主演：包贝尔乔杉梁颂晴潘斌龙许君聪韩云云张梦露
类型：剧情喜剧爱情导演：秦小珍 状态：HD 年份：2021 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：4.7分热度：2 ℃ 时间：2024-06-11 19:33:21
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一部翻拍片，一部众多版本珠玉在前的翻拍片
一个故事，讨债人爱上欠债人的女儿，粗鲁男笨拙追爱的感人故事
在这样的前提之下，导演只要做的基础的流畅叙事，这片子就不会引起反感
导演如果能做到有亮点的改编，设计几场比较精巧的重头戏，这部片子就能拿个及格以上的分数
但是，但是，开篇第一场戏，就看得我目瞪口呆
真的，很久没有见到连基础的镜头语言都不懂，基本的流畅叙事都做不到的导演了
怎么会有这么荒唐的开场戏？？
导演真的存在吗？这但凡是个学生作业，拍成这个样子都要被老师批评的吧？
来，咱们就第一场戏，好好捋一捋
开篇戏，要讲的内容是，讨债人包贝尔找鱼贩许君聪要债，许君聪逃跑失败，哭诉自己家庭困难，请求包贝尔宽限几天，包贝尔看似恐吓，实则体谅许君聪难处，慷慨解囊提供帮助。
这一场戏，要的是立起包贝尔这个人物，看似凶残无情，实则内心温暖善良，要通过事件把人物的反差做出来，为后面包贝尔面冷心热追求女主角做铺垫。同时还有一个隐藏的任务，就是许君聪其实是个骗子，利用包贝尔的善良欺骗了他，后续两个人物再发生故事。
来，我们看看导演是用了什么样的方式讲述这段剧情。
首先，是包贝尔漫无目的的走在人群中，通过后面的剧情我们可以得知，这里面包贝尔有针对性的，特地来抓许君聪的，但是我们看到的，就是包贝尔逛菜市场，没有传递出角色应有的动机。
然后，是鱼贩许君聪，仿佛注意到了什么动静，扔下菜刀就冲了出去
下一个镜头，还是包贝尔无所事事的逛街，通过人物面部表情可以看出，包贝尔似乎什么都不知道
接着，是许君聪顺着动线，向画右侧冲出去，然后停住
来，就这一组镜头，咱们分析一下
许君聪是这里面的主要行动发起人，因为包贝尔就没有行动，不仅没有行动，连表情都没有，连眼神都没有。
作为观众，看到的首先是无所事事的包贝尔，然后是注意到动静冲出去的许君聪
我请问，这段戏表达的是许君聪发现了包贝尔，冲上去要账，还是许君聪发现了要账的包贝尔，撒腿就跑？
应该是第二个，但他娘的导演生生拍成了第一个，完全相反的意思表达
为什么？因为人物出现的顺序不对，因为人物的表演不对，因为人物的构图方向不对。
这组镜头中，真正应该发起行动的，是包贝尔，而不是许君聪
包贝尔出现在镜头的第一秒，他就应该是带有目的的，他在人群中穿梭不是逛街，是在找人
而许君聪出现的时候，他应该是毫无觉察，不知危险已经靠近
这样交代两个人物出场，观众就会清晰地看懂，谁是猎人，谁是猎物
画面构图上，包贝尔是从左向右的寻找，那许君聪应该出现的位置，就是在画面的右侧，两个人物形成互相对应的关系，观众能接收到信号，包贝尔要找的人，就是许君聪
但现在，完全顺撇，包贝尔往右看，许君聪也往右看，而且许君聪的位置比包贝尔还要靠左
变成了什么？变成了包贝尔是螳螂，许君聪是黄雀
直到两个包贝尔的小弟出现，堵住了许君聪，观众才后知后觉
哦，原来不是许君聪追包贝尔要债啊？
下一个镜头，包贝尔还在走，没有表情，不知道在想啥
画面一转，包贝尔已经在鱼摊等着了，小弟们把许君聪逮回来了
哦，这个时候我们恍然大悟，原来原来这段戏想要表达的，是包贝尔成竹在胸，已经预判了许君聪的预判，提前指使手下在许君聪逃窜的必经之路上堵人，自己则非常有把握的守株待兔
一波三折，想要表达的和实际表达出的，南辕北辙
观众看个片子跟猜闷儿似的，你说这俩人到底是什么身份呢？他们到底想干什么呢？
这不是段悬疑戏，真没必要这么拍，这不是有意识的故意所为，这就是导演脑子混沌一片，不知道自己要拍成啥，瞎糊涂拍出来的东西
就这一场戏就恶心的我直反胃
求求了求求了
咱们找个北电的学生拍也拍不成这样吧
香港的和尚就这么好念经吗？
后面的内容现在不想，也没时间仔细看了
我不批评故事，我也不批评演员，因为一切都是在导演的安排中进行的
所以出了问题，出了极其弱智的基础问题，那就是导演的错误
这片子怎么样，感受因人而异
这演员行不行，还是各有各的说道
但是，今天，我说，这导演，太完蛋了
来气。
电影最后，金佳丽无名指戴着戒指，证明这辈子她认定自己就是于铁的人了。人啊，这辈子一旦有个人走进心里，就很难忘掉了。电影剧情可能是虚构的，我们的经历却是真实的。——网易云网友“yi迟暮”
现在，一个动不动就离婚的年代、一个可以为了多买一套房子而消灭结婚证“符号意义”的时代、一个可以作形式夫妻的年代。向往于铁和金佳丽的爱情的人究竟还有多少？“你们”又拆散了多少对于铁和金佳丽？你们是否嘲笑着《东北恋歌》，拿着敲着“作废章”的结婚证与“新购入”的房产证的时候，是否发自内心地骂了句“我们”：“相信爱情？傻子！”
影片开头的金佳丽一脸冷漠，就像《冷漠的人》中的人那般“年轻人深受精神折磨。面对家庭中的变故，他想表现出某种情绪，却发现自己只能感受到冷漠。”好在于铁将其“化开”，不在让其成为阿尔贝托·莫拉维亚所形塑的人物那般失去“爱”的能力，让我们身边的每一位金佳丽不为庸常生活而厌倦、无法行动而痛苦、或不试图探求真情实感。
一直以来，人们老纠结关于先走的人痛苦还是后走的人痛苦的问题，直到今年我才有了自己的答案：应该后走的人才痛苦，那我想我以后还是先走吧。我也曾幻想过，多么想几十年后我的墓碑前，有人能这么挂念我，也算是值了。因为我想我可以做到于铁那样，我承诺我能做到，而且是一个不被“现代社会异化”的人应该、也必须能做到的。查了下资料，右手无名指戴戒指代表热恋。尽管于铁离开二十年了，金佳丽还和“出远门”的于铁热恋着，真替于铁感到欣慰。好在悲剧的结尾还带着一点温暖，也好在那张1998年12月的日历还在，重新粘逢了起来。墓碑前，两瓶哈尔滨啤酒、一盘烤串、还有几拨蒜，二十年后，还是那个金佳丽给他扒蒜。我也曾无数次想着，我要作那个躺在石板里的人，我也能够做到未来我的爱人对我说：“老头子，这辈子干得还不错，下辈子还跟你。”大家要知道，一个男人的成功不是挣了多少钱、开多好车、住多大房，也不是人家评判我们职业标准那样是否评上了副教授、是否拿到了国家课题、是否能当上副院长。一个男人真正的成功在于，把家庭运作好，哪怕是两个人的小家庭。来自“她”的褒奖，胜过多少金钱和奖状。
预告片中有一个片段不得不让我感到惊悚，就是片尾插叙于铁交代后事那段。北方人常说：“滚蛋饺子落地面。”于铁回家在父亲面前吃着面，心里还是惦记着金佳丽，他用极为平淡的语气与口吻说出了把我强大内心击得粉碎的一句话：“我差一点就结婚了，就差一点儿。”仔细观察，他吃的是香肠面，他还补充道：“这事TMD被我搞砸了。”我不得不承认，这个片段，我实在没忍住。因为爱吃香肠面的人，想必都经历过这个片段。
