看完影片，我跟朋友推荐的时候是用“尖锐”两个字来形容《祝你幸福！》的。

这是今年到目前为止，我看过的影片里最让我触动和喜欢的一部。

炸裂的戏剧张力，聚焦在当下热门的现实话题

离婚冷静期——“我们自愿离婚为什么还要一直等？”

半失能老人居家养老被虐待——是自己照顾长者？还是选省钱的私人保姆还是找大机构有保障？又或者是花大钱送养老院？

不孕不育——到底是谁的问题？到底是谁在“逼”着生孩子？到底是不是必须要有孩子？

中年失独——要怎么面对丧女之痛，要追究责任吗？是互相慰藉还是远离创伤关系？

老年失独——生活没了？还是要继续往前走？要放下儿子还是要留个念想？抑或是……

久病床前——是相信女儿会醒过来？还是放弃陪护？只要拔管就能结束的痛苦和渺小的希望比，你选哪一个？

胚胎处置——是遵循双方签署的协议，逾期销毁，还是给家长们留个念想？抑或是还留着能有机会再有一个孩子？

在影片开头短短15分钟，这些炸裂的矛盾点就像潮水般涌到观众面前。信息量之大，密集的争议和话题性，甚至带着一种令人窒息的感觉扑面而来——因为这都是我们在生活中，很可能会面对的情况。

而编剧更是勇得把争议双方的观点都直接抛了出来！

离婚冷静期30天，30天内单方撤销或超过30天没到现场办理/有人没到场，都要延期30天。

肖央饰演的罗宇和宋佳饰演的白慧，在柜台前失控的那一场戏，像是网友的嘴替 般发飙吐槽！

而涉及到生殖伦理的胚胎归属权纠纷案件中，也把代孕这一社会伦理热点放到了台面上——虽然剧情里的案件并没有原型，但真的很难见到有编剧站在人性角度来探讨生殖伦理。

这一点思考非常超前，在辅助生殖技术越来越发达的今天，试管、冷冻卵子、冷冻胚胎，都已经逐渐成为寻常。

冷冻胚胎是目前唯一能成熟保存剩余功能的方法，我记得之前看过的宣传资料中，除了针对常规不孕症或者是卵巢早衰患者外，也有为了以防万一失独或是后天发现某些疾病需要近亲移植时，可以多一个备选机会。

但是这些资料其实是针对夫妻俩的，也是考虑到生殖伦理，医院对冻卵、冻胚胎都有严格的管理，比如逾期如何处置。

而影片里设计的问题却更尖锐——丈夫身故、妻子植物人昏迷两年，作为老年失独的男方家长却想要冷冻胚胎的处置权。

从影片看，其实真的是一份念想，老人甚至根本说不上来要胚胎拿来干嘛。但不得不引人进一步灵魂拷问的是——你是不是想拿胚胎去代孕，好生个孙子，留个血脉？

编剧并没有说得这么直白，但我想观众们心里都会有这个质问。且不论女方还在昏迷状态，应该是第一顺位所有者，代孕这种违背公序良俗的想法，在影片中也被严厉否定。

案件最后的审判，我想留个悬念，影片的结局其实我也想卖个关子，因为真的很推荐大家去看，无论是二十几岁热恋期还是中年妇女甚至老年人，在这部影片里都能看到生活的稀碎，能引起自己的共鸣或思考。

