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《火锅英雄》 HD在线观看 - 剧情片 - 芊芊影视-2025【实时更新】完整版电影电视剧全集-芊芊电影网 http://www.dahuol.com/vodplay/45569-2-1.html
“失败者联盟”便是典型的青春情怀梗,这在近年来国产青春片中已是屡试不爽甚至已经被用到泛滥成灾。目标受众正是在港台流行文化浸染下长大的八零后一代,沙坪坝草蜢高中时期蹦蹦跳跳唱着《失恋阵线联盟》,暗恋、失恋、情书,若干年后的重聚,回首往事仍是意难平。也正是因为这份青春的情缘,才促成了多年后内外勾结的行为动因,将角色一切的行动予以合理性的解释。
然后便是浓重的重庆地域特色梗。一个又一个大坡度的道路,紧密栉比的高楼,嘉陵江岸的潮湿气息。在防空洞里开火锅店,面积不够的情况下可以随便拓宽,挖着挖着能挖到银行金库里,除了重庆真不知道哪里还能有这样的场景。全剧刻意用重庆方言来展开,更是突出了浓浓的地域感。合伙开店的三兄弟,都是生活中的可怜人,苦苦支撑的火锅店无以为继,面对金钱的诱惑,贪欲和正直的念头不断交战,抉择中突出着人性的光辉。
于是就不得不提到男主角陈坤。事实上我并没有完全能进入这个角色,很大原因是来自人物的设定。我并不相信一个会因为麻将赌钱欠下高利贷二十万的社会底层人士,在面对金钱的诱惑时,会显得那么理智、正直和诚实。甚至可以这样说,如果没有欠债这一层背景,陈坤所演绎的人物在道德上完全无可指责。从无意中进入钱库开始,他的每一个反应都是,不属于自己的横财不能贪,虽然金钱的诱惑一直萦绕,但他去了警局报警,被追债的高利贷各种暴打威胁,找白百合里应外合掩盖住大坑,他始终恪守着道德的底线,直到最后对抗劫匪时拼尽全力不顾一切,更是完美地突出了“英雄”的主题。所以这边是作为观众,我的一种疏离和不信任感的来源。当满坑满谷的金钱摆在你面前的时候,当你刚好在银行内部找到能一起合作的旧友的时候,当你的生活正面临困境的时候,却能坚定不移地继续自己的人生轨迹,这跟习惯打麻将赌钱的,确实能是同一个人吗?
所以对于一部希望通过剧情推进中的重重巧合、机遇来构筑整个故事的讲述的电影来说,不能建立起观众的信任感,的确是很要命的事情吧。同样对剧情和理性的质疑存在于另外两处。
一处是白百合在银行中究竟能做什么。一开始交待她工作中的不如意,被同事刁难排挤,被上司暗示不会变动时,她应该是一个项目的审批部门的业务人员。然而当她提出可以帮助陈坤进入金库的时候,她又有了请外部人员进入金库的权限,有了全行所有人薪酬情况的文件——她到底是干什么的?是做行政的还是做人事的,还是做具体投融资业务的?