有时候想想，如果人这一辈子，只爱一个人该多好啊。金佳丽还记得那句“吃串不配蒜，滋味少一半。”金佳丽默不作声，于铁唠唠叨叨，看似极度不般配的人，最后在所有人看来都是那么的般配。片中，在哈尔滨索菲亚大教堂前广场的长椅上，两个人隔着各自的绒线手套握在一起的时候，那是整部片子最美最美的画面，胜过阳明滩大桥下白雪皑皑的长椅画。如果你们觉得并不是，那又为何在影片的一开始，金佳丽的司机将车停在了索菲亚广场口。我还记得，保加利亚的首都也叫索菲亚，这座城市得名于公主的爱情传说，也许哈尔滨的索菲亚就是于铁与金佳丽的爱情的见证物吧。
于铁是个铁汉，但也柔情，他观察仔细、内心细腻。于铁没有忘了金佳丽的大海，没有忘记于钢理发店外的barber pole，爸爸的钙片和娜娜的随身听。关于金佳丽的大海，我有自己的理解：她在床位挂着一张大海的照片，她向往的不只是南方的大海，也不是于铁在她心中是片大海。我回想起德彪西的《大海（LA MER Ⅰ）》（交响曲），乐曲在时间和空间上给人以完整的"海"的印象和对海的幻想。新颖的和声、短小的旋律、丰富的音色、自由的发展，这些印象派的手法，都生动地刻画出了一幅幅大海的生动画面。
德彪西将《大海》分为三个乐章，《在海上——从黎明到中午》《波浪的游戏》《风和海的对话》，就像爱情发展的模样。当我们看着金佳丽家的《大海》并听着德彪西的《大海》的时候，是否想起爱情最本真的模样。
采访、撰文/法兰西胶片
从小看港片长大的，都会留意一个名字：秦小珍。
她出现在上世纪吴宇森港片巅峰期作品里，除此之外，也出现在包括徐克、尔冬升、陈嘉上等数十位香港导演电影的滚动字幕表中，香港票房头部制造者，双周一成，四大天王，都与她有过多次合作。
她有一个称号，叫“香港第一副导演”，但她也是导演、执行导演、编剧、监制、制片、场记、服装……总之，你拍的戏要是缺个控场的，还能控得出彩，就得找她。找她要快，因为抢手，得排队。
所有香港导演都需要秦小珍，这是香港电影黄金时代催生的职业工作者的典范。
然而这么久过去，河东河西三十年，秦小珍的电影事业轨迹开始发生起伏
今天，在爱奇艺云影院以PVOD模式上线的电影《东北恋哥》里，我们又看到秦小珍的名字。该片由包贝尔主演，一群东北喜剧人作陪。n
电影翻拍自韩片，有笑料，也有动作，它服务于网生用户，但本质上又不像一部标准的网大。因为导演是秦小珍，这里多出来一些情感，一些严肃的表达。
我特别想知道，秦小珍导演是如何进入行业的，又如何受困于行业，并在当下复杂的环境里，再度努力重返行业。
和这位在我面前还像小女孩一样的70后导演，深聊了四个小时，她总在不停地感激他人，也总在说，自己出道时太小，书念得少，这才逼迫她比别人努力。
但当你得知，她在1989年随家人移民加拿大后又偷偷折返香港的往事，你就知道她的职业人生在本质上就是一件事——
爱电影。
那么今天，我们先从《东北恋哥》聊起，一个香港女导演，讲述东北往事，干货满箩。
2019年底到2020年初的时候，我原本在香港帮刘伟强筹备《长津湖》，那时候是陈凯歌导演、徐克导演和刘伟强导演三个人拍，陈凯歌导演拍最前面的五分之一，徐克导演拍最后的五分之一，炸水门桥，刘伟强导演拍中间的五分之三，我是刘伟强导演那边的第三组导演。还差10天就要开机了，武汉爆发疫情，就停了。
等于这一年我什么项目都没法接，到了11月份的时候，包贝尔找到我，说他有几个项目，看看我有没有兴趣一块做。我一看，这里面就有《东北恋哥》，我很喜欢原版。
我从来没去过东北，本来拍《长津湖》的话是要去的，结果拍《东北恋哥》变成我第一次去东北。去年12月去看景的时候，是最冷的时候，东北给我的印象是白茫茫的冰天雪地，但后来黑龙江再次发生疫情，等我们今年3月份去牡丹江和哈尔滨拍，雪差不多融化了，所以电影里多数是假雪，后期做的。
说白了，我第一个认识的东北朋友就是包贝尔，我当时就问他，一个连普通话还没说标准的南方人，你相信她能拍一个很落地的东北戏吗？
他说可以，因为剧本里最核心的表达是主角关于亲情、友情，尤其是爱情。
我曾经也想过，翻拍这个故事，我应该从哪一个角度入手，去表达男主人公他对人、对情的那种信义与直爽。我说能不能改一点，从一开场就用女主的主观视角去说这个故事，后来想想还是没这样做，这个戏，一上来就要让观众知道，包贝尔是大男主，一个最形象的东北人。
后来在慢慢的创作过程中我才明白，在80、90年代，东北人，尤其哈尔滨那边，靠近俄罗斯，他们其实挺潮的，那些东北的痞子都走在潮流的前端，很洋气。后来重工业没有了，年轻人好像没有了前途，就去写一些很风趣、幽默的东西。
包贝尔老是跟我说，东北人，就是要面子，兜里没钱，都要撑出来，请别人吃饭。n
乔杉、许君聪还有潘斌龙都是包贝尔的哥们儿，都是帮忙来演。这么多喜剧演员，但我希望这部戏不仅仅是喜剧，我尽可能让他们把自己的标签收起来。
你会发现，其实他们每一个人都不那么搞笑，不爆笑，更像一个普通的东北人。尤其是乔杉，他一来现场我们就想笑，但是他最后那场戏，说“我没有弟弟了”的时候，要让所有人哭的。
包贝尔更是这样的，我对他有很多要求，那时候我到北京，隔离14天出来去他公司，见到他第一句话就是，包包，你得减肥，你的轮廓必须出来，高挑型的，皮肤稍微黑一点。
他说行行行。谁知他还有两部戏，自己还有一个短片集中的一个导演项目，拍累了就吃东西，最终没做到那个外形，后来他自己现场看回放，他自己都生气，说自己像一颗卤蛋。n
我对他第二个要求，就是笑声的问题，因为他有一种演喜剧演习惯了的笑声，因为他这个人在现实中超好，老是怕身边的人不开心，就习惯了笑。我说这样不行，你不能是包贝尔了，你是于铁。
于铁是个痞子，要打架，男人打架很容易，而且他还拍过《“大”人物》，也打过，但一个痞子去追求另一个世界的女孩，那就不容易。n
我们开机第一天的戏，是他在夜路上，放两个烤红薯到女主角的大衣兜里，演的时候他不自觉地就发出那种惯有的笑声，我就和他现场想办法调整，都是在摸索。他一看监视器回放就知道问题在哪，于铁这时候要把杀气放下，但放下杀气不是让你交流上变轻松。
其实包贝尔自从开了公司，有老婆有女儿之后，牵挂多了，年纪也大了，没有以前那么经常笑嘻嘻的。我认识了他十年，我太了解他能不能演于铁。
他和我讨论时还提议，要不要把于铁这个人演成《绿洲》里薛景求那样，但一来薛景求那个角色好难言，小动作很复杂，二来，角色不一样，于铁是有亲情在的，有哥哥嫂子侄女和爸爸，但是《绿洲》里是没有亲情的，人物不对。n
当然，《东北恋哥》对我而言，外观看上去是喜剧爱情，但对我来说，最特别的感受，是父子亲情。
我记得当年我跟吴宇森去法国拍《纵横四海》，我爸爸在加拿大生病了，癌症。等我去见他的时候，他已经打了吗啡，认不出来我了。我特别后悔，亲情这个东西，不管少见一天、两天还是一年，没就是没了。
电影里包贝尔演的于铁看到他爸老年痴呆，那场戏，我拍的时候都跟着一起哭的。我在现实中没有照顾得上爸爸，但在这部电影里面，我起码可以表达，我还有机会孝顺爸爸。这也是和原版的区别，我们终归是有中国人自己面对亲人生死的柔软的方式。n
包贝尔自己对自己的表演也很较劲，尤其是给痴呆症父亲做临终遗言那场戏，他一边吃面一边说，自己追上了一个女孩，长的美，人也好，本来以为根本不可能在一起，但那女孩竟然就爱上他了，但是最后，还是TMD被自己搞砸了。
现场拍第一条的时候，身边好几个人都在哭，包贝尔也在哭。原本给了更多的台词，中间层次非常多，情绪转折很大，后来包贝尔演了几遍，发现不感动了，他没有感觉了，情感透支疲惫了。我说没事，你看现场，那些女工作人员，她们一开始在哪里哭，我们就让这场戏在哪里停。
