主演：刘亦菲佟大为林更新万茜林一彭冠英霍建华朱珠吴彼王名扬黄羿夏力薪于慧阎青妤蓝盈莹陈瑶吴玉芳侯长荣张月刘钧高曙光蒋雪鸣
类型：剧情国产导演：汪俊 状态：全38集+番外 年份：2024 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：1546 ℃ 时间：2024-06-26 15:01:41
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亦舒的作品我看过一些，其实都挺类似。不过玫瑰的故事我觉得还是挺特别的。
首先是万人迷这种设定，常人难以具象化，看的时候不一定能get到。拍成剧，选刘亦菲还是很合适的。国民度有，美貌保质期长，有经典角色，演的也好，这点有点像《去有风的地方》，换个人可能就没什么说服力了。《玫瑰的故事》剧里面从大学生好像是要演到四十岁，不同年龄段的气质，神态，着装都要求不一样，得有个人能吸引人一直追下去，这其实挺难的。
这也是都市剧的难处。不能太悬浮，悬浮了大家觉得假代入不进去，也不能太接地气，不然不好看。都市剧通常不如古装剧热度高，就是有点“熟悉的地方没有风景”这种感觉。所以这些年的都市剧，只有弄成《三十而已》那样，刺激元素拉满，同时没跑偏太远，才能热度很高。要么就是像《一路朝阳》《好事成双》《装腔启示录》这样，热度口碑难两全。玫瑰这几集看起来，我觉得没有bug，这可能就是最好的征兆了。
都市+女性这个领域，别看电视剧热热闹闹。其实在整体的艺术领域挺缺位的。找不到什么经典的高热度的文学作品，电影好像也少见。市场呼唤这个，但种种原因它创造不出来。唯有电视剧领域，一直拍拍拍。但说实话，就像我上面说的问题一样，都很难成为经典。成不了经典，就是一时的热闹而已。
这时候亦舒的价值就体现出来了，她写这些东西得四十年前了。但放今天，也并不过时。香港文化曾经领先过内地，亦舒的东西看起来不一定厚重，但自有其普世价值和市场在。适当改编下，反倒能在当下找到不少合适的受众。现在ip当道，原创难，都市剧原创更难，太容易价值观跑偏而招骂。玫瑰的故事这成品看起来，在都市剧这个赛道，相当不错。
它特别的点有点像纪录片的感觉。不需要你带入什么，就是看着一个大美女，从少女到成熟，经历过的一切。不算遥远，但也不算很近，职业啊家庭啊其实都不是很重要，重要的是她很有冲劲，有生命力。不会说啊我谈这么多就断情绝爱了，或者最后发现真爱就是初恋，也不一定要在事业上闯出什么只搞事业不理男人之类的，都是一段经历而已，重点是一直在往前，在探索。这说什么大女主就有点俗气了，这就是一个人应有的人生态度而已。相信观众能够感悟到这点，并且有所触动。
导演要做的事情就是在细节。需要那种不时出现的小惊喜，比如和庄国栋的双人视角，和爸爸在画板前的闲聊，吴克群的ost，玫瑰和万茜的各种互动…这些带动着观众一直走下去，足够了。
没有说教，就是呈现。美好的呈现而已。
这部剧的定位是“一个女人与时代并进二十年的史诗”，这就意味着不可能是单纯的爽剧，女主必须经历一次又一次的磨砺，才能实现独立和自由，完全而绝对的掌握自己。
目前，黄亦玫已经经历过“被同事骚扰，结果却是她丢了工作，被家人指责、扇巴掌”，但她应对的很好，先是不畏流言，跳窗都要堂堂正正去上班，再是以最真诚的态度化解和关芝芝之间的误会。咖啡厅里，有着七八岁年龄差的两人都不理解彼此，但最后还是达成了共识：男人坏，女人好。
关芝芝搬家离开时，弯下腰笑看曾经的老公，我心想：她咋不唾他一脸。她也没发现被周士辉踹到车底下的那束黄玫瑰，不过这些都不重要了。周士辉在2001年申奥成功后卖了北京的房子，已经是他最大的报应。
这部剧的女角色都很漂亮，人也很好，在我看来，每个角色都立住了，让人想要探究她们的过去，好奇他们的未来。
