9月14号，有幸参加了《英雄喋血》的首映，现在气氛十分热烈，说一说这部主旋律献礼片。
    作为一部主旋律献礼片，这部电影还是显得有些非主流的。主要角色几乎都是香港演员，操着广东腔，再加上相对鲜明的人物设置都在以往的主旋律中看不到呢。
    当然这部电影也还没有完全摆脱主旋律电影的一些让人诟病的地方。节奏稍显缓慢，剧情张力略显不够。赵导在现场说人物设置的时候，谈到了几点，高剑父是外放，潘达微是内敛。而我觉得人物性格上还是有点符号化的，高剑父全是外放没有收的时候，潘达微一直内敛到最后也没有放开。而罗仲霍也太冷静，机智，勇敢了，简直成了侦查科长曾泰了。这让的人物性格还是有点符号化，又有点回归到高、大、全。还有其中对经脉的运用和那个美女杀手我恍惚见有了《武侠》的影子。
    最后，影片的最后没有正面描写战争的场面，导演呢也是有自己的想法，想通过令一种方式来表现。但我觉得还是很可惜，我看过令一部相关题材的《百年情书》，最后的战争场面描写还是很让我动容的，尤其是当同盟会成员和要一起起义的新军兄弟们错打到一起的时候，我也是扼腕叹息，心中大呼，可惜，可惜。
    最后，抒发一下我的爱国主义情怀，本来我只在课本中对广州起义有匆匆一瞥，经过《英雄喋血》和《百年情书》我感触颇多。高剑父，潘达微、林觉民，黄花岗七十二壮士，那是什么样的情怀。明明知道自己是送死，明明知道这一次起义还改变不了格局，可是依然慷慨赴死。用自己的生命来唤醒中国，用这战场的枪炮来当自己葬礼的礼花，用这一个个炸弹来炸醒沉睡中的中国。
    可再看看现在，“官二代”“富二代”嚣张跋扈，仇富，贫富差距的现象比比皆是。在地铁，公交上因为一点磕碰，互相谩骂，打架。

9月16日，由珠江电影集团出品、广东珠江影业传媒股份有限公司承制的《英雄•喋血》拉开了纪念辛亥革命100周年影片的序幕。

《英雄•喋血》与《辛亥革命》作为两大重头戏，可是两部影片的剧情却出现了矛盾之处，影片中均有黄花岗起义的内容，《英雄喋血》中的精华潘达微为烈士敛尸、造墓，而《辛亥革命》为烈士收尸的并非潘达微，而是变成了李冰冰饰演的革命女杰徐宗汉（黄兴的夫人）。同时，《辛亥革命》出现了孙中山送这封遗书去林觉民的家里交给陈意映的情节，与课本中收录的林觉民的《与妻书》也不相符。

对于这种现象，有两种呼声，其一认为电影就是艺术，不需要死板的拍摄成纪录片，其二认为在这种事关历史的创作上，态度必须要严谨，重要的历史时刻，不适宜修改。对此《英雄•喋血》的导演赵崇基也发表了自己的想法，他认为，历史题材的电影，其实从创作初期开始都是要经历大量的史料考证和调查，然后才去结构故事，而故事的演绎方面也就会产生很大的不同。

关于《英雄•喋血》的拍摄，赵崇基导演表示，电影本身是调查了很多历史资料之后，根据历史上的人物和故事设计的剧情，你完全可以理解成我们是照着历史来拍。但那个时期，参与起义的人有很多，你又不可能完全照搬历史，那样就只是一个纪录片。所以我跟编剧谈的时候，第一个要求就是要感动人，所以这次电影里哪怕只有几场戏的配角，都会有很立体的性格。

同是由赵崇基导演拍摄的辛亥革命时期的影片《夜•明》，被称为“《英雄•喋血》姐妹篇”和“《英雄•喋血》前传”。在孙文先生于槟城筹款和与陈粹芬爱情故事两大历史重要事件的基础上展开了合理的推测，不仅讲诉了一段鲜为人知的爱情故事，还避免出现与历史不符的剧情出现。

因此，历史题材的电影究竟该如何把握历史真实性和电影艺术性之间的平衡点值得深思！！

首先~要先感谢小米兼老驴,ziyue,and 低调的小九姐的赠票,使喃和喃们有机会在这秋风沉醉的晚上有功夫回忆百年前英雄们....

其次~喃想说~温姐老了,豪哥老了,校长也不是二十五岁了,就曾小胖还那么青春永驻~

再次~不看战争场面,不看故事情节,粤式景色还是挺漂亮的~

最后~喃要咆哮了:编剧阿亲~咱情节能不这么一帆风顺不?能不这么一帆风顺不?