说真的，我现在很感谢包贝尔，因为他在我最不好的状态的时候，真的二话不说，过来，我请你拍戏。这个经历要从我16岁，入行三十年前说起了。n
我刚出道的时候，很小，很幼稚。
我是1973年出生的，小学一二年级成绩一直挺好，但突然生了场病，在医院住了5个月，导致我没读三、四年级就上了五年级，所以我不到16岁就高中毕业了。
那时候我在初中做学校戏剧协会主席，但我并不喜欢表演，只喜欢看电影。我看《英雄本色》的时候就在初中，看到发哥开枪杀人我怕怕的。从小到大，每到春节，爸妈也一定会带一家人看电影。n
高中时开始学画画，以为自己画画很好，但没想到最后考上一个专科，读了半年，又发现自己画画也不行，没别人厉害。就在这时候，家里说要移民，可我不想走。我还是想干电影这一行。
我读了一些短期电影课程，没用，进不了剧组。在那个年代，一个电影收音师，他儿子读书不成，过来跟爸爸做；一个灯光师，女儿不想读书，过来跟着妈妈做；谁想做化妆，好吧你跟阿姨做。是这样的。
我只能打电话问徐克的工作室、成龙的公司还有洪金宝的公司都在哪，问到地址后就给他们写信。当时我想应征美术指导，但剧组里美术指导会干什么，我其实也不知道。
按爸妈的意愿，我应该移民去加拿大继续上大学，但刚到了加拿大，我就偷偷管我哥借了钱，又返回了香港。
因为TVB、成龙的公司还有徐克的电影工作室都给我回信了。有机会了。
于是先去TVB面试，但我自己不爱看电影剧，我希望认识一些能带我做电影工作的人，就没有再考虑。
接着去嘉禾，当年那真的好大啊，但前台有点趾高气昂，问我，干什么的小妹妹？我说我来见工。她冷冷地说，坐那边。
面试完之后，说你太小了，但这个岗位也不需要大学学历，高中毕业就OK。
那是什么岗位呢？
其实就是在一个行政部里做OA，办公室助理，每天9点半上班，坐在前台听电话，客人来了上个茶，3000块一个月，干不干？
最后去徐克的工作室面试，他那一层400、500平，当时一进门看到程小东导演，但我那时候不认识他，可他后面跟着一个演员，梁家辉，我认识。他们也没什么事，就是刚好来坐坐。下午3点钟的时候看到吴宇森导演，后来知道他是回工作室写文章，《星岛》和《经济人物》都有他的专栏。
徐克的工作室在那个大厦的10楼和11楼，楼上是发行公司金公主和杜琪峰导演的工作室，楼下是李修贤的工作室，王家卫那时候在这栋楼里做编剧，陈勋奇也在这里，总之一栋楼上上下下全是搞电影的，现在应该都拆了吧。
这里的人事女经理对我很友善，我就决定，来徐克这里做文职，干的事情虽然和嘉禾一样，但能看到那么很多电影人，看他们真实的工作，真是很开心。人事部女经理那天还告诉我，大家都管徐克导演叫老爷。
老爷自然是这里的老板啦，他要吃麦当劳，我就去记一下，帮忙买。有时他拿个剧本给我，小妹妹，复印三份！
后来吴宇森每次写完报社的稿子也找我，小妹妹，帮我传真过去。
还有那时候的施南生小姐，老爷的老婆嘛，气场强大，大家都好怕她，但她却很疼我，多亏我年纪小吧。
因为他们当时在筹备《倩女幽魂》的续集，整个房间都贴满了设计图，我有时候就帮忙涂颜色，反正平时下班了我也不走，后来就被徐克看到了，问我，小妹妹够工作的年龄了吗？我说够了够了……他说，来，跟我的组吧，你可以做美术和视效！
没想到才上班三个月，就这么幸运！
还有碰巧的事，就在这个时候，吴宇森导演开了自己的公司，准备拍投资巨大的《喋血街头》，当时特别缺人，所以也想拉上我去他那个组。
因为徐克筹备的《英雄本色3》和《喋血街头》都是讲在越南打仗，所以两个人就分开了。这时候施南生小姐就问我，小妹妹，你确定了吗，我听说吴宇森也找你呢。
我内心其实是不想总是待在一个房间里画视效，就想去吴宇森那边多学东西。施南生小姐人太好了，知道我的心思，就说你可别后悔哦，就把我放走了。
多年后，老爷拍《顺流逆流》时有个副导演生病了，请了一星期假，就找我进组帮忙，做一些镜头调度，调一下演员的表演。那是我离开老爷十年后又在一起共事，老爷还是那样，喜欢片场吃零食，吃了零食他就不感觉到饿，他不饿，就会忘记放饭，到了中午12点还在拍，拍到下午3点才想起来，啊，刚才是不是没放饭啊，所以老爷剧组的人都有带小吃的习惯。
又过了好几年，我在横店跟《四大名捕》的时候，又碰见了老爷，当时他的《狄仁杰》和我们用的是一个棚，他看见我抽起了烟，说，小妹妹都抽上烟了，长大了。
说回当时拍《喋血街头》的事，我原本工资3000块一个月，进剧组后，人家说小妹你已经不是办公室文职了，薪资给你加一点点，4000。
好开心好开心啊，4000块吔！
那我的岗位是什么呢？当时吴宇森的副导演是梁伯坚，我的师兄，他很严肃，不爱谈笑，就对我说，你来做场记。n
我说场记是什么啊？
他就把以前的一些场记单拿出来教我，怎么记录镜号、场号，一个镜头里会发生什么事，一般对白会有多长，第几条第几条算ok，等等……他说不明白就来问他，可到现场，他哪里有时间啊，我就站在那看。
可能小女孩有一点好处，就是大家都愿意帮你。比如摄影组的人，我想记一下那个镜头是多大，35拍多远，是中景还是特写，不懂就直接问，那些摄影师就从不为难我，直接告诉我这个镜头的距离是多少，是拍全身还是拍大特写，我就懂了。
后来有一天，我忘记是因为什么，吴宇森导演叫梁伯坚导演再出第七稿剧本，从第1场写到第30场，我也要来写。
因为《喋血街头》的开场发生在香港，讲的是梁朝伟、李子雄、张学友每一家人的故事。梁朝伟演的就是他本人，是他和他妈妈的真实的关系，年轻时他家里很穷嘛。
我花了两天时间写完我的部分，好像写作文一样，把它交给编剧老师，老师说这个可以，那个不行，回去再写。然后我们三个人稍微讨论一下剧情，这时，剧组的先头部队已经前往泰国看景了。
这部戏拍的是越南，但拍摄地去的泰国，还请来好莱坞的《猎鹿人》的团队，因为他们当年就是在泰国拍的越南，有驻地制片。
结果老爷自己真的去越南拍了《英雄本色3》，因为当地没有那么发达，尤其是电影工业，很多地方不专业，所以那部戏后来发生很多事情，剧组被人坑，被勒索要钱，还遭遇了抢劫、偷东西，发哥梅艳芳他们都请了很多人来保护。
当年的演员们都很敬业，在《喋血街头》里，有一场戏是李子雄为了活命打了张学友一枪，张学友要在水里爬，那天拍摄时水源都用光了，只能抽河边的水，但那是个臭水河，是一条排粪的河，张学友就在这种水里爬，我是场记，这些全都看在眼里。
我记得最深的一个大场面，是在海滩上拍的那场越南军的大爆炸。
那炸药威力好大，一爆，连地都抖了。我那时哪见过这种场面啊。这边六台摄影机，对面有三台，要知道对面一台机器的镜号是多少，我要跑过去问。还得坐直升飞机，因为有一台机器是在直升飞机上俯拍。n
但我的内心，实在是太开心了。
我这么一个女孩，好黑，好瘦，小小的，但很有体力，拼命地学，换作现在我可不行，会疯掉的，那时候我可以3、4天都不怎么睡觉的，哪里需要帮忙我就去哪里，涂血浆的工作人员不够了，我也上去帮着涂。这时候我一点都不害怕了，终于明白电影是什么样，这些经验跟了我快30年，一直用到我后来去林超贤的《紧急救援》。
《喋血街头》前后拍了半年，基本是顺拍，最后粗剪4个小时，胶片使用量42万尺，破了香港电影纪录，过了好几年才被王家卫打破。