期待后面的剧情！
冲着刘亦菲的颜值入坑，被黄亦玫的人格魅力深深吸引……越看越觉得美貌只是她最不值一提的优点！她的洒脱恣意、她的热烈无畏、她的天真纯粹……黄亦玫活成了我理想中的模样。
黄亦玫是一个把人生掌握在自己手中的人。很多时候说来容易，但真正打破常规是很难做到的一件事。在我们懵懵懂懂被父母和社会安排未来时，黄亦玫早早地确定了自己想要怎么样的人生。她笃定地选择不考研、有自己理想的职业和方向，这样的人在和母亲据理力争时闪着耀眼的光。不囿于规矩、不被所谓的社会规则束缚，黄亦玫不顺从不将就的勇气是这个人物最吸引我的特质。
面对周士辉疯狂地追求，黄亦玫有着自己的清醒与果断。她从未因美貌持靓行凶、也不曾掉入疯狂追捧的陷阱，她清楚地看透周士辉所谓的“爱情”、戳破他道貌岸然的伪装，直指他的自私和虚伪。紧跟其后的灵魂质问——你有什么吸引我的吗？被喜欢就一定意味着我要接受吗？被坚定选择我就应该“感恩戴德”吗？单方面的示爱就是属于我的爱情吗？
黄亦玫的答案当然是：No！她自始至终都把自己看作是爱情的主体，不会被任何甜言蜜语、糖衣炮弹而迷惑。
这种情感上的清醒让我佩服，黄亦玫这样的女孩永远不会选择将就。我也尤其敬佩她的大胆与洒脱，“爱就在一起，不爱就分开”，对感情敢于all in，拿得起也放得下。Crush了庄国栋后一整个主动出击，大胆追爱是需要对抗很多女生不自爱的流言蜚语的。
真性情的黄亦玫对待其他女性的态度我也很喜欢，面对拿自己当敌人的关芝芝真诚发问：“你人长得漂亮，工作也体面，为什么还要他？你可以为自己而活”，是发自己内心的的欣赏与劝解；生人勿近的上司苏更生在她眼里是替自己解围的好心苏苏，别人口中多事霸气的姜总在她眼里是美艳霸气、强大但会逞强工作的美女姐姐，她怀抱着一颗真诚的心、用善意、不加偏见的眼光对待身边的女性。
黄亦玫带着不接受世俗审判的傲骨，在“做自己”这条路上勇往直前。但做自己，在这个社会上注定是要被打上“离经叛道”烙印的。黄亦玫选择活出自己的人生，拒绝考研拒绝被安排拒绝束缚交友……随之而来的，是社会的排异、他人的议论，甚至亲人的不认可不理解。天赋美貌又生在宠爱拉满的家，黄亦玫的人生易如反掌、面对任何事都有十足的底气。可以说，黄亦玫身上的闪光点注定了她的身上是有刺的。
但正是这份相对而来的“刺”，让我爱惨了黄亦玫这个角色的特别。在一众或善良或温和、或无私或伟大的女性角色中，她是不一样的一抹亮色。自由洒脱本就代表着不受约束、尊重自我难免会离经叛道，黄亦玫的不完美正是她鲜活、完整的证据，不是约定俗成的完美女主，而是活出自我的黄亦玫，她像真实的存在于这个世界上一样，带着满腔热爱、鲜活的走出她自己的人生路。
最近几年出现了“对”与“不对”的怪圈，一件事情总是习惯于站在正反双方争执个不停，而逐渐丢失了中间地带。比如“事业脑”or“爱情脑”哪个更好的？读研还是工作哪个更佳？往往都会得到很多非此即彼的答案。。。随着意识形态的变化，逐渐将重视自我发展定调为了当下的时代旋律，逐渐发展为了：为了...而放弃事业就是一种不清醒的表现，慢慢的统一出了一套标准且被认可的人生“规范”。而这何尝不是一种“绑架”？rn
n《玫瑰的故事》让我眼前一亮——“爱和不爱，是勇气也是自由”“人要有做决定的勇气、也要有接受失败的勇气”，这两句话说着“解绑”。比起嘈杂的外界声音，更应该关注自己的感受。自己的人生、无人可替代，也无人有权替你做抉择、也无人替你承担后果。 r
n每个关乎选择的问题，《玫瑰》的回答是——人生没有标准答案，你选择的就是最好的。这是一种把人生主动权还给个人的倡导。也是对那些所谓“社会规训”的一句回怼，这种洒脱、随心的声音，更像是现在人追求的一种松弛感。r
