看的电影电视剧书籍游戏有这么多，我为什么还要继续花时间在一部我花了一个多小时看都没有吸引到我的网剧身上呢？一部24集的电视剧在前两集的时间里都没有能把观众留住，要到差不多整部剧1/4的部分才能让人感受到“精彩”，那就说明这个剧的节奏不对，编剧或者剪辑让这部可以是精彩的剧“蒙尘”了。
4. 认为“这部是网剧不能跟的制作比”的。您怕是自己先看不起网剧了吧？这两三年里出了多少优秀的、大热的网剧需要我跟您细数吗？即使是预算不高的网剧，出彩的也不少啊。这不能成为为这部剧开脱的理由。
5. 认为我跪舔美剧，对国产剧评价不公的。事实上，我对美剧的评价向来不高，没有能让我坚持看三季以上的美剧。相反，我对优秀的国产剧是爱惜的，经常带着“以资鼓励”的心态提高国产剧的评分。我希望国内能有更多优秀的影视剧出现，能实现文化产业的崛起，有更多的优秀作品能输出国外，做到文化输出。
6. 说这是国内第一次涉及的题材，主创花了大量时间才完成，认为我不可以批评。评论里有位朋友帮我回答您了：“ 你以为你来句假装正义的反驳就可以占据道德制高点吗，如果网络影视行业无法吸取及时反馈还能发展吗，如果你对观众评价不满这么有本事那怎么不提出你的思维逻辑修补影评、公开提出客观见解？自以为是，啱啱狂吠，恶心至极。”
大家好，我是《无主之城》的编剧徐速。这两天心里特别忐忑惶恐，一直趴在网上看大家的评价，随着评分高低变化，心情也像坐过山车。有鼓励和肯定，也有很多的批评、质疑和吐槽，忍不住爬出来跟大家交流（bian jie）一下。
《无主之城》这个故事写于三年前，我之前写的大多都是军旅题材，比如《火蓝刀锋》、《神犬奇兵》、《第五空间》这种，当时我和搭档王潇涵有小小的野心，想在类型上做一些突破，把冒险生存和软科幻做类型结合来写故事。当时受了很多作品的启发，像《迷失》，《疑犯追踪》等等，故事最初的灵感来自于国内的老三线城市，在西北有不少这样的城市，过去承担了科研任务，后因时代原因渐渐荒废。
知易行难，真正开始编织这个故事的时候，遇到了非常多的困难。孤岛冒险生存题材，戏剧假定性很高，怎么解决入口问题是关键。当时做了很多方案，一直很困扰。现在发现，一些在创作时犹豫、含糊、或者拿不准的地方，成片后就会付出代价，这是非常重要的教训。
就像豆友“辰曦子”和“臣蓝”吐槽的那样，手机为何没有信号，火车为什么会开到这里来？火车入城之后，乘客们为什么要走出地下车站去超市，为什么看上去一点也不害怕？这些就是剧集的入口，是进入故事的第一个台阶。
故事设定是一个近海的孤岛，二十年前是个繁荣的小城，荒废原因是故事的前史大背景。这列观光火车因为铁轨的意外变道，闯入封存多年的隧道入口，并通过海底隧道，进入到荒岛上。这也是为什么剧中的火车站台是在地下。
剧中的列车员配音问题，是因为故事设定是华裔司机，乘客大多是中国人，这是个观光列车，目的地是一个旅游胜地，所以中国游客多。我也不知道我说圆没有，反正这个是我的锅。
火车进站后，地下车站空气滞闷污浊，手机没有信号，所以乘客们试探着走出火车，看看这里是什么地方。这个过程中，列车长注意到到远处有个超市。乘客们这个时候还是相对放松的，还没有意识到这是废弃荒城。再加上人数众多，大家有从众的安全感。
列车长想去超市那边看看，能否找到当地人问问情况。乘客们也想过去补充一下水和食物之类的。到了超市之后，大家才发现这里荒废很久。外面的雨越下越大，列车长说等雨小一点，咱们就回车上去，发车离开。