另一处是陈坤在控制住绑匪的头领,其他绑匪都被迫缴械的那一瞬间,我完全无法理解这时银行所有的办公人员为啥不趁机一同把所有的绑匪都击倒制服——这么好的机会,却就这么白白错过,也的确让人难以信服。
也许正是因为这几处推进情节的关键点让我心存质疑,我始终无法真正被剧情打动。当屏幕上各种打斗血肉模糊,绑匪、高利贷、火锅英雄们一通混战,我却始终静静旁观,看这一出戏剧如何收场。然后他们就终于制服了绑匪,然后就终于成为了英雄,然后他们就决定,在这个火锅店遍地的城市,在他们经营不善的老行当里,再开一家火锅店。。。
寒窗之后,人无非两种:有钱的和没钱的。《火锅英雄》中,刘波和他的兄弟伙就是属于没钱的这一拨。刘波住的地方是重庆地道的老楼,估计就是你们在网上看到的那种出门就是12楼的电梯房。他骑着摩托车在南坪、渝中、江北穿梭,游荡在长江与嘉陵江之间,带着大金链子,抽着玉溪,吊儿郎当,打麻将只输不赢,随时都被债主殴得鼻青脸肿,和兄弟伙合起搞个火锅店也开垮。对,刘波混得撇,非常撇,嘿撇。
许东说会赚钱的人哪会开火锅店,都他妈开的按摩店,几年下来房子买几套都不成问题。结果火锅店没有开到商圈,硬是去整了个卡卡角角的防空洞里头,哪有啥子生意。最后想转让门市,担心价钱提不上去还专门去请了“群演”在买家来看场地的时候坐到吃饭,显得热闹点。简直比磁器口的陈麻花还撇,陈麻花虽然点都不好吃,但是别个的梅子(重庆话:托儿)天天都是请起的,工资日结。你一个洞子火锅要转卖的时候才请一回,前面干嘛去了?不做点竞价排名、微信推广、大众点评美团刷好评,迟早是要搞垮的,毕竟重庆火锅比重庆出租车的数量都多。
最老实的就要数眼镜,巴心巴肠、勤勤恳恳地在店里切菜、端菜、熬锅底,经常还得充当刘波和许东的出气筒,活生生的一个受气包。可是眼镜和我一样,即使脑子不好使、情商低,却为人老实真诚,兄弟间偶尔吵个架无所谓,一旦遇到七哥带着流氓来砸场子,他也会笨脚笨手的拿着竹梯去为刘波顶受群殴的皮肉之苦。
说实话看到火锅店门外打斗的时候我差点落泪,兄弟情义或许只有在生活中的小人物身上才能显得更加纯正。一起喝啤酒,一起烫毛肚。有年少时“沙坪坝草蜢”的共同回忆,也有对理想渴望的现实动机。也就是这样的三个人,被大家认为一事无成,锤子都不晓得。最痛苦的是,他们想把门面扩宽点可以多卖点钱,结果施工的时候整个爆破,爆烂了银行的金库。
二、打得惨
打架这种事,目前在重庆来说已经不常见了。可是君子动手不动口,一直是重庆人的最爱。看不惯就骂,骂两句就开打。打赢了还不得跑,等到对方再去喊人,比大院子弟牛逼多了,完全不给讲和任何的机会,惹毛了沾到就是“妈卖批,给老子把他们全部弄残废!”
刘波在片中也算是个半残废状态,三分之二的时间都是在被打。打麻将欠了二十几万,七爷天天跑到屋头来要钱,要不到钱就打,截止影片结束,刘波被牛奶瓶打过脑壳,被摩托车头盔打过脑壳,被七爷的二流子(流氓)用脚踢过脑壳,活生生一帅逼完完全全被打成了洪金宝那副模样。不知多少厂花粉丝为此心酸落泪。可刘波呢,面对如此大的生活压力,一是炸开了银行金库却出于道德,面对被眼镜叫爸爸妈妈的现金,没有做出违法之事;二是炸开了金库还不能报警,因为一旦报警会使火锅店的转让费用降低,更甚至就卖不出去了,一想到这该还给七爷的二十来万,心里就犯怵。
怎么办,他只能找到同学于小惠来帮忙填补上被他们炸开的金库的洞。是的,他没有设法转移走金库的现金,也没执行用金库的钱来还自己的债,他只想让火锅店早点卖出去,或许凑点钱能还给七爷。似乎这个对外公有孝心,对兄弟有义气的人并不坏,除了没得钱,至少有一颗坦荡的心。
可现实并不是刘波仨设想的完美,也不是于小惠计划的毫无漏洞。刘波房子被烧了,外公的烟烧光了整个家,包括那封刘波还未找到的信,是于小惠写给他的。
于是他深更半夜跑到金库“借了”二十多万,想去豪赌一把翻个身。岂料祸不单行,赌博被别人算计,这二十多万硬生生地被七爷带人抢走了。于是一场打戏立马开始,许东被扇着耳光无力反抗,眼看着一包钱被卷走,此时的三人,失魂落魄,没有了一丁点希望。正如刘波面对眼镜和许东的争吵,可能那时候他也会再次在心里默默地马上一句:”狗日的!狗日的!“