它并不是为了炸裂而堆砌热点，其实在这些尖锐问题的背后，我觉得讲述的是我们要如何面对创伤。

如果苦难的人生是常态，那你选择如何走过创伤？

影片原本的名字是《孩子啊》，因为故事里有三个“看不见的孩子”。但《祝你幸福！》的片名，看似平平无奇，在看完电影后却觉得太有深意了。

幸福，并不是一件人人都能轻易获得的状态。人生无常，充满不确定性，你甚至无法从当下的幸福状态推测到未来能一直持续下去。

这就是倪大红在影片中说的“赌”——大多数人都在“赌”人生会越来越好，再差也就是死水般平静。

但现实是，谁都不知道，意外和明天谁来得更快。

罗宇、白慧、秦志远、夏美云、闫丽，都在失独中承受了痛苦。

律师罗宇，不着调的邋遢模样，靠吃药维持情绪，但经常性失控、选择性遗忘，工作也因此受影响，以至于穷困潦倒到需要去接一个原本无可能打赢的案子。

罗宇，面对创伤其实选择了逃避。逃避自责和痛苦，但却无法控制自己的行动，所以在剧情中有许多失控的时刻——酗酒、酒驾、打砸、暴怒等等，都是他在宣泄情绪上的创伤。

同样选择逃避创伤的，还有闫丽。

闫丽的重度抑郁，已经带有幻觉，或者应该说是以前的“癔症”，带有一些精神分裂样的症状。她无法接受儿子的离世，同样也接受不了担负逼迫儿媳生孩子的“罪责”。所以选择浑浑噩噩地活着，不想接受事实。

秦志远，这个固执的老头，口是心非的暴脾气，选择的是转嫁的方式。争夺冷冻胚胎这件事本身，就是在转嫁痛苦——通过做一件似乎有意义的事来纾解和分散情绪。你看他，根本没想好要怎么处置胚胎就知道了。而当罗宇给了他一个理由——不做什么，留个念想。有儿子的DNA，他也没能第一时间接受，一下子还说不出口。因为这并非他本心，他只是活在痛苦里走不出来，必须要做一些跟儿子有关的事，让生活继续下去。

白慧，她既是生殖科的专业医生，也是一个失独母亲。其实她患有很严重的PTSD，头痛欲裂的持续耳鸣，一旦触及创伤线索就会发作。所以她坚决要和罗宇离婚，要脱离创伤环境，走出PTSD的困境，她的选择完全符合治疗逻辑。只是刚开始罗宇并不能理解。

夏美云，她的选择是默默承受。面对植物人的女儿，坚信她会醒过来，但心知肚明希望渺小。可是如果连她也放弃了，那么就连0.1%的希望都没有了。重病床前何止是无孝子，是对所有人的考验，是真的难，也痛苦，甚至丈夫因为坚持不下去而跟她离婚了。但她仍然带着创伤默默承受。

如果没有争夺胚胎的官司，或许她连歇斯底里的发泄机会都没有，极大的悲痛生生压在一个人身上，却无法纾解，就是会病的，所以她也得了宫颈癌。

其实还有一个人，罗母，因为照顾不周，导致孙女溺水而亡，承受不住打击脑梗偏瘫。她在面对创伤时，直接反应在了身体上，可以说是一种自我惩罚机制的作用，仿佛在用后半辈子的生理折磨来赎罪。

我不知道你是否经历过重大创伤，早些年我也有过抑郁症的经历，也有过持续耳鸣，也通过药物、心理技巧、学习《积极心理学》等方式自救。

所以当看到影片里众生皆苦的挣扎失控，看着失独老人的团体互助，罗宇、白慧在案件中被迫面对创伤……是真的感同身受。

影片很细腻地呈现每个人的状态，包括他们选择的应对方法，却没做任何评价，这很难得。

有人留在创伤里，有人勇敢走出去，有人觉得失去了人生，有人想要做更有意义的事……无论是哪种选择，都会有各自的理由。即便我在学习了大量心理学知识和技巧后，有一些创伤，它仍然存在，会潜移默化地影响你的处事，即便表面再没有悲痛失控，看起来云淡风情。