    《英雄.喋血》一上映我就马上去查它的排期，说不出的失望与难过，该片多处在佛山取景，而佛山的影院在首映日只有一场，而且是在吃饭时间这种聊胜于无的排期。这是一部地道的岭南电影，连岭南人都不支持，还谈什么岭南电影的振兴？
    进了电影院，全程只有我和朋友两个，也许我们实在是太少有，一大早来接受爱国主义教育。
    《十月围城》珠玉在前，《英雄.喋血》同样作为香港导演的手笔，相比起来是小制作，是经费不足，亦是导演有意为之。
    我一直在想小椴的一句话“请从绝处读侠气！”，没错，香港导演都不约而同地将主旋律的题材往侠义上靠。
    我想《英雄.喋血》的导演赵崇基看到了黄花岗起义的本质，这些烈士都是明知其不可为而为之，知道自己多半要赴死，而且起义的影响未必很大，但仍然想一次又一次坚持下去。这就是义，这就是侠气，当此绝途，请读侠气！
    老实说，《英雄.喋血》并没有达到我的期望值，由于语言和地域问题，再加上《辛亥革命》那全国性宣传带来的打压，《英雄.喋血》要与之平分秋色可谓无望，尽管如此，该片依旧可圈可点。我欣赏电影的构思，也认同贯彻全片的岭南画意。
    曾志伟的阴沉、廖启智的豪放、谢君豪的内敛，三人的演出很精彩。王建成的堂主不容小觑，饰演罗仲霍的赵炳锐是广美雕塑系毕业，难怪乎浑然天成的文艺青年气质，温碧霞经年不变的美。只是有一点，广东人讲普通话不准还能勉强说是还原真实，但黄兴普通话还这么烂实在不应该，不看字幕完全不知道在说什么，谭校长戏感实在是不行，完全破坏了整个片子的气氛，拜托以后不要掺和电影了。就算是表示中韩人民友好吧，放个整天OL装没一句台词的韩国女保镖导演你不觉得违和吗？
    到最后这片子依旧透出岭南人的内敛，烈士就义前没有说什么煽情的话，罗仲霍还是如平常般轻松的告别，这样的处理更好，谁想昨日还谈笑风生的青年，明日却已永诀。潘达微收敛烈士遗骸亦是如此，岭南人平日不会义愤填膺，但需要站出来的时候就会站出来。
    片尾我觉得是省委宣传部搞的鬼，非要给黄花岗来个2011年的近景，生生加了宣传说教变成了教育片。

    若千秋皆老追忆不老，一腔不需倾诉同行奠君。

今早1030的场次。手里攥着票根入座，听后头两位退休大叔聊刚刚的早茶点心和多少年没有进过戏院吧啦吧啦的，直至戏终偌大的场子一共只有我们三个人。

开场，史坚如暗杀失败被斩。后头大叔蹦了句：“顶！做乜讲普通话架！”

作为小成本投资的主旋律，成品变成文艺小清新确实让我小有惊喜。时间不多资金不够嘛大场景欠奉，换个角度从侧面讲述革命者人性的那一面，反而更贴近平凡百姓，对自由的远大理想不过是希冀改变现状，通过改变而变得更好，每个人都是这样。

故事平缓，波澜不惊，准确来讲是沉闷有余，偶有亮点。开场不久的小枪战戏竟然已是最激烈的戏码了，最豪华的场景帮会老大的家就是番禺的余荫山房。倒是那些岭南印象的构图，巷头街尾，锦鲤荔枝，画面是挺有爱的。

谢君豪。吃素信佛的副会长潘达微，隐忍内敛贯穿全片，最后为烈士收殓那段可以更放一点。他勉强算是男主，从戏份看只能是串场的男二，画画黄菊，演技嘛是没话说的，只是本来还期待能有更多的发挥。当年南海十三郎的美好印象深刻，真巴不得他能多拿几个影帝。

廖启智。广东同盟会会长高剑父比较起来就是豪放派的了，画画老虎。多亏了他这老戏骨，不然中段做起义准备的陈冗连亮点都没有了。

赵炳锐。完全不认识，男一哎，几乎和每个人都有对手戏，是个有发挥的角色。演槟城教书先生罗仲霍，沉稳多谋。搜了下资料，原来还是广州美院雕塑系03级的。只是他那太北方人的脸孔，连后头大叔也说“咁似黎明0既”。

江若琳。演帮会老大方弘治的女儿方惠如，也是个用来串场以推进情节的角色，起义时她不能参与的焦急难过悲伤，把气氛就托出来了，可谓戏里的掉泪点。眼睛又大又水灵，超上镜。嫁一个少一个的香港女新星里她和薛凯琪算有潜力的。

温碧霞。演帮会老大方弘治的“情人”姜美熙，这个应该是杜撰的角色新潮有亮点，一会儿弹钢琴泡咖啡学英文，一会儿做裸背模特，还凄美地因爱而死，绝对是大有可为的，我也确实被她带了戏。只是美人迟暮，当年的火玫瑰现在连花瓶都做不了——脸颊是垮的！！！

曾志伟。友情客串水师提督李准，也就真的客串而已，如果起义那段能加戏就更好了。

谭咏麟。友情客串黄兴。挺肚子粘胡须，莫名地一出场就喜感迸发。

吴友静。又一个莫名的角色，做个女保镖摆摆酷杀杀人。看的时候就觉得她长的不合群，原来是个韩国人。

结尾有点憋屈，黄花岗七十二烈士哎，宏大战争场面没有就算了，前头小家到最后总该大气点儿吧，怎么弄个2011年大妈们在公园舞操的远景呢？

PS. 忘了说造型的事儿，设计简单，但恰如其分，和摄影构图一道确是文艺小清新的重要组成部分。又搜了下造型设计吴宝玲——噢原来懵懂少年时看的《青蛇》就是她的经典作，至今那些绿的白的飘逸裙摆仍在脑海飞扬。