三、爱得深
感情戏在片中其实算是一条主线,年少时的爱情不管经历多少年都无法忘怀。那三个跳着《失恋阵线联盟》的年轻人似乎都喜欢过于小惠,眼镜不敢说,刘波不敢接受,许东更像是一个看清世事沧桑的大叔,吃得咸看得淡。
在四人被捆绑在一起的时候,他们三人都先后对于小惠说我喜欢你,可唯独刘波的话,让人觉得错过是一种遗憾。劫匪的汽油开始疯狂地浇到他们身上,四个人都哭了,于小惠的哭,就在刘波表白的瞬间。两行滚烫的眼泪夺眶而出,仿佛是自己一辈子难以启齿的后悔和遗憾都在这一瞬间得到了圆满的答复,即使他们马上就要葬身火海,在这个空旷的洞子火锅里,烧成谁也不认识的一坨灰。
然而导演哪能让这对鸳鸯死于战场。于是这时候,又一次打戏开始了。砍刀的鲜血和火辣辣的火锅油融为一体,捅进去的是油,拔出来的是愤怒。刘波拿着一把小刀,追着劫匪爬了好几条街。七爷对站起来的刘波说:“去弄死他,钱不用还了”,而刘波要弄死的,不是劫匪,是想抢回劫匪手里的包。因为眼镜告诉他,包里有于小惠的信。
三人看着刘波的背景,泪如雨下。于小惠已经吼不出声音,她只是对刘波摇摇头,想表达的是一种绝望,也可以说是一种希望,他知道刘波的性格,这一次,她只是盼望着他一定要活着回来,不要遭弄死。
大雨、冷漠的路人,陈群的黑色雨伞,刘波数都数不清自己追了劫匪几条街,也不知道遇到劫匪后被他捅了多少刀。他看着劫匪最后从眼前溜走,转眼死于车祸。他又站了起来,爬上了老重庆的梯坎,爬到了马路上。路边全是散落的人民币,曾经他认为最重要的钱,如今已经如粪土。他爬到那个包的面前,强忍着全身的伤痛平躺在地上,翻出包里已经被雨打湿的信。为数不多的几行字,最终让他满是伤痕的面容露出了最平静、最感动的微笑。
讲巧合意外的二流故事多得是,想要成为一流,是巧合意外适当造成矛盾冲突,拔高本体内涵,《火锅英难》本身并没有多么巧,但在架构用力还是有良好的空间张力,围绕着劫案带动人性善恶的边缘流转,主角在是与非之间徘徊不定,既不否定人物缺陷,亦不单边描黑人物,痛苦感焦灼感一直带领着观众燃烧着大屏幕。
人物方面,除了陈坤是重庆人,白百何,秦昊,喻恩泰几个外地人很努力操讲一口重庆话,适应重庆的风土人情,但基本流畅自然,尤其是陈坤,靠着阳光帅气从《像雾像雨又像风》里的配角一路爬上来,到达《龙门飞甲》里观众们对“厂花”的高度认可,陈坤是第一次饰演社会底层失意年青人,其落魄,犹豫,痛苦的形象非常到位,几段内心戏煎熬到嘴角抽搐的片段十分惊艳,角色无论大小,电影无论投资,都尽力还原出人物本身的平民气质,是一次难得的打通血脉的表演。回顾陈坤近几年的作品,从2011年到达“厂花”的形象最高峰,陈坤用这样一部严肃题材的秀逸代表作品给自己表演满分回血,这次《火锅英难》是最难挑战的社会底层小人物,这种小人物的白描表演难度极高,做惯了大明星的陈坤能重新拾捡起重庆普通人的味道,回归到生活的质朴本色,实属难得。而在陈坤本身的表演道路上,这部电影对陈坤也有着“向上更进一步”的重要意义,习惯于扮演英雄,贵族,大反派,阳光少年,多情种子的陈坤,是第一次接触到现实生活小角色这样微不足道的类型,当年郭富城吃偶像派的老路子几十年,就是凭着社会小人物的转型拿下金马奖,由偶像派转格成实力派,顶着“厂花”颜值帽子的陈坤同样需要由一条小人物的艰辛路铺就而成的实力转型,而在《火锅英难》里的出色表演,对于小人物内心的深度挖掘,面对巨大打击时的徘徊犹豫,举棋不定,以及被生活推推搡搡往前走的苦涩感,都是其出色演绎的结晶,明显能看出,陈坤为“刘波”这个角色付出了巨大的努力。我们看一个角色是否成功,最重要的一点是看角色本身在影片中是否有成长,有变化。陈坤饰演的刘波在《火锅英雄》里从落魄的烂赌徒到最后的英雄,经历了一个自我救赎的过程。