但只要人生还要走下去，你就得学会与创伤共存。

所以，“祝你幸福”，简单到乏味的4个字，却是最宝贵的祈愿。

近乎完美的演技，宋佳、吴越、倪大红、肖央，你们飙戏一定很过瘾吧

女编剧的细腻和尖锐，如果没有足够的演技来呈现，恐怕是无法达到目前成片的效果的。

戏剧的张力，来自于收放之间爆发力。

宋佳和肖央的对手戏，揪心程度一幕幕逐级推进。直到宋佳哭诉耳鸣、脱掉衣服露出剖腹产刀口和妊娠纹，指着说“没人安慰我啊，它们还在提醒我”时，达到了影片的戏剧张力巅峰。

看完我心里就一个念头：宋佳这段可以封神了！影后预定！简直太棒了！

但其实回味起来，吴越、倪大红、肖央，全部演技超强，活在自己的角色里。

肖央这个男主角，说穿了是有点“窝囊废”气质，各种不着调行为，穿插着一点他的喜剧面孔，刚刚好。

他饰演的就是有点懦弱和逃避责任的普通人，有善的底线，但也成不了大事业、看不好孩子，都是性格使然。

面对这样的普通男性，才有和倪大红两个发癫状态的对飙，又有温情又会时而互相伤害。这两个男人之间，通过冲突-交心-冲突-交心的模式，完成情绪升级。

吴越则是咬牙切齿地隐忍创伤、表面尖锐地要强的女性形象。她的几次冲突爆发，和转身就压制住情绪照顾女儿的反差，正是母性坚韧的具象化——但又不是全能母亲，她也只是个普通女人。

看完电影，我就觉得如果是我其中任何一个演员，我都会感觉飚戏飙得很爽！收放之间的情绪张力太到位了！把每个人的痛苦都具象化地呈现出来。

反正，我是一边看一边流泪了。而身边也都是淅淅索索的抽泣声。

但影片并不是在歌颂苦难。结局也没有强行HE，而是更符合人性的设计。

我真的很喜欢这部影片，它不晦涩，但对人性的探讨却走进了真实人生。或许对普通人来说，直面众生皆苦的真相，学会让自己幸福的方法，是这部影片向所有观众提出的课题。而我们都能在其中，找到自己的研究方向。

气得我一开灯就开始写差评了，怎么进影院了还要看这种国产剧式的把所有矛盾冲突都堆进一部片子挑动观众情绪的电影，叙事方法特别低级，剧情全靠台词推进。

1.演员的每一次独白都要煽情，可以说这种低级的煽情在整部电影里毫无缝隙啊，导演知道什么叫取舍吗？

2.电影里选了这么多女性议题，失独离婚的母亲、丧女的女主、女性生育压力、生育对女性身体的损伤，还请了这么多优秀的女演员，甚至连没几句台词的主任都是锅姨，而实际上正片里大篇幅是肖央和倪大红的对手戏，大段大段的肖央视角的记忆闪回、内心独白，女性议题在电影里只是起到装饰性的作用。看完电影点开豆瓣，果然导演，男的。

3.剧情全靠台词推进不说，台词写得也不太好。院长对老人说：“我们不能把胚胎给到您。”编剧，你直播带货呢？加上群演生硬地念台词，分分钟出戏好吗？还有设定是文化水平不高的男方父亲，但日常生活对话里会忽然出现特别正式、书面的表达，这个问题一群失独老人抱着气球自我剖白的那幕戏里也存在（还有导演能不能请几个表演合格的群演）。还有肖央最后对白慧说：“如果只有一个人可以走出这片废墟，我希望这个人是你。”编剧，谁日常生活里这么说话？

4.最后双方父母共同去看胚胎试管的和解方式也太牵强了。

《祝你幸福》其实是一个有点沉重的题材，电影围绕着一组冷冻胚胎的归属权展示了老中青三代失独家庭的困境。虽然名字看起来积极向上，但全片讲述的都是痛苦和失意，愈发叫我觉得人生来就是来受苦的。