很多网友吐槽火车司机的小男孩怎么就走丢了？这个情节，和后面的主线有勾连。原先设想小男孩看中了货架上的玩具，妈妈不让他碰，小男孩觉得没意思，溜到了后面洗手间去撒尿。这时洗手间里的灯闪了起来，像是和小男孩在对话玩耍。小男孩发现只要吹哨子，就可以控制灯光，不仅是洗手间的，还有外面那些，包括路灯和所到之处的灯光。小男孩觉得好玩，不知不觉走了出去，等觉得害怕时，天已经擦黑，迷路了。小男孩不是熊孩子，只是好奇害死人。
当大家发现孩子不见之后，大多数人还是很热情地帮忙出去找找看。借助寻找的过程，从剧中人物的视角，来展示整个荒城的环境。当天色渐渐擦黑，蝙蝠就出现了。这个蝙蝠不是普通的蝙蝠，是东南亚的吸血蝙蝠，就是下图这个样子。
蝙蝠的大脑被植入了芯片，受到声波操控后，对人类发起攻击。其次，蝙蝠不会真正攻击女主的，你们可以倒回去看看，但是蝙蝠会给女主制造困境。原因后面会说到，也会成为一个重要线索。
罗燃和宁羽他们遭遇蝙蝠袭击，被迫躲入附近的一栋看起来比较完整的建筑，这里就是剧中的邮局。请大家记住，这是剧中非常重要的一个场景，是解密主线的重要拼图。当然这个时候罗燃浑然不知。因为大多数乘客都在超市，而且超市的位置更靠近火车站出入口。所以他们在邮局躲了一会，还是决定回到超市里去。
这时超市里的人就面临一个选择，开门，还是不开门。
这个问题把乘客分成了两个派别，有些网友会说这里处理得有些脸谱化，甚至说人物圣母，我设身处地想过这个问题。在我们的生活中，有很多这样的事例，大火来袭，有人只顾自己逃命，但也有勇敢的人逆火而行。游轮沉没，有人抢夺救生衣，也有人把救生衣给了孩子。人性不见得全都是无私的，但至少坚持善良，不应该被指责成虚伪。我想诚恳地呈现这个困境，所以陈立在这里不是坏人，他只是说出大多数人想说又不好意思说的话。安琪本心善良，又怀着孩子，她不是圣母，是母性使然。
刘老师站了出来，提出了第三种选择，由他来给罗燃他们开门。罗燃进来之后发现江雪不见了，发疯一般地要去找她。是因为江雪身上背负的线索，对罗燃来说，是活下去的唯一动力。在妻子出车祸后，罗燃痛苦自责，发誓查出真相。他像一条疯狗，紧紧咬住江雪不放。而江雪去救小偷，是为了拿回那个至关重要的文件袋。那个文件袋对江雪来说，几乎等同于生命般重要，这个坑后面会填上的。
罗燃救回江雪，但小男孩依然没有找到。大群吸血蝙蝠围困超市，乘客们绝望而又害怕地度过了一个晚上。在超市之外的路口，一个摄像头缓缓转动，对准了超市。
第二天一早，蝙蝠散去，众人再次为是否寻找孩子产生分歧。最终约定四点前离开此地。陈立三点半就催促刘老师交出钥匙，大多数乘客都做了沉默的帮凶。然而火车并未能离开，因为进岛的隧道塌方了。其实在第一集进岛的时候，乘客们就听到了巨大的声响，但当时没有意识到是塌方。故事里写过一小段他们下车试着挖开塌方，但发现短时间内根本不可能，才在商量后赶紧返回超市过夜。
理亏的乘客们在陈立的鼓动下，封死超市门窗，不给罗燃他们开门。但没想到后面的卷闸门抬起，蝙蝠飞了进来。这个后门是有人故意打开的，这个人是谁我还不能说。打死也不能说，当然你们这么聪明，很有可能已经猜出来了。
罗燃不计前嫌砸开门，救出了所有人。大家这时觉得超市也不安全了，眼看天就要黑了，江雪提出不远处有个酒店可以栖身。这也让罗燃更加怀疑江雪，其实罗燃从进城就有直觉，觉得一切不像是意外。