尤其最后那场被打到体无完肤也要从劫匪手里抢回那封有象征意义的信(抢的不是信,而是拼命找回在现实社会里早已丢失的信仰、道德、和尊严)。那一幕,其表演的渲染力让大部分观众找到强烈的认同感,这点非常不起。最后影片的倒叙,刘波由一个在学生时代的无意的英雄成长为现实社会里的真实英雄,角色就圆满完整了。陈坤的戏路非常宽,文艺和商业的路线都能走得很通畅,有悟性,与表演是有缘分的,是那种明明可以靠脸但却偏偏要靠实力吃饭的演员。期待他之后的作品吧!导演就不用夸太多了,稳定的中上水平,这样的导演估计一辈子不会拍烂片了,《夜店》之后的第二部作品可以拍成这样,中间有几处群殴戏从摄影调度到构图都好极了,结尾时的腔调也控制得不错,明显用心良苦,是那种有天赋又肯努力的电影工作者。
整体来说,这部诚意制作的商业片处处埋有暗线,火锅,面具,佛像,外公,中药 ,信象征着人性中善良与邪恶的交锋,亲情友情爱情与诱惑的平衡,打通金库又暗示着金钱社会对人性的考验,故事讲得又有趣又丰富,基本好于90%的国产电影。
但我对这部电影的遗憾就是时长太短,如果多上30分钟关于四个劫匪的戏,让劫匪和三兄弟们的故事交织在一起,那么结尾时那么猛烈的对战戏就会有很好的引爆点,人物,故事也将会得到更多的释放空间,只差这30分钟,使《火锅英难》算得上是佳作而非杰作。
还是要鼓励的,毕竟只是第二部作品,加油吧,杨庆,加油吧,陈坤。再这样拍下去吧,你们就是国产电影的希望。
除了散发着浓重三线逗逼喜剧气味的片名之外,《火锅英雄》几乎无可挑剔,哦,当然,我们还得忽略一下陈坤在前三分之二篇幅中糟糕的表演。
《火锅英雄》所带来的惊喜,不只是因为它本体的优秀,重要的是它可以代表着一类电影,给中国院线片某种启示。
中国院线片一直在巨型投资的大片和极端强调作者性的小片之间首鼠两端,前者永恒的形式大于内容,启用一帮僵尸脸的偶像表演着各种桥段的搞对象起码,后者的导演永远在上映前中后期分别进行着希冀、慨叹和扼腕的三段式抒情,用天问一样的语调声讨为什么市场份额和排片永远对自己如此不公。
但我们得明白,一个正常的电影市场,应该是“中片”当道的,它不应该是只有《变形金刚》和《闯入者》的,我们不能只在《何以笙箫默》和王小帅之间进行选择。枣核型的市场,中间最大的部分应该是以扎实的故事为主体,启用有一定号召力也有结实演技的演员——而不是偶像或者路人参演的——类型片。但是,这种依赖故事的、中型投入中型产出的类型片,在中国这个每天爆出票房奇迹的国度里是近乎完全缺失的。
而《火锅英雄》用一个扎实的故事捍卫了类型片的尊严。它告诉人们,在没有炫技特效,人物没有漫天乱飞或者动不动化身妖怪的情况下,在导演不是非要诉说个体苦难和历史命题的情形下,一个普通的当代故事,仍然可以把观众钉在影院的座位上。
更重要的是,这个当代故事不是布满柔和光圈的青春片,也不是充斥着滑稽动作的喜闹剧。本质上,它写的是几个失败者的故事,几个年近中年,仍然没有挣脱落魄的男人,在金钱,友谊,爱情和绝境之间如何抉择,最终,成为了凡人英雄的故事。或者,直接点说吧,它写的几乎是我们自己。每一个困于凡间俗世的我们都可能面对一个命题——如何处理平庸、欲望以及他们的代价。只不过《火锅英雄》用一个极端戏剧化的故事表达了对这一切的理解而已。
这样的悬疑动作类型片,成败都在于剧本。是否可以营造出稍微悬空的精彩戏剧冲突,又是否可以让冲突的每一步都切实可信,这并不容易。看得出来,导演杨庆对于好看且可信这一点,有着疯魔般的在乎。
选择重庆作为故事发生地,是绝妙的选择。在中国几座具有个性的城市里,重庆与众不同。除了这个故事本身需要的、那些防空洞的现实设定之外,重庆的特性在某种程度上成就了电影本身。这座连过马路有时都要乘坐电梯的山城,是中国少有的具有层次感的都市。它依山而建的高楼奠定了当代都会的疏离气质,而多年留存下来的幽幽巷道又增加了一层悬念丛生的可能。更何况这里还有漫天阴雨和江上的乌云。还有哪里更适合安放这个有关欲望,暴力和救赎的故事呢?