故事一开始，白慧（宋佳）和罗宇（肖央）正在办理离婚手续。但离婚冷静期这个制度叫他们短暂地保持了婚姻关系。他们两人一个是律师，一个是生殖科医生。各种机缘之下，两人卷入了一起胚胎归属权案件。罗宇成为秦志远的代理律师，白慧是王冉、秦科文的主治医生，他们两人因立场不同成为对立的两方。随着案件的深入，夫妻两人的故事也徐徐展开。原来，两人的女儿小螺丝因意外溺水而亡，这成为两人婚姻破裂的导火索。最后，胚胎争夺案如罗宇希望的那样，成为两对失独老人共同的所有物，而白慧和罗宇也终于办理完了离婚证，走向新的人生。

看起来，每一代人都有自己的困境。年轻一辈的王冉和秦科文面临来自父母和传统社会的生育压力。中年的白慧和罗宇失去女儿小螺丝，但十年夫妻罗宇竟然不了解白慧吃饭的口味，这个家庭隐藏的矛盾远比展现出来的要多。老年的秦志远（倪大红）与闫丽（吴玉芳）、夏美云（吴越）与未曾露面的王父其实是对照组，前者选择在失孤后互相扶持互相包容，后者因不能忍受痛苦而选择分道扬镳，独留夏美云一人看顾已经成为植物人的女儿。

主角团的演技都十分在线，想必肖央、倪大红、宋佳、吴越等人同台飙戏的感觉也十分过瘾。但最留我印象的还是其中的女性角色，我能清晰地感受到她们。

当白慧在民政局失控地喊着，我们自愿离婚为什么还要有离婚冷静期？当闫丽在互助会里讲述着自己的梦，梦到自己将儿子科文重新塞到肚子里，世界上最安全的地方。当夏美云充满希冀又深情地地对王冉说希望能在走之前看看她时。当白慧趟着满地的水，听着耳朵里传来的海浪声，将自己布满妊娠纹的腹部以及还未愈合的长长的蜿蜒的伤疤展示给罗宇看时；当白慧给想要寻求安慰的罗宇一个巴掌时。我觉得时间静止了，她的愤怒、绝望、无助要破墙而出了。

电影试图关注生育问题，展示的效果让女性困境更加凸显。她因自然赋予的使命而承受了太多。刚结婚就要面临生育的压力，而且几乎所有人都默认生不出孩子一定是女方的问题，谴责的目光和无形的压力一定是在女方身上的。无怪乎王冉的妈意有所指地对秦志远说，要不是嫁给你儿子，冉冉说不得都儿女成群了。更不要提生产后身体上留下无法消除的妊娠纹、剖腹产留下的永久性疤痕，以及母乳喂养产生的各种问题。

至于全场最佳则要献给两位母亲：白慧和夏美云，宋佳和吴越的演技简直可以封神。n

宋佳情绪最外露的那场戏应当是和肖央在酒店的那场对手戏。她好像还没睡醒有点迷糊又有点撒娇似地说我说不出安慰的话，其实她已经痛苦到极致。她的耳边永远回响着小螺丝溺水的海浪声，她的脑子里永远想着她。即便她想要忘记，可她的身体上布满了小螺丝存在过的痕迹，只要看着那道长长的伤口，她就能想到生下她的那一刻，想到从前那些欢乐的日子。她啊，很不幸地被困在记忆中了。

吴越最感人的戏码应当是她在病房里对躺在床上的王冉说着希望的话时。她的身上完全体现了母亲的美好品质。她们好像无所不能，为了孩子能变得很强势，也可以非常柔软，但母亲总是坚韧的，她永远不会放弃自己的孩子，即使这坚持看起来一点希望也没有。因为你是我的孩子，我将永远爱你，永远不会放弃你。

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故事的最后一幕中，王冉安静地沉睡着，白慧和罗宇终于办好了离婚证。挺好，结局没有非要升华主题强行大团圆。王冉没有和公婆抱头痛哭，白慧和罗宇也没有在拖拉中又复婚，她确实如她所说，“断臂求生也好过做一个怨妇”。这也是我喜欢电影的一个原因！

THE END.