在后期剪辑的时候，我又“恢复”成办公室文员，负责叫外卖，午饭时间到了，问剪辑老师吃什么，导演吃什么，然后去叫外卖。到下午的时候，叫下午茶，晚上就叫晚饭。那段时间一直在重复刚才的工作，从中午开始，到第二天早上大概10点吃完早饭，导演说，大家回去洗一个澡，中午1点钟再回来，回来再叫午饭。
连续两个星期，我是回家就在车上睡，醒了就到公司工作，大概到第12天的时候，人真的有点懵，去洗手间，或者去饮水机接水，脑袋是懵的。
但我一直跟年轻人说，只要你爱你的工作，爱你的创作，爱电影，这些都不会觉得辛苦。你觉得很难熬很辛苦的时候，你就要想清楚是不是真的爱这一行。
你看我不是大学生也没学过这个专业，只要我愿意，我能吃苦，他们会给我机会去学，后来《纵横四海》我是第二副导演和场记，还有编剧和服装助理，三个岗位，每个月只有5000块，但是我愿意啊！
只是2000年后，很多人对港片的感觉都很淡了。可能再过十年，年轻人连周星驰是谁都不知道了。
《喋血街头》之后，我继续跟吴宇森拍戏，我经常会提一些点子，《纵横四海》那个红外线的点子就是我想的，《辣手神探》开场杀人戏也有我设计的部分，这些当时提出来时我也不肯定，没想到导演就用上了。n
其实演员也会提很多点子的，《纵横四海》里发哥讲了一个笑话，猜谜，问，馒头泡在稀饭里，打一个明星，是谁？答案是：周（粥）润发。这个梗就是发哥自己想出来的，为什么会想这个梗，因为当时周星驰的《赌圣》出来了，爆了，无厘头的时代开始了，发哥有一点担心，说如果吴导只是在拍浪漫，但香港贺岁片必须要加一点包袱，加一点幽默的桥段，于是他就想了很多喜剧桥段。n
后来吴宇森要去好莱坞发展，我在帮做编剧的时候，看到很多桥段都在不断调整，比方说《辣手神探》里，原本梁朝伟不是卧底，而是一个杀手，还错手杀死了一个婴儿。当时就说这情节不可以，因为好莱坞最不喜欢导演拍这种争议的情节，涉及到孩子或者动物，于是就把梁朝伟的角色改了，不再误杀婴儿，而是误杀了欧阳震华扮演的警察。
杀欧阳震华的戏就在电影里那个著名的长镜头里，那个长镜头影迷都了解，很复杂，电梯关门的一分钟里，所有工作人员要重新更换场景，电梯门再打开，已经到了“另外的楼层”。我们第一条拍坏了，电梯门卡住，因为那是一个假门，是人手推拉的，滑轮卡住了，算了，不得不继续拍，因为开门后，反应弹特别多，一开门就要打就要爆。
第一条失败了，大家都觉得很可惜，大家就收工了，因为这个场景复原要一整天，最起码6个小时。我们所有工作人员，包括发哥和梁朝伟的替身，所有人，抱在一起，说没关系，明天我们再来，真的是同一条心，去完成一个壮举。
当年吴宇森导演为什么要做这个镜头，就是因为他看了马丁·西科塞斯的《好家伙》，开头有一个长镜头，罗伯特·德尼罗穿过夜总会进厨房，很经典的长镜头，吴宇森导演还去美国跟马丁吃了饭，我说能不能给我带签名，导演答应了我，但最后只是拿回来几张手稿，还被我搬家的时候弄丢了，唉……
其实我到现在也没有几张和吴宇森导演的合影，也没有和发哥拍过照，我和四大天王都合作过，也没合影过。等吴宇森从好莱坞回来，那时候我已经和陈嘉上长期合作，见面的机会就少了，印象里只吃过一顿饭。
其实我快乐了没几年，因为97回归后香港电影工业就不好了，到现在，香港干电影的人也不多，从业的也只有1700多而已。读电影出来的香港年轻人都好惨的，都没机会。
所以我是真的很感恩很多前辈带我，第一个感恩的肯定是吴宇森导演，当然还有徐克、陈嘉上，还有尔冬升，尔冬升是第一个问我你敢不敢当导演的人，但他后来每次找我我都有工作在身，有一次还找我监制一部戏，我当时太笨了，没有好好珍惜那个机会。
这些导演，当时都相信我一个没读过大学的人，当场记、副导演，还写剧本，我现在回想起来都不可思议。
但我现在确实也很后悔，那时候没有读书，一实践才知道，原来我还是有很大的缺失的。我应该是读好书才来做这一行。
这不是谦虚，真的是底子打得不好，才要比人家多努力三倍。n
我记得很清楚，当时入行时有一个前辈，从那时候他就是第一副导演了，后来帮陈果做策划，再后来帮郭敬明做《小时代》的执行导演。他干了二三十年，一直没机会当导演。
我有个朋友做制片助理的，说哎呀我死了，我可不要像他一样干20年副导演。我没忍住说了他，我说你以为他不想当导演吗？他那时候没有机会啊，你要真的想当导演，你现在拿个手机就能拍。年轻人反而不愿意吃苦，一毕业，觉得自己写一个故事，拍个影片，参加个影展，一部就当了导演了。我不是，我肯定要从场记做起，我很幸运我能一步一步来。
正因为这样，我很怀念过去的时代，那时候有很好的公民教育，但我们都知道自己不是白种人。英国人高高在上，觉得自己是大不列颠，但是他们现在还靠中国人赚钱，就很矛盾。到了汶川大地震，奥运会，那时候我们情绪很激动，因为我们都知道自己是中国人。我从小没唱过国歌，后来特意去学了三个月的普通话，结果连“秦小珍”的名字都念不好，以前总说“你们香港人”，说得我也变习惯了，说“你们内地人”，再想一想，对啊，我们就是没有根。
这种感情，我就放到了《陪安东尼度过漫长岁月》里，我对这部戏的表达上的投入是最多的。
现在我最感谢的导演就是包贝尔了，因为在五年前，我遇到了一件很麻烦的事情，因为这件事，导致我在法律上暂时不能做导演，错失了很多工作机会，这时家里人还生病，急需要钱，我好害怕，天天躲在屋里，怀疑自己今后还能不能再做这个工作，一度患上忧郁症，去看了医生。
好在很久前拍《四大名捕》时我认识了包贝尔，当时他还很小，是光线的新艺人，我们关系一直很好，他知道我遇到麻烦，就主动找我，请我做《胖子行动队》的副导演，我这才有工开，生活才继续下去。一直到现在这部《东北恋哥》，我心里都十分感激。
接下来，我要继续反思自己，在导演的岗位上，我还要表达什么，这是最长久的思考。
*本文首发微信公众号第一导演（ID：diyidy），欢迎关注。
1.女主角表演的层次单一，没太让观众感到女主的情感、困境和危机感。n2.给男主搭戏的人发挥的也一般，大多时候只有男主一个人在尬演。n3.片子节奏有些拖沓，不紧凑；背景音乐有些单调。n感想：n翻拍电影，整个故事无论是整体的结构，情感的传达，演员的表演，都与原片有一定的差距，第三幕的剧情有些莫名其妙，最后的结尾，情感也没能升华上去，整体的感觉是导演没太想清楚到底要从哪个角度来讲故事。。n故事：5 情感：4 结构：3 节奏：3n得分：3.5
我先声明我不是水军。看多了电影都麻了。一开始在抖音看到最后一段，包贝尔这段戏，来了点兴趣，虽然剧情很老套，前期该说还要说，站在女主的观点这是¥@？！前面感情戏强行理顺那就这样吧，狗血剧情需要呗。后面半段讲真还是有点感觉的，于铁下跪要债，二条怕玉石俱焚也好良心发现也好给回了积蓄（面部表情丰富），后面是于铁回家被哥赶，乔杉收到发廊的飘带。这一对比，一下子就泪崩了。还有就是小侄女要钱买MP3吧（忘记是不是了），说于铁抠门，后面以刘德华的名义寄了过去。还有叮嘱铁爸的钙片没有记起来，反而记清楚儿子交代的事情（剧情需要）这也有点泪崩。后来的后来，佳丽结婚了并没有把于铁忘记带了它爱吃的串和青岛啤酒。这就够了，爱过！
宝宝大错位2
神采飞扬
圣诞绅士夜
冲撞
熊出没·逆转时空
辣警霸王花粤语
花言巧语的小镇青年吉姆在百货公司得到一份看门人的...