因为地域,也因为故事结构本身的花样,《火锅英雄》不可避免地让人想起宁浩一举成名的《疯狂的石头》。相比于外部的相似,其实,二者最大的或者说最深切的相同点在于对于故事的信任。
《火锅英雄》所有人物的出场和故事的起伏,都结实而巧妙得如同榫卯。它以一个悬念十足的抢银行场景开场,然后切掉,开始晃晃悠悠地讲述几个失败者的日常,一家濒临倒闭的火锅店,三个从青春期就是好友的老同学,各自应付着自己俗常的麻烦,有的好赌,有的惧内,之后把事情推向高潮的、把一切搅乱的、最终又解救了他们的人物,也都在此时默默无闻地登场。这个故事写作的美妙之处在于,所有人的登场都没有做作的铺垫,在每一个桥段中本分地扮演着自己的位置,而又总能在后来的情节推动上产生极其巧妙的重大作用。每一个角色都成为了对方的支点,在不同的时候相互撬动着不同的杠杆。
很多人觉得,在中国拍摄黑色/犯罪/悬疑类型片有诸多限制,这是事实,但问题是,这题材和鬼片的硬性限定不同,我们完全可以在不影响故事精彩程度的情形下,绕过这一切。抛开中国的特殊情况不讲,单说商业类型片的本体要求,就是要讲一个有头有尾,并且正义战胜邪恶的故事,罪犯要死去或者伏法,“好人”要重见天日。这不单单是某种道德要求,更是商业诉求,因为这样才符合商业性和最主流的人心期待。导演杨成就是按照这种模块做了一次非常漂亮的叙述。
主人公有贪念也有理智,意外撞上了一群亡命之徒,在正义感、无奈和某种男人本能的雄心之下,怀揣着恐惧最终完成了一桩凡人壮举。导演也非常明白,如果是警察义正辞严地让凶手伏法,一切将变得无聊透顶,所以,他安排了一场厮杀,俩群“坏人”在误会中解决了彼此,最后的漏网之鱼还死于意外车祸,这让包括在审查者、故事作者和观众在内的各方都得到了满足。
这部电影一方面严格地审核着每一个细节的真实性和本土性,也在某些视觉和气氛的营造上做了一些必要的微调,以便让一切更具有形式美感。比如那一场绵密不停的大雨,比如小巷内俯拍的一把把挨挨挤挤的黑色雨伞,这一切都深得韩国罪案类型片的真传。在这之外,那城铁中盲动的人潮,一次次呼啸而过的列车,甚至有了某些作者电影的气味。不得不说,作为监制的陈国富真是这种类型片的不二人选。无论《风声》,还是这一部《火锅英雄》,对于悬疑气氛的营造,对于解谜的乐趣,对于叙述稳定的操控,他都有着独到的把握。
这个故事中,有人间烟火,有俗常困惑,有复仇与杀戮,更何况,最终,他们还给出了一幕与成长相关的启示录。开场以来的所有火锅镜头都是在阴暗压抑的防空洞中呈现的,而最后一场戏中,四个人吃起火锅,却是在天台上,从压抑到敞亮,这本身是对于视觉和气氛的一次舒缓,也是对整个故事走向的一次明喻。就如同片中的那条暗线,当年,陈坤饰演的刘波不经意间吓走了一个欺负于小慧的小混混,而多年后,他发自内心的又一次真的解救了于小慧,或者说,于小慧解救了他们三个,因为这次冒险不只是经历上的一次意外,更是精神上的拔节。开始,陈坤抢的是钱,后来,他拼死抢的是那封年少时的情书。他面临过生死,已经知道,哪些东西更加重要。一个中国类型片做到这一步,已经值得尊敬。
如果非要说有什么突兀的地方,其实也就是那几个带着面具的亡命徒的口音。由于反面人物不能说特定地区的方言,那几个人都操持着一口混搭京腔的普通话,以至于从登场开始就有一种缺乏底气的喜感。
不知道这部缺乏炒作爆点的电影能取得怎样的票房收成,但是它的类型应该成为未来中国电影市场的中坚力量。一个电影市场能稳健地走下去,依靠的必须是故事,而不是噱头。