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《祝你幸福！》的剧情脉络，是一道伤口裂开又愈合的过程。

故事从两人去登记离婚徐徐展开，由罗宇母亲的“一根刺”挑起全片题眼，若是对人情冷暖始终持温和态度的观众，大概会在罗宇的一次次挽回下心软，想着“夫妻床头打架床尾和”，期待个重归于好的结局。可随着那根刺的显露，这场电影变成一场循序渐进的说服。

说服罗宇去明白，已经刺下的伤口不会因为后期滋养而彻底恢复，和好并不是婚姻的唯一解法；说服白慧去明白，婚姻和生育没有对错之分，苦守过去，把一切失去归咎于自己，无异于毁灭；说服观众去明白，婚姻并不是人生的全部，若是能在他人故事中汲取一些经验，也许能为自己的人生决定带来参考。

特别是当这份决定背后，蕴含着对女性生育痛苦的深切理解与共情时，它更显得尤为珍贵。生育之痛，是女性独有的牺牲与坚韧，而丧子之痛，更是夫妻间难以逾越的情感鸿沟。

当婚姻中的双方能够深刻体会到，继续捆绑在一起只是让痛苦不断蔓延，而选择离婚，则是为了能让彼此在更广阔的天地间自由呼吸，各自安好。这种好聚好散，不仅是对过往情感的尊重，更是对未来希望的期许。它如同秋日里的一片落叶，虽告别了枝头的温暖，却以最美的姿态拥抱了大地的浩荡，预示着生命的又一次轮回与重生。

电影的最后，几经波折的离婚手续终于尘埃落定，工作人员笑着祝福两人，罗宇对白慧说：“祝你幸福”，白慧淡然的撇开罗宇的手，我终在长夜中安眠，你也不必再咽下苦涩的药，我们都会走向幸福，只是这样的幸福不会与你有关了。

把自己还给自己，把别人还给别人，让花成花，让树成树。

体面的退出彼此世界，是我们最后的默契。

作为一个未婚未育的女性，我也没想到这部讲述生育和失独家庭的电影，能让我全程止不住泪水。

影片的主要事件是一场诉讼案，却并没有将重点放在道德伦理或法律上，而是锁定在了失独家庭的丧子之痛（这里的“子”不分性别，指孩子）上。近年来，本应成为家庭支柱、社会栋梁的独生子女，因为疾病或意外而突然离世，让失独家庭这个绝望的群体愈发引人关注。

丧子之痛本就是个无边地狱，而如果这痛苦有层级，失去唯一的孩子更是这地狱的第十八层。

作为女性，我本能地更加共情电影里面的母亲角色，的确乍看起来，似乎母亲通常都是更加痛苦、更难走出来的一方。而在社会舆论中，似乎也更偏向“父亲更心狠、更不负责”的说法。

且不说统计学意义上的对错。仔细分析，父母双方其实各有其悲伤，而窃以为，这与双方不同的养育职责息息相关。

这部电影里的四个家庭（包括遭遇车祸的小夫妻俩）可以说已经都是非常正常、有爱、也不需要为经济操心的家庭了（罗宇是在孩子出事后导致的精神和情绪问题叠加母亲需要照护才开始有了经济压力），但性别导致的生育分工是天然障碍，需要极大的理解和包容才能弥合双方的矛盾和分歧。

母亲对于孩子、生育的理解必定和身体强相关，电影中也做出了非常细节的呈现：宋佳饰演的白慧在怀孕期的双脚肿胀、哺乳期的通奶问题和乳头悲伤综合症（这是个严肃的医学术语，不是开玩笑）、无法消失的妊娠纹、一直与疼痛相伴再也无法恢复的身体……这些都是女性在生育过程中所面临的切切实实的伤害，但罗宇所代表的男性是无法感同身受的，他们甚至还会觉得“这事儿有点好笑”，即便罗宇在当下的语境下已经算是个不错的丈夫了。