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一部翻拍片，一部众多版本珠玉在前的翻拍片
一个故事，讨债人爱上欠债人的女儿，粗鲁男笨拙追爱的感人故事
在这样的前提之下，导演只要做的基础的流畅叙事，这片子就不会引起反感
导演如果能做到有亮点的改编，设计几场比较精巧的重头戏，这部片子就能拿个及格以上的分数
但是，但是，开篇第一场戏，就看得我目瞪口呆
真的，很久没有见到连基础的镜头语言都不懂，基本的流畅叙事都做不到的导演了
怎么会有这么荒唐的开场戏？？
导演真的存在吗？这但凡是个学生作业，拍成这个样子都要被老师批评的吧？
来，咱们就第一场戏，好好捋一捋
开篇戏，要讲的内容是，讨债人包贝尔找鱼贩许君聪要债，许君聪逃跑失败，哭诉自己家庭困难，请求包贝尔宽限几天，包贝尔看似恐吓，实则体谅许君聪难处，慷慨解囊提供帮助。
这一场戏，要的是立起包贝尔这个人物，看似凶残无情，实则内心温暖善良，要通过事件把人物的反差做出来，为后面包贝尔面冷心热追求女主角做铺垫。同时还有一个隐藏的任务，就是许君聪其实是个骗子，利用包贝尔的善良欺骗了他，后续两个人物再发生故事。
来，我们看看导演是用了什么样的方式讲述这段剧情。
首先，是包贝尔漫无目的的走在人群中，通过后面的剧情我们可以得知，这里面包贝尔有针对性的，特地来抓许君聪的，但是我们看到的，就是包贝尔逛菜市场，没有传递出角色应有的动机。
然后，是鱼贩许君聪，仿佛注意到了什么动静，扔下菜刀就冲了出去
下一个镜头，还是包贝尔无所事事的逛街，通过人物面部表情可以看出，包贝尔似乎什么都不知道
接着，是许君聪顺着动线，向画右侧冲出去，然后停住
来，就这一组镜头，咱们分析一下
许君聪是这里面的主要行动发起人，因为包贝尔就没有行动，不仅没有行动，连表情都没有，连眼神都没有。
作为观众，看到的首先是无所事事的包贝尔，然后是注意到动静冲出去的许君聪
我请问，这段戏表达的是许君聪发现了包贝尔，冲上去要账，还是许君聪发现了要账的包贝尔，撒腿就跑？
应该是第二个，但他娘的导演生生拍成了第一个，完全相反的意思表达
为什么？因为人物出现的顺序不对，因为人物的表演不对，因为人物的构图方向不对。
这组镜头中，真正应该发起行动的，是包贝尔，而不是许君聪
包贝尔出现在镜头的第一秒，他就应该是带有目的的，他在人群中穿梭不是逛街，是在找人
而许君聪出现的时候，他应该是毫无觉察，不知危险已经靠近
这样交代两个人物出场，观众就会清晰地看懂，谁是猎人，谁是猎物
画面构图上，包贝尔是从左向右的寻找，那许君聪应该出现的位置，就是在画面的右侧，两个人物形成互相对应的关系，观众能接收到信号，包贝尔要找的人，就是许君聪
但现在，完全顺撇，包贝尔往右看，许君聪也往右看，而且许君聪的位置比包贝尔还要靠左
变成了什么？变成了包贝尔是螳螂，许君聪是黄雀
直到两个包贝尔的小弟出现，堵住了许君聪，观众才后知后觉
哦，原来不是许君聪追包贝尔要债啊？
下一个镜头，包贝尔还在走，没有表情，不知道在想啥
画面一转，包贝尔已经在鱼摊等着了，小弟们把许君聪逮回来了
哦，这个时候我们恍然大悟，原来原来这段戏想要表达的，是包贝尔成竹在胸，已经预判了许君聪的预判，提前指使手下在许君聪逃窜的必经之路上堵人，自己则非常有把握的守株待兔
一波三折，想要表达的和实际表达出的，南辕北辙
观众看个片子跟猜闷儿似的，你说这俩人到底是什么身份呢？他们到底想干什么呢？
这不是段悬疑戏，真没必要这么拍，这不是有意识的故意所为，这就是导演脑子混沌一片，不知道自己要拍成啥，瞎糊涂拍出来的东西
就这一场戏就恶心的我直反胃
求求了求求了
咱们找个北电的学生拍也拍不成这样吧
香港的和尚就这么好念经吗？
后面的内容现在不想，也没时间仔细看了
我不批评故事，我也不批评演员，因为一切都是在导演的安排中进行的
所以出了问题，出了极其弱智的基础问题，那就是导演的错误
这片子怎么样，感受因人而异
这演员行不行，还是各有各的说道
但是，今天，我说，这导演，太完蛋了
来气。
电影最后，金佳丽无名指戴着戒指，证明这辈子她认定自己就是于铁的人了。人啊，这辈子一旦有个人走进心里，就很难忘掉了。电影剧情可能是虚构的，我们的经历却是真实的。——网易云网友“yi迟暮”
现在，一个动不动就离婚的年代、一个可以为了多买一套房子而消灭结婚证“符号意义”的时代、一个可以作形式夫妻的年代。向往于铁和金佳丽的爱情的人究竟还有多少？“你们”又拆散了多少对于铁和金佳丽？你们是否嘲笑着《东北恋歌》，拿着敲着“作废章”的结婚证与“新购入”的房产证的时候，是否发自内心地骂了句“我们”：“相信爱情？傻子！”
影片开头的金佳丽一脸冷漠，就像《冷漠的人》中的人那般“年轻人深受精神折磨。面对家庭中的变故，他想表现出某种情绪，却发现自己只能感受到冷漠。”好在于铁将其“化开”，不在让其成为阿尔贝托·莫拉维亚所形塑的人物那般失去“爱”的能力，让我们身边的每一位金佳丽不为庸常生活而厌倦、无法行动而痛苦、或不试图探求真情实感。
一直以来，人们老纠结关于先走的人痛苦还是后走的人痛苦的问题，直到今年我才有了自己的答案：应该后走的人才痛苦，那我想我以后还是先走吧。我也曾幻想过，多么想几十年后我的墓碑前，有人能这么挂念我，也算是值了。因为我想我可以做到于铁那样，我承诺我能做到，而且是一个不被“现代社会异化”的人应该、也必须能做到的。查了下资料，右手无名指戴戒指代表热恋。尽管于铁离开二十年了，金佳丽还和“出远门”的于铁热恋着，真替于铁感到欣慰。好在悲剧的结尾还带着一点温暖，也好在那张1998年12月的日历还在，重新粘逢了起来。墓碑前，两瓶哈尔滨啤酒、一盘烤串、还有几拨蒜，二十年后，还是那个金佳丽给他扒蒜。我也曾无数次想着，我要作那个躺在石板里的人，我也能够做到未来我的爱人对我说：“老头子，这辈子干得还不错，下辈子还跟你。”大家要知道，一个男人的成功不是挣了多少钱、开多好车、住多大房，也不是人家评判我们职业标准那样是否评上了副教授、是否拿到了国家课题、是否能当上副院长。一个男人真正的成功在于，把家庭运作好，哪怕是两个人的小家庭。来自“她”的褒奖，胜过多少金钱和奖状。
预告片中有一个片段不得不让我感到惊悚，就是片尾插叙于铁交代后事那段。北方人常说：“滚蛋饺子落地面。”于铁回家在父亲面前吃着面，心里还是惦记着金佳丽，他用极为平淡的语气与口吻说出了把我强大内心击得粉碎的一句话：“我差一点就结婚了，就差一点儿。”仔细观察，他吃的是香肠面，他还补充道：“这事TMD被我搞砸了。”我不得不承认，这个片段，我实在没忍住。因为爱吃香肠面的人，想必都经历过这个片段。
有时候想想，如果人这一辈子，只爱一个人该多好啊。金佳丽还记得那句“吃串不配蒜，滋味少一半。”金佳丽默不作声，于铁唠唠叨叨，看似极度不般配的人，最后在所有人看来都是那么的般配。片中，在哈尔滨索菲亚大教堂前广场的长椅上，两个人隔着各自的绒线手套握在一起的时候，那是整部片子最美最美的画面，胜过阳明滩大桥下白雪皑皑的长椅画。如果你们觉得并不是，那又为何在影片的一开始，金佳丽的司机将车停在了索菲亚广场口。我还记得，保加利亚的首都也叫索菲亚，这座城市得名于公主的爱情传说，也许哈尔滨的索菲亚就是于铁与金佳丽的爱情的见证物吧。