(原文首发新浪娱乐)
下文几乎没有剧透,最多只到官方剧照所展示的地步,敬请放心参考。
故事自洽:
能自圆其说已经是不容易的事了——现在很多很多院线片儿连完整、流畅地讲个故事都做不到,真的,更别提自洽了。
这片儿故事不复杂,一条主线清晰地理下来,但人物关系很杂,要想表现好众多人物,让形象鲜明又立得住其实挺难,好在这片儿的着力点还是找的很准,正反派都各有形象。
剧情有点《疯狂的石头》,但没有玩什么多线叙事,而是注意把故事讲圆活儿,笑料都是基于故事本身的自洽而成的,并没有硬生生咯吱人。叙事也用了各种巧合,无数剧情上的反转,好在仍然不失一定的合理性——比如说:对于一个发生在中国·大陆·城市中的故事,出现一些“问题”,我们第一反应肯定是:为什么不报警?!片子也考虑到了这一点:“报了,没用啊。”其他地方也有为了满足“合理性”所做的交代,说明各种的可能主创是考虑到了的,只是用喜剧手段掩盖过去了,这就增加了影片的可信度,让人能更放心地跟着剧情走。
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镜头设计很有心:
几场打斗戏拍得真是很有数。比如最后一场防空洞中的群殴戏,镜头的横移很有气势,既符合防空洞狭长的结构,有一种流畅的美感,cover了整个场面,显出了极好的调度;又迫使所有人都很有戏,不会有那种镜头外或非重点演员站在一旁等戏的情况——既然是群殴就要各有看头才行嘛。打得招招在肉,出拳踢腿显得毫不留情,力度实在得很。韩国的特技团队,打得确实很专业。
金库中大家看到那堆钱的段落,大居中构图;钱在前景,营造出一种压迫感;后面的人也居中站着,背景处的吊灯和储物柜也是对称排列,这种呆萌的布局衬出他们的一种懵B状态——面对横财弄得心痒、想犯罪又“被迫不敢”的普通小市民做派一览无遗。
<图片2>
美术做得极好:
近几年美术好但是片子烂的例子可不少。这片儿是少有的美术、剧情都不错。
一上来就有四个人带着四副面具抢银行,面具的相貌正是西游师徒四人,这个设定挺有点儿黑色幽默的。有趣的是唐僧和悟空的两幅面具“脸上”都很有戏,随着面具后面演员的表演,面具上竟然好像有了表情一样,让没有任何变化和动感的面具成为动态表演的一部分,印象中只在看少数的日本电影中才有过这样的体验。其实面具本身是不会说话的,也是镜头语言的功劳。
↓↓↓这个“唐僧”太有戏了,简直面具中的表情帝
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选景很有特点:
充分利用了重庆这个城市的特殊性,拍出了一种截然于其他城市的都市美感。
防空洞——洞子火锅店,里面的色彩搭配和布光都很讲究,配色丰富且重,加上一些油腻腻的质感,显得有些诡异而轻松的暗黑色调。会让人想起特里·吉列姆或让-皮埃尔·热内的某些电影,营造了一种透着黑色幽默的氛围。
<图片4>
轻轨——当“于小慧”的名字第一次被提起时,陈坤愣了一下,眼神思绪万千,就在此刻,他背后有一列轻轨轰轰隆隆地开过去,简直就是心境最好写照啊。很喜欢这样的细节设计,而这样的情景估计也只有在重庆这样的城市才可以合理实现。后来,陈坤和白百合在轻轨站碰面的戏镜头表现力也很好,车站的天桥和林立的高楼相呼应,用了好几个机位反复表现他们有点纠结的关系,和一退一进的心理状态,这样的设计颇具都市感。这部片子也让我记住了一个叫“唐家院子”的地方。