rn特别喜欢关芝芝和周士辉这段插曲。rn关芝芝和周士辉在一起时，周士辉就是别人眼中婚姻的良配，因为他老实、憨厚、上进，可谁能想到7年恋爱长跑，周士辉会在结婚前变心呢？rn而7年的情感，身边的家人、朋友或多或少都会劝一句：还是要在一起，7年时间！人生有几个7年？诸如此类的话。谁也不能保证在未来的日子中两个人是幸福的，而当下关芝芝的不舒适是直接的。rn足可见未来是难以预知的，这个世界不存在正确的选择。选择一个自己喜欢的行业，它有可能会被未来的某种科技所取代、选择一份爱情可能会面临背叛等等。而当下的感受是明确的，每个选择都必将承担着风险，那又何必内耗耽误时光和青春，用今日赌明天呢？如果当下的选择就是彼时认为最优的、最能让自己喜悦和满足的，那经历过后即使是“失败”也无所谓，因为那也是一段经历、那也是一种成长。rnrn黄亦玫这个角色更是从“外界”回归“自我”的一种表达。rn美丽被人追捧，引来“不知检点”的声音，是不是不应该有正常的社交？rn周士辉有女友所以自己要承担主动回避的责任？rn是不是要因为外界的声音而收敛自己的锋芒？rn是不是学业这条路更好走，我就要放弃其他选择？rn为什么关芝芝还要迫于生活和家人的种种闲言碎语，和一个已经不爱自己的人在一起？rn她的每一次反问都在我的心巴上，为了外界的声音限制自己的人生选择才是最错的。取悦别人没有尽头，生而为人我们只能不违背道德的取悦自己。而越长大越会发现，不管我们成为一个什么样的人，外界的声音永远都不会少，不如忠于自己的内心。rnrn《玫瑰的故事》让我想到余光中说“人生如逆旅我亦是行人”人生是在试错中成长的，没有人如圣贤般长大。也像宫崎骏所说“人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别”，我们成为今天的自己，感谢一路上的风景，也接受人生会有遗憾。rn每一件当下想做的事情不做都会成为遗憾、既然无法预知人生的结局，那就勇敢的活在当下。相信明天会更好，明天会比今天好！
同样一件事，从周士辉口里与黄亦玫口里是完全不同的故事。这让我想起了《洛丽塔》。从第一次看这本书我就觉得非常不舒，直到接触女性主义后我才明白，《洛丽塔》是男性凝视下的产物，是他们的幻想。在他们恶心的臆想里，14岁天真的少女自顾自的看书是在诱惑男性，女性的一举一动在他们的揣测之中都是为了讨好、勾引男性。
周士辉何尝不是如此，他的讲述里黄亦玫兴高采烈的答应他的“单独约会”、“共进晚餐”、“收下礼物”，暗示他与未婚妻结束关系。
而真实的故事里，黄亦玫和他是因为躲雨而共同在咖啡馆办公，晚餐是为了答谢师傅的培育，礼物更是三连拒绝。
故事中的黄亦玫已经是如此“完美的受害者”了，却仍然被苛责。
黄母：“你没做错，别人怎么会找上门”
黄父：“你做的太过了”
哥哥：“他犯错，你不能跟着犯错”
关芝芝：“你和他共进晚餐，你就是在勾引我老公”
如果男性一直掌握叙事会是怎样？现实给了我们很多答案。
“这么晚了还出门，活该。”
“穿着裙子是要勾引谁啊。”
“苍蝇不叮无缝蛋，人家怎么不找别人就找她啊。”
要勇敢的去夺取话语权，要有更多女性视角的发声，要冲破“历来如此”的男性凝视，要扼杀捕风捉影的谣言蜚语。
黄亦玫真的很酷，这么难，她还是做到了。反抗父母不听解释的关禁闭，自己翻窗去上班；直面关芝芝，指出问题的根源在周士辉身上，避开无谓的雌竞。她长了嘴会反驳，她长了眼会观察，更重要的是她有心，不因情绪而转移矛盾。她拦住了关芝芝挥舞而来的手，她强硬的拉着关芝芝的手走向咖啡馆，她在周士辉面前直言不讳的指出他的卑劣与关芝芝的美好。
而这一切如果是在男性的叙述里，或许只会是一场用“无理取闹”、“追求真爱”、“我对你是爱情，和她说亲情”来掩饰自己出轨的卑鄙事实。男