于铁是个铁汉，但也柔情，他观察仔细、内心细腻。于铁没有忘了金佳丽的大海，没有忘记于钢理发店外的barber pole，爸爸的钙片和娜娜的随身听。关于金佳丽的大海，我有自己的理解：她在床位挂着一张大海的照片，她向往的不只是南方的大海，也不是于铁在她心中是片大海。我回想起德彪西的《大海（LA MER Ⅰ）》（交响曲），乐曲在时间和空间上给人以完整的"海"的印象和对海的幻想。新颖的和声、短小的旋律、丰富的音色、自由的发展，这些印象派的手法，都生动地刻画出了一幅幅大海的生动画面。
德彪西将《大海》分为三个乐章，《在海上——从黎明到中午》《波浪的游戏》《风和海的对话》，就像爱情发展的模样。当我们看着金佳丽家的《大海》并听着德彪西的《大海》的时候，是否想起爱情最本真的模样。
采访、撰文/法兰西胶片
从小看港片长大的，都会留意一个名字：秦小珍。
她出现在上世纪吴宇森港片巅峰期作品里，除此之外，也出现在包括徐克、尔冬升、陈嘉上等数十位香港导演电影的滚动字幕表中，香港票房头部制造者，双周一成，四大天王，都与她有过多次合作。
她有一个称号，叫“香港第一副导演”，但她也是导演、执行导演、编剧、监制、制片、场记、服装……总之，你拍的戏要是缺个控场的，还能控得出彩，就得找她。找她要快，因为抢手，得排队。
所有香港导演都需要秦小珍，这是香港电影黄金时代催生的职业工作者的典范。
然而这么久过去，河东河西三十年，秦小珍的电影事业轨迹开始发生起伏
今天，在爱奇艺云影院以PVOD模式上线的电影《东北恋哥》里，我们又看到秦小珍的名字。该片由包贝尔主演，一群东北喜剧人作陪。n
电影翻拍自韩片，有笑料，也有动作，它服务于网生用户，但本质上又不像一部标准的网大。因为导演是秦小珍，这里多出来一些情感，一些严肃的表达。
我特别想知道，秦小珍导演是如何进入行业的，又如何受困于行业，并在当下复杂的环境里，再度努力重返行业。
和这位在我面前还像小女孩一样的70后导演，深聊了四个小时，她总在不停地感激他人，也总在说，自己出道时太小，书念得少，这才逼迫她比别人努力。
但当你得知，她在1989年随家人移民加拿大后又偷偷折返香港的往事，你就知道她的职业人生在本质上就是一件事——
爱电影。
那么今天，我们先从《东北恋哥》聊起，一个香港女导演，讲述东北往事，干货满箩。
01.从东北到东北
2019年底到2020年初的时候，我原本在香港帮刘伟强筹备《长津湖》，那时候是陈凯歌导演、徐克导演和刘伟强导演三个人拍，陈凯歌导演拍最前面的五分之一，徐克导演拍最后的五分之一，炸水门桥，刘伟强导演拍中间的五分之三，我是刘伟强导演那边的第三组导演。还差10天就要开机了，武汉爆发疫情，就停了。
等于这一年我什么项目都没法接，到了11月份的时候，包贝尔找到我，说他有几个项目，看看我有没有兴趣一块做。我一看，这里面就有《东北恋哥》，我很喜欢原版。
我从来没去过东北，本来拍《长津湖》的话是要去的，结果拍《东北恋哥》变成我第一次去东北。去年12月去看景的时候，是最冷的时候，东北给我的印象是白茫茫的冰天雪地，但后来黑龙江再次发生疫情，等我们今年3月份去牡丹江和哈尔滨拍，雪差不多融化了，所以电影里多数是假雪，后期做的。
说白了，我第一个认识的东北朋友就是包贝尔，我当时就问他，一个连普通话还没说标准的南方人，你相信她能拍一个很落地的东北戏吗？
他说可以，因为剧本里最核心的表达是主角关于亲情、友情，尤其是爱情。
我曾经也想过，翻拍这个故事，我应该从哪一个角度入手，去表达男主人公他对人、对情的那种信义与直爽。我说能不能改一点，从一开场就用女主的主观视角去说这个故事，后来想想还是没这样做，这个戏，一上来就要让观众知道，包贝尔是大男主，一个最形象的东北人。
后来在慢慢的创作过程中我才明白，在80、90年代，东北人，尤其哈尔滨那边，靠近俄罗斯，他们其实挺潮的，那些东北的痞子都走在潮流的前端，很洋气。后来重工业没有了，年轻人好像没有了前途，就去写一些很风趣、幽默的东西。
包贝尔老是跟我说，东北人，就是要面子，兜里没钱，都要撑出来，请别人吃饭。n
02.喜剧外衣，致敬父爱
乔杉、许君聪还有潘斌龙都是包贝尔的哥们儿，都是帮忙来演。这么多喜剧演员，但我希望这部戏不仅仅是喜剧，我尽可能让他们把自己的标签收起来。
你会发现，其实他们每一个人都不那么搞笑，不爆笑，更像一个普通的东北人。尤其是乔杉，他一来现场我们就想笑，但是他最后那场戏，说“我没有弟弟了”的时候，要让所有人哭的。
包贝尔更是这样的，我对他有很多要求，那时候我到北京，隔离14天出来去他公司，见到他第一句话就是，包包，你得减肥，你的轮廓必须出来，高挑型的，皮肤稍微黑一点。
他说行行行。谁知他还有两部戏，自己还有一个短片集中的一个导演项目，拍累了就吃东西，最终没做到那个外形，后来他自己现场看回放，他自己都生气，说自己像一颗卤蛋。n
我对他第二个要求，就是笑声的问题，因为他有一种演喜剧演习惯了的笑声，因为他这个人在现实中超好，老是怕身边的人不开心，就习惯了笑。我说这样不行，你不能是包贝尔了，你是于铁。
于铁是个痞子，要打架，男人打架很容易，而且他还拍过《“大”人物》，也打过，但一个痞子去追求另一个世界的女孩，那就不容易。n
我们开机第一天的戏，是他在夜路上，放两个烤红薯到女主角的大衣兜里，演的时候他不自觉地就发出那种惯有的笑声，我就和他现场想办法调整，都是在摸索。他一看监视器回放就知道问题在哪，于铁这时候要把杀气放下，但放下杀气不是让你交流上变轻松。
其实包贝尔自从开了公司，有老婆有女儿之后，牵挂多了，年纪也大了，没有以前那么经常笑嘻嘻的。我认识了他十年，我太了解他能不能演于铁。
他和我讨论时还提议，要不要把于铁这个人演成《绿洲》里薛景求那样，但一来薛景求那个角色好难言，小动作很复杂，二来，角色不一样，于铁是有亲情在的，有哥哥嫂子侄女和爸爸，但是《绿洲》里是没有亲情的，人物不对。n
当然，《东北恋哥》对我而言，外观看上去是喜剧爱情，但对我来说，最特别的感受，是父子亲情。
我记得当年我跟吴宇森去法国拍《纵横四海》，我爸爸在加拿大生病了，癌症。等我去见他的时候，他已经打了吗啡，认不出来我了。我特别后悔，亲情这个东西，不管少见一天、两天还是一年，没就是没了。
电影里包贝尔演的于铁看到他爸老年痴呆，那场戏，我拍的时候都跟着一起哭的。我在现实中没有照顾得上爸爸，但在这部电影里面，我起码可以表达，我还有机会孝顺爸爸。这也是和原版的区别，我们终归是有中国人自己面对亲人生死的柔软的方式。n
包贝尔自己对自己的表演也很较劲，尤其是给痴呆症父亲做临终遗言那场戏，他一边吃面一边说，自己追上了一个女孩，长的美，人也好，本来以为根本不可能在一起，但那女孩竟然就爱上他了，但是最后，还是TMD被自己搞砸了。
现场拍第一条的时候，身边好几个人都在哭，包贝尔也在哭。原本给了更多的台词，中间层次非常多，情绪转折很大，后来包贝尔演了几遍，发现不感动了，他没有感觉了，情感透支疲惫了。我说没事，你看现场，那些女工作人员，她们一开始在哪里哭，我们就让这场戏在哪里停。