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小巷——高潮戏把重庆的小街小巷塑造得非常有质感:凌乱、拥挤,生活的边边角角懒散地占据着原本的公共空间;高高低低的台阶好像有点倔强的生命力一样,刻意刁难着主人公。最后雨中的戏,陈坤头顶是密布交错的黑色电线,被雨水洗刷得锐利如刀劈的划痕一般。被雨水打湿的鸽子是黑的、陈坤全身上下的装束是黑的、血污是黑红色的,一切都很凝重而孤绝。这是在院线片中少有的壮美一刻。摄影和美术都太赶趟了。
天台——最后一顿饭大家是在一座破楼的天台上吃的。色调温馨,环境开阔,让人不禁舒一口气:终于来到地上了。背景是层叠的楼群和山色,在夕阳的映衬下让人很怀念,好像忽然想起某个早就被自己遗忘的时刻一样。
方言过瘾:
中国那么大,你说你要拍特定的某一个城市,最基本的就是要表现说当地话的人嘛。秦昊和喻恩泰两人不是重庆人,但话说得一点不违和,貌似还挺自然的。白百合原本的设定就是“那个讲普通话的”,在关键时刻冒几句方言还挺有喜感的。相比前一阵看的《心迷宫》——一个闭塞的小山村却人人一口标准普通话,甚至还有话剧腔,真是分分钟出戏——《火锅》让对重庆话并不熟悉的我感到舒服极了。
这片儿能看得出导演的港片情结,秦昊开的小白车上有《机动部队PTU》的车标,最后的段落也像《狗咬狗》一样惨烈而鲜明,凸显了一种年轻人才有的决绝与执念。整体有种老港片儿的生猛劲儿。后三分之一颇为血腥暴力,算是当今院线的重口戏了。我周围的大妈、妹子抱着看个类似“泰囧”喜剧的心来了,看到后面一个劲儿砸吧嘴:“矮油矮油,啧啧啧,疼死了,啧啧啧,不敢看了……”能在不分级的市场中呈现这样冷峻黑色、视觉风格强烈的影片,不知道主创顶住了多大的阻力才得以比较完整的展现出来,挺不容易的。
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几个演员都很自然,而且性格塑造上很有说服力。以前看陈坤不是“油头粉面”就是“阴柔邪气”,这片儿就真一普通人,却又不失一种挺爷们儿的“帅和真”。秦昊也跟我印象中完全不同,没见过他演“不靠谱”的混混,那句“么么哒”真是把全场听酥了。一开始都没认出是喻恩泰(有看片儿之前什么功课都不做的习惯),认出来后惊喜了一下。白百合也不错,没有抖机灵,多了几分真诚。反正就是每个人都有突破,而他们在一起的时候竟然真的有种“老朋友”的感觉,很来电,很自然,看得最后都感动起来。
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这故事还讲了一个挺有意思的理儿:你要是作好人,就一直坦坦荡荡地当个好人好了,总会有好人该做的事只有你能做的。他们表面上都是混子青年,都是别人眼中的loser,但骨子里却都有一种“好人”的善良与无意中的“坚守”,你说那是几十年当好人的“惯性”也罢,或者是好人该有的“品质”也罢,反正是以一种挺平静的喜剧态度鼓励了人们“简简单单做好人该做的事就行。”
不明白为什么要按照“喜剧片”的套路来发行,可能是想多些受众,结果弄得从标题到海报都很平庸。我身边已经有好几个人表示“原本以为是个烂俗喜剧就没打算去看”或“听名字就有一种摆不上台面的感觉”,所以也在此真诚安利一下这部尚且不错的影片。其实创作者也不用玩什么手段,踏踏实实、真真正正地做好片儿,多设计多努力,就跟一个人一直作好人该做的事那样,懂你的人自然会知道你是个好人。