所以，当一位母亲在遭遇丧子之痛时，她曾经为之付出的巨大牺牲也就忽然”没有了价值”。甚至，她的余生都还要背负着这个代价（妊娠纹和破碎的身体）继续前行。这是怎样孤独而痛苦的道路啊！

在失独家庭聚会上，阿丽说梦见自己把逝去的儿子又重新塞回了子宫。这是一个极其丰富的表达，可以引发观众非常多的想象空间：或许是因为子宫最安全？或许是只有在子宫里的时候孩子才完全属于自己？或许是怀念那和孩子还完全融为一体的状态？……但不论何种解读，都再次强化了母爱与身体的连接性。

而一位（还算合格的）父亲，他在养育上的付出及承受的伤痛又有所不同。

倪大红饰演的秦志远，是一个不善言辞的老年人。他和妻子阿丽含辛茹苦，靠开餐馆给了儿子一个不错的生活，却不幸遭遇老年丧子这样的人间至悲之事。面对亲家的指责，他无法为自己辩解，只能通过暴力来表达愤怒。对儿子的思念难以纾解，只能登陆儿子的微信号，自己和自己对话来假装儿子还在世的场景。他甚至说不出想念，只能通过下厨来表达对儿子的爱。倪大红的戏，许多都发生在厨房和餐桌旁。食物，是亲家夏美云（吴越饰）口中的“伙夫”对于爱的表达，也是“养育”一词最原始的涵义。

秦志远没有如妻子那样陷入重度抑郁，甚至似乎还像个正常人一样照顾着自己和妻子的日常起居。但用他在法庭上的话来说：我们还有生活吗？

逝者已矣，生者不过是苟延残喘罢了。他们生活中唯一的事情，就是延续对已故孩子的思念。不要跟他们说你要振作、时间会抚平一切伤口、你的人生还很长……他们的人生，已经和孩子的人生一样，停止在了阴阳永隔那一刻。

如果说秦志远因为胚胎的原因，还在为了留住对儿子的一丝念想而奋斗，肖央饰演的罗宇则一直在用逃避来面对丧女之痛。

由于性别差异，罗宇为女儿付出的或许是没有白慧多，但他对自己从小养到大的女儿的爱也是真真切切的。加之女儿的死与他的疏忽有关，他内心的煎熬其实不比任何人少。他通过吃药、假装没事来逃避这样的痛苦，但这反而更加激怒了白慧，也加深了白慧无人可说的孤独。

从这一点来看，秦志远和阿丽这对老年人，至少会通过加入失独家庭群体活动这样的行为来排遣痛苦和悲伤，寻求沟通和对话，这是一种求生的本能。罗宇和白慧这对中年夫妻反而是在任由痛苦肆意生长而不做任何自救。或许在他们心中，这是一种自我惩罚，唯有让自己一直处于痛苦之中，才对得起因自己的疏忽而夭折的女儿。

孩子，曾是这世上最大的幸福源泉，最终也成了一切痛苦之源。

宋佳这次的表现太赞了！对这个角色的领悟也太好了！从养育期间不被丈夫理解时的小眼神，到离婚冷静期中心如死灰的冷漠和讥讽，再到午夜崩溃那场戏中为所有经历过生育痛苦的女性身体的呐喊，无一不令人动容。

倪大红老师也很厉害，尽管全程似乎“面无表情”，却能通过眼神、台词和细微动作将悲伤、愤怒、忧心、绝望等各种情绪表达得力透纸背。其他几位演员当然也都可圈可点。事实上，一个好剧本永远都离不开好演员的演绎，这个卡司算是组对了。

结不结婚、生不生孩子，都是这个时代最热的话题。电影保持了一个中立的态度，对于婚姻中的爱与伤害、生育的幸福和痛苦都做出了诚实而深刻的表达。其实，任何一种人生都有其价值，也各有其利弊。不论做出哪一种选择，都如电影名所言：

祝你幸福。