大家来到酒店，发现条件还不错。有水有电，还有床褥被子。这个和故事大设定有关系，不是无缘无故的，我还是不能说，说了会被自己人打死。看到后面如果你们觉得我并没有填好这个坑，也可以来打死我。剧本中曾设计过一场戏，罗燃和宁羽讨论酒店水电的可疑之处，怎么二十年过去了，这里还有水有电的供用？现在想想，这部分应该再加强多一点的细节。
在酒店里，陈立发现了地图，而司机阿菲听到了儿子的口哨声。所有人都不相信这个母亲，罗燃却能感同身受。因为当初车祸发生后，在监控中却找不到那辆无人驾驶的白色特斯拉，画面显示罗燃是自己操作失误出的车祸。罗燃坚持自己没有看错，却被所有人认为他是伤心自责过度，产生了幻觉。
孩子找到了，阿菲没了。
紧接着，众人在陈立的安排下，寻找出城道路，才发现身处孤岛。谢颖受伤，秦奋做手术，江雪带罗燃去医院寻找止血钳。医院这个场景后面也会解锁，也是非常重要的解密拼图。当出路断绝，众人终于意识到要在这个危险的荒岛生存下去，等待救援。食物成为了新的危机，压缩饼干、偷藏食物、分配矛盾……
直到娜娜出现了，身份可疑，经历可疑，她身上还带着台收音机。很多网友吐槽说手机没信号，为啥收音机有信号？手机信号是双向发射、接收信号，通信公司机站发射信号到手机用户；手机用户拨打电话，发送信号到通信公司机站，手机开机后就算不通话，始终保持连接。收音机的接收信号是电台机站单向发射信号，手机信号的多少与收音机的信号没有什么关系，制式、频率都不同。
娜娜是我特别喜欢的一个人物，如果说江雪是全剧的一条解密明线，娜娜就是那条暗线。碍于篇幅，成片后没有做太多的前史披露。她是个孤儿，后被领养，养母去世后，人面兽心的养父对她进行了侵犯，并且拍下了不堪的视频。娜娜觉得生活就是地狱，人性扭曲可怕。她第一次接触到电脑后，觉得电脑比人更可信，于是娜娜成了计算机爱好者，她在一个论坛上偶然认识了一位网友。两人一见如故，这位网友帮助娜娜摆脱地狱般的生活，教她如何毫无痕迹地用煤气除掉没有人性的养父，资助她读大学。娜娜一直希望和他见面，直到大学毕业，他终于答应赴约。两人约在咖啡厅见面，娜娜一直没有等到他来，服务员拿来一台电脑，说是有人要转交给她。娜娜打开电脑……下面大家继续看就知道了哈哈哈。
大家似乎渐渐适应了荒岛求生的日子，所以比体育健儿跑得还快的感染者就出现了。感染逻辑是这样设计的，蝙蝠携带的病毒会诱发人强烈的饥饿感，饥饿感控制大脑后，情感和理智都会被压抑至忽略不计，称之为“动物人”，人只剩下动物本能，吃喝睡，争抢食物。剧本里曾经表现过罗燃感染后与其他感染者争食鱼类，但考虑到呈现画面，还是自觉删去了。同样，“动物人”也有恐惧和害怕，所以枪响之后，他们会像受惊的鹰群狼群，忽地散去。而在这些动物人里，因为个体差异，又有一些人残存着本能意识，所以感染后的罗燃再见江雪时，会有一丝犹豫，安琪知道捂着自己怀孕的肚子。
蝙蝠携带病毒袭击人后，经血液传播后，差不多七十二小时会感染大脑。而遭到感染者袭击后，同物种之间的感染速度会加快很多。所以第一批被咬乘客大概三天后才彻底感染，而安琪罗燃都是迅速感染。
还有很多大家提出的问题，容我接下来继续整理，前面有很多看似bug的地方，后面都会填坑。非常欢迎大家继续热烈吐槽，写原创故事，和做类型新的尝试，需要批评质疑。有了这些教训，才能反省，才能警醒自己以后在创作时更加严谨。