说真的，我现在很感谢包贝尔，因为他在我最不好的状态的时候，真的二话不说，过来，我请你拍戏。这个经历要从我16岁，入行三十年前说起了。n
03.刚踏上加拿大，又“逃回了”香港
我刚出道的时候，很小，很幼稚。
我是1973年出生的，小学一二年级成绩一直挺好，但突然生了场病，在医院住了5个月，导致我没读三、四年级就上了五年级，所以我不到16岁就高中毕业了。
那时候我在初中做学校戏剧协会主席，但我并不喜欢表演，只喜欢看电影。我看《英雄本色》的时候就在初中，看到发哥开枪杀人我怕怕的。从小到大，每到春节，爸妈也一定会带一家人看电影。n
高中时开始学画画，以为自己画画很好，但没想到最后考上一个专科，读了半年，又发现自己画画也不行，没别人厉害。就在这时候，家里说要移民，可我不想走。我还是想干电影这一行。
我读了一些短期电影课程，没用，进不了剧组。在那个年代，一个电影收音师，他儿子读书不成，过来跟爸爸做；一个灯光师，女儿不想读书，过来跟着妈妈做；谁想做化妆，好吧你跟阿姨做。是这样的。
我只能打电话问徐克的工作室、成龙的公司还有洪金宝的公司都在哪，问到地址后就给他们写信。当时我想应征美术指导，但剧组里美术指导会干什么，我其实也不知道。
按爸妈的意愿，我应该移民去加拿大继续上大学，但刚到了加拿大，我就偷偷管我哥借了钱，又返回了香港。
因为TVB、成龙的公司还有徐克的电影工作室都给我回信了。有机会了。
于是先去TVB面试，但我自己不爱看电影剧，我希望认识一些能带我做电影工作的人，就没有再考虑。
接着去嘉禾，当年那真的好大啊，但前台有点趾高气昂，问我，干什么的小妹妹？我说我来见工。她冷冷地说，坐那边。
面试完之后，说你太小了，但这个岗位也不需要大学学历，高中毕业就OK。
那是什么岗位呢？
其实就是在一个行政部里做OA，办公室助理，每天9点半上班，坐在前台听电话，客人来了上个茶，3000块一个月，干不干？
最后去徐克的工作室面试，他那一层400、500平，当时一进门看到程小东导演，但我那时候不认识他，可他后面跟着一个演员，梁家辉，我认识。他们也没什么事，就是刚好来坐坐。下午3点钟的时候看到吴宇森导演，后来知道他是回工作室写文章，《星岛》和《经济人物》都有他的专栏。
徐克的工作室在那个大厦的10楼和11楼，楼上是发行公司金公主和杜琪峰导演的工作室，楼下是李修贤的工作室，王家卫那时候在这栋楼里做编剧，陈勋奇也在这里，总之一栋楼上上下下全是搞电影的，现在应该都拆了吧。
这里的人事女经理对我很友善，我就决定，来徐克这里做文职，干的事情虽然和嘉禾一样，但能看到那么很多电影人，看他们真实的工作，真是很开心。人事部女经理那天还告诉我，大家都管徐克导演叫老爷。
04.对不起，徐克导演！我来了，吴宇森导演！
老爷自然是这里的老板啦，他要吃麦当劳，我就去记一下，帮忙买。有时他拿个剧本给我，小妹妹，复印三份！
后来吴宇森每次写完报社的稿子也找我，小妹妹，帮我传真过去。
还有那时候的施南生小姐，老爷的老婆嘛，气场强大，大家都好怕她，但她却很疼我，多亏我年纪小吧。
因为他们当时在筹备《倩女幽魂》的续集，整个房间都贴满了设计图，我有时候就帮忙涂颜色，反正平时下班了我也不走，后来就被徐克看到了，问我，小妹妹够工作的年龄了吗？我说够了够了……他说，来，跟我的组吧，你可以做美术和视效！
没想到才上班三个月，就这么幸运！
还有碰巧的事，就在这个时候，吴宇森导演开了自己的公司，准备拍投资巨大的《喋血街头》，当时特别缺人，所以也想拉上我去他那个组。
因为徐克筹备的《英雄本色3》和《喋血街头》都是讲在越南打仗，所以两个人就分开了。这时候施南生小姐就问我，小妹妹，你确定了吗，我听说吴宇森也找你呢。
我内心其实是不想总是待在一个房间里画视效，就想去吴宇森那边多学东西。施南生小姐人太好了，知道我的心思，就说你可别后悔哦，就把我放走了。
多年后，老爷拍《顺流逆流》时有个副导演生病了，请了一星期假，就找我进组帮忙，做一些镜头调度，调一下演员的表演。那是我离开老爷十年后又在一起共事，老爷还是那样，喜欢片场吃零食，吃了零食他就不感觉到饿，他不饿，就会忘记放饭，到了中午12点还在拍，拍到下午3点才想起来，啊，刚才是不是没放饭啊，所以老爷剧组的人都有带小吃的习惯。
又过了好几年，我在横店跟《四大名捕》的时候，又碰见了老爷，当时他的《狄仁杰》和我们用的是一个棚，他看见我抽起了烟，说，小妹妹都抽上烟了，长大了。
说回当时拍《喋血街头》的事，我原本工资3000块一个月，进剧组后，人家说小妹你已经不是办公室文职了，薪资给你加一点点，4000。
好开心好开心啊，4000块吔！
那我的岗位是什么呢？当时吴宇森的副导演是梁伯坚，我的师兄，他很严肃，不爱谈笑，就对我说，你来做场记。n
我说场记是什么啊？
他就把以前的一些场记单拿出来教我，怎么记录镜号、场号，一个镜头里会发生什么事，一般对白会有多长，第几条第几条算ok，等等……他说不明白就来问他，可到现场，他哪里有时间啊，我就站在那看。
可能小女孩有一点好处，就是大家都愿意帮你。比如摄影组的人，我想记一下那个镜头是多大，35拍多远，是中景还是特写，不懂就直接问，那些摄影师就从不为难我，直接告诉我这个镜头的距离是多少，是拍全身还是拍大特写，我就懂了。
后来有一天，我忘记是因为什么，吴宇森导演叫梁伯坚导演再出第七稿剧本，从第1场写到第30场，我也要来写。
因为《喋血街头》的开场发生在香港，讲的是梁朝伟、李子雄、张学友每一家人的故事。梁朝伟演的就是他本人，是他和他妈妈的真实的关系，年轻时他家里很穷嘛。
我花了两天时间写完我的部分，好像写作文一样，把它交给编剧老师，老师说这个可以，那个不行，回去再写。然后我们三个人稍微讨论一下剧情，这时，剧组的先头部队已经前往泰国看景了。
这部戏拍的是越南，但拍摄地去的泰国，还请来好莱坞的《猎鹿人》的团队，因为他们当年就是在泰国拍的越南，有驻地制片。
结果老爷自己真的去越南拍了《英雄本色3》，因为当地没有那么发达，尤其是电影工业，很多地方不专业，所以那部戏后来发生很多事情，剧组被人坑，被勒索要钱，还遭遇了抢劫、偷东西，发哥梅艳芳他们都请了很多人来保护。
当年的演员们都很敬业，在《喋血街头》里，有一场戏是李子雄为了活命打了张学友一枪，张学友要在水里爬，那天拍摄时水源都用光了，只能抽河边的水，但那是个臭水河，是一条排粪的河，张学友就在这种水里爬，我是场记，这些全都看在眼里。
我记得最深的一个大场面，是在海滩上拍的那场越南军的大爆炸。
那炸药威力好大，一爆，连地都抖了。我那时哪见过这种场面啊。这边六台摄影机，对面有三台，要知道对面一台机器的镜号是多少，我要跑过去问。还得坐直升飞机，因为有一台机器是在直升飞机上俯拍。n
但我的内心，实在是太开心了。
我这么一个女孩，好黑，好瘦，小小的，但很有体力，拼命地学，换作现在我可不行，会疯掉的，那时候我可以3、4天都不怎么睡觉的，哪里需要帮忙我就去哪里，涂血浆的工作人员不够了，我也上去帮着涂。这时候我一点都不害怕了，终于明白电影是什么样，这些经验跟了我快30年，一直用到我后来去林超贤的《紧急救援》。
《喋血街头》前后拍了半年，基本是顺拍，最后粗剪4个小时，胶片使用量42万尺，破了香港电影纪录，过了好几年才被王家卫打破。