“从无到有，永远是最艰难的一步。”
我们初步尝试，探了探路，相信更好的还在后面。
看了《无主之城》前两集我就已经确定：如果不烂尾的话，这恐怕就是我的年度最佳了。
有这样的认知，不止是因为《无主之城》剧本过硬、制作精良、全员演技在线、质感堪比电影。
而是因为它足够新，在小说和电视剧制作领域里都沉浸在一片甜宠风时，看到这样一部让人眼前一亮的作品真想为之尖叫：
在《无主之城》之前，我从没见过这样的“孤岛模式”作品！
“孤岛模式”也叫“暴风雪山庄模式”，是常用在推理类文学或影视作品中的一种模式，是指一群人聚集在一个相对封闭的环境内，比如一个因为暴风雪而与世隔绝的山庄，或是密室、孤岛等等，由于特殊情况而无法与外界取得联络，所有人都暂时无法离开这个环境。
与此同时，人群中会发生奇怪的事件，几个成员先后离奇死亡，而凶手就在这些人中间，由于其环境封闭、孤立的特征，使得恐怖的气氛在人群中不断蔓延，侦探需要在这样的情形下进行有限度的搜查和推理，最终查出真凶。
阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》（1939）， 是公认的暴风雪山庄成型之作，另外大家所熟知的《东方快车谋杀案》也属于这种模式的作品。
后来的日本的金田一和柯南系列等，都常使用“孤岛模式”作为案件发生的舞台。
起先看到《无主之城》以“孤岛冒险剧”作为海报的宣传语时，我并未对本片报以太高的期待。
我以为在目前的创作大环境下，它很难展现出这种题材抓人的几大要素，即实打实的惊悚、绝望和反转。
参考一下同为孤岛模式的《闪灵》为什么经典，就是因为它牢牢地抓住了上述的关键点。
幸好，《无主之城》这次是来真的，惊悚悬疑的基调，在第一集通过被吓到模糊的刘奕君老师和毫不吝啬狂发的盒饭，就轻易地营造起来了。
但是，如果只做到这样，还不能说是创新。
《无主之城》的野心更为巨大，它将故事发生的舞台，定在观光火车失灵之后无意中闯入的一座废弃了20年的无名之城，100多名火车上的乘客，需要面对的挑战不仅靠什么活下去的生存危机，还有谜一般的城市、变异的动物、游荡的感染者……
另外，一心复仇的前警察、浑身是谜的嫌疑人、随身带枪的土豪、突然出现的幸存者等等，都加大了这场孤岛求生的难度，使得众人解谜自救的道路波折重重。
这种将传统的孤岛模式同生化危机、末日求生的故事类型杂糅在一起，多线齐头并进营造悬疑气氛的创作手法，才是我认为《无主之城》最令人惊喜的创新。
且还是一个原创剧本，不是改编的大ip，这就显得更有意义了。
作为一种成熟的故事模型，《无主之城》并不是第一部被影视化的孤岛模式作品，之前黄渤的《一出好戏》也是，但是《一出好戏》更多偏向于荒诞喜剧，里面展现的人性斗争相对温和，像成人童话一般美好，没有彻底释放出孤岛模式所独有的魅力。
孤岛模式的作品，惊悚绝望为表，袒露人性为里。
有的作品过于重视表而忽视了里，在吓人之外给不了观众更多的东西，没有让人反复咀嚼的余味，也就注定不能成为经典的作品。n
以获得诺贝尔文学奖的戈尔丁的代表作《蝇王》为例，它之所以经典，不仅因为故事情节引人入胜，还探讨了深层次的人性问题。
故事发生在第三次世界大战中的一场核战争中，一群六岁到十二岁的儿童在撤退途中因飞机失事被困在一座荒岛上，起先尚能和睦相处，后来由于意见不同开始分裂，孩子们为了争夺领导权而互相残杀，最终使得如伊甸园一般美好的海岛“全部烧毁，像块烂木头”。
最为讽刺的是，他们是自己打败了自己，如果不是自相残杀的话，岛上的资源足够他们享用直到获救。
可孤岛这样的“法外之地”是一种巨大的诱惑，使人们身上文明社会的规则和印记逐渐淡化，做出极端的利己行为，现出人性最为不堪的一面。
如同康拉德所说：将邪恶的产生归结于超自然的因素是没有必要的，人类自身就足以实施每一种恶行。n
对人性恶的警惕和批判，以及对人性善的歌颂和呼唤，是孤岛模式作品之所以长盛不衰的根本原因。
孤岛模式是一面照妖镜，“绝境鉴心”，人性的善与恶，伟大与渺小暴露无遗。
多少人类社会里道貌岸然的衣冠禽兽在生存的巨大压力之下，脱下了人皮，以兽性的准则横行。
《无主之城》里刘奕君所扮演的角色现在看来就是这种类型（据说后面剧情有反转，尚不清楚人设是否会有转变），他，以及他背后沉默的大多数，就是这样的利己主义者。
火车司机阿菲的孩子走丢了，帮忙找孩子的人回到他们暂时栖身的超市时，以刘奕君为首的大多数却不给他们开门，冠冕堂皇地说：“这是为了保证屋里人的安全。”
虽然他们是大多数，虽然他们极端利己，但是众人存活的希望，却寄托在少数派身上，因为少数派的善良、利他，多数派们反而得以苟活，这不得不说是一个巨大的讽刺。
孤岛模式的作品恰恰证明的是，在这个世界上，没有人是一座孤岛，每个人的命运都紧密相连。n
但《无主之城》最聪明的一点在于，它没有描写绝对的好人和绝对的坏人，因为人性是复杂的，再自私的人，偶尔也会有善念的闪光，再软弱的人，偶尔也会有英雄的壮举。
毕竟他们在落难之前，都只是普通人，让从没有杀过人的人毫不犹豫地弃人于不顾，是不可能的。n
更多的只是当时怯懦，事后会陷入深深的自责。
没有人能对鲜活生命的逝去，完全无动于衷。
我在看剧的时候，经常拷问自己：如果是我，我会怎么做？
我能够理解利己主义者的心理和动机，但我更想做一个利他主义者。
不是我圣母，而是我清楚地知道，在那样的环境里，只有团结才有可能活下去。
“若从外头杀来，一时是杀不死的。必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地呢！”探春在《红楼梦》里说的话，如今依然适用。n
说白了，只有人人都抱有利他的心理，才是真正的利己。
因为《无主之城》里的幸存者们所需要面对的敌人，不再只是人。
目前根据预告片和片尾的画面，我大胆猜测，制造这个孤岛的幕后boss，很可能不是人！
而是已经进化出自我意识的人工智能AI！
本来被人类制造出来用以帮助人类的工具，最终却成为了人类行为的观察者和操控者，不得不说，《无主之城》这盘棋下的真是够大！
这么一想，不由得更为惊悚，这座无主之城，像不像《楚门的世界》里那个巨大的摄影棚，人类为了求生而进行的各种挣扎、斗争，在AI眼里可能只是一场有点意思的真人秀？
而《无主之城》未来剧情上可能出现的反转，会不会来自于人类发现真相之后的团结？
毕竟，人类历史上无数次摒弃前嫌的空前团结，都是因为强大的外敌的出现。
AI始终无法理解的人类的伟大之处，也许正来源于此。
而《无主之城》中的重重迷雾，因为AI元素的加入，而变得愈发扑朔迷离起来。
相比那些看到开头就猜到结尾的作品，《无主之城》没有侮辱我的智商，rio开心。
希望未来解谜的过程越来越精彩，毕竟伽利略说过：
“一切真相一旦被发现后都变得通俗易懂，关键在于发现它们的过程。”