在后期剪辑的时候，我又“恢复”成办公室文员，负责叫外卖，午饭时间到了，问剪辑老师吃什么，导演吃什么，然后去叫外卖。到下午的时候，叫下午茶，晚上就叫晚饭。那段时间一直在重复刚才的工作，从中午开始，到第二天早上大概10点吃完早饭，导演说，大家回去洗一个澡，中午1点钟再回来，回来再叫午饭。
连续两个星期，我是回家就在车上睡，醒了就到公司工作，大概到第12天的时候，人真的有点懵，去洗手间，或者去饮水机接水，脑袋是懵的。
但我一直跟年轻人说，只要你爱你的工作，爱你的创作，爱电影，这些都不会觉得辛苦。你觉得很难熬很辛苦的时候，你就要想清楚是不是真的爱这一行。
你看我不是大学生也没学过这个专业，只要我愿意，我能吃苦，他们会给我机会去学，后来《纵横四海》我是第二副导演和场记，还有编剧和服装助理，三个岗位，每个月只有5000块，但是我愿意啊！
只是2000年后，很多人对港片的感觉都很淡了。可能再过十年，年轻人连周星驰是谁都不知道了。
05.无“根”的香港影人，还能再干下去吗
《喋血街头》之后，我继续跟吴宇森拍戏，我经常会提一些点子，《纵横四海》那个红外线的点子就是我想的，《辣手神探》开场杀人戏也有我设计的部分，这些当时提出来时我也不肯定，没想到导演就用上了。n
其实演员也会提很多点子的，《纵横四海》里发哥讲了一个笑话，猜谜，问，馒头泡在稀饭里，打一个明星，是谁？答案是：周（粥）润发。这个梗就是发哥自己想出来的，为什么会想这个梗，因为当时周星驰的《赌圣》出来了，爆了，无厘头的时代开始了，发哥有一点担心，说如果吴导只是在拍浪漫，但香港贺岁片必须要加一点包袱，加一点幽默的桥段，于是他就想了很多喜剧桥段。n
后来吴宇森要去好莱坞发展，我在帮做编剧的时候，看到很多桥段都在不断调整，比方说《辣手神探》里，原本梁朝伟不是卧底，而是一个杀手，还错手杀死了一个婴儿。当时就说这情节不可以，因为好莱坞最不喜欢导演拍这种争议的情节，涉及到孩子或者动物，于是就把梁朝伟的角色改了，不再误杀婴儿，而是误杀了欧阳震华扮演的警察。
杀欧阳震华的戏就在电影里那个著名的长镜头里，那个长镜头影迷都了解，很复杂，电梯关门的一分钟里，所有工作人员要重新更换场景，电梯门再打开，已经到了“另外的楼层”。我们第一条拍坏了，电梯门卡住，因为那是一个假门，是人手推拉的，滑轮卡住了，算了，不得不继续拍，因为开门后，反应弹特别多，一开门就要打就要爆。
第一条失败了，大家都觉得很可惜，大家就收工了，因为这个场景复原要一整天，最起码6个小时。我们所有工作人员，包括发哥和梁朝伟的替身，所有人，抱在一起，说没关系，明天我们再来，真的是同一条心，去完成一个壮举。
当年吴宇森导演为什么要做这个镜头，就是因为他看了马丁·西科塞斯的《好家伙》，开头有一个长镜头，罗伯特·德尼罗穿过夜总会进厨房，很经典的长镜头，吴宇森导演还去美国跟马丁吃了饭，我说能不能给我带签名，导演答应了我，但最后只是拿回来几张手稿，还被我搬家的时候弄丢了，唉……
其实我到现在也没有几张和吴宇森导演的合影，也没有和发哥拍过照，我和四大天王都合作过，也没合影过。等吴宇森从好莱坞回来，那时候我已经和陈嘉上长期合作，见面的机会就少了，印象里只吃过一顿饭。
其实我快乐了没几年，因为97回归后香港电影工业就不好了，到现在，香港干电影的人也不多，从业的也只有1700多而已。读电影出来的香港年轻人都好惨的，都没机会。
所以我是真的很感恩很多前辈带我，第一个感恩的肯定是吴宇森导演，当然还有徐克、陈嘉上，还有尔冬升，尔冬升是第一个问我你敢不敢当导演的人，但他后来每次找我我都有工作在身，有一次还找我监制一部戏，我当时太笨了，没有好好珍惜那个机会。
这些导演，当时都相信我一个没读过大学的人，当场记、副导演，还写剧本，我现在回想起来都不可思议。
但我现在确实也很后悔，那时候没有读书，一实践才知道，原来我还是有很大的缺失的。我应该是读好书才来做这一行。
这不是谦虚，真的是底子打得不好，才要比人家多努力三倍。n
我记得很清楚，当时入行时有一个前辈，从那时候他就是第一副导演了，后来帮陈果做策划，再后来帮郭敬明做《小时代》的执行导演。他干了二三十年，一直没机会当导演。
我有个朋友做制片助理的，说哎呀我死了，我可不要像他一样干20年副导演。我没忍住说了他，我说你以为他不想当导演吗？他那时候没有机会啊，你要真的想当导演，你现在拿个手机就能拍。年轻人反而不愿意吃苦，一毕业，觉得自己写一个故事，拍个影片，参加个影展，一部就当了导演了。我不是，我肯定要从场记做起，我很幸运我能一步一步来。
正因为这样，我很怀念过去的时代，那时候有很好的公民教育，但我们都知道自己不是白种人。英国人高高在上，觉得自己是大不列颠，但是他们现在还靠中国人赚钱，就很矛盾。到了汶川大地震，奥运会，那时候我们情绪很激动，因为我们都知道自己是中国人。我从小没唱过国歌，后来特意去学了三个月的普通话，结果连“秦小珍”的名字都念不好，以前总说“你们香港人”，说得我也变习惯了，说“你们内地人”，再想一想，对啊，我们就是没有根。
这种感情，我就放到了《陪安东尼度过漫长岁月》里，我对这部戏的表达上的投入是最多的。
现在我最感谢的导演就是包贝尔了，因为在五年前，我遇到了一件很麻烦的事情，因为这件事，导致我在法律上暂时不能做导演，错失了很多工作机会，这时家里人还生病，急需要钱，我好害怕，天天躲在屋里，怀疑自己今后还能不能再做这个工作，一度患上忧郁症，去看了医生。
好在很久前拍《四大名捕》时我认识了包贝尔，当时他还很小，是光线的新艺人，我们关系一直很好，他知道我遇到麻烦，就主动找我，请我做《胖子行动队》的副导演，我这才有工开，生活才继续下去。一直到现在这部《东北恋哥》，我心里都十分感激。
接下来，我要继续反思自己，在导演的岗位上，我还要表达什么，这是最长久的思考。
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1.女主角表演的层次单一，没太让观众感到女主的情感、困境和危机感。n2.给男主搭戏的人发挥的也一般，大多时候只有男主一个人在尬演。n3.片子节奏有些拖沓，不紧凑；背景音乐有些单调。n感想：n翻拍电影，整个故事无论是整体的结构，情感的传达，演员的表演，都与原片有一定的差距，第三幕的剧情有些莫名其妙，最后的结尾，情感也没能升华上去，整体的感觉是导演没太想清楚到底要从哪个角度来讲故事。。n故事：5 情感：4 结构：3 节奏：3n得分：3.5
我先声明我不是水军。看多了电影都麻了。一开始在抖音看到最后一段，包贝尔这段戏，来了点兴趣，虽然剧情很老套，前期该说还要说，站在女主的观点这是¥@？！前面感情戏强行理顺那就这样吧，狗血剧情需要呗。后面半段讲真还是有点感觉的，于铁下跪要债，二条怕玉石俱焚也好良心发现也好给回了积蓄（面部表情丰富），后面是于铁回家被哥赶，乔杉收到发廊的飘带。这一对比，一下子就泪崩了。还有就是小侄女要钱买MP3吧（忘记是不是了），说于铁抠门，后面以刘德华的名义寄了过去。还有叮嘱铁爸的钙片没有记起来，反而记清楚儿子交代的事情（剧情需要）这也有点泪崩。后来的后来，佳丽结婚了并没有把于铁忘记带了它爱吃的串和青岛啤酒。这就够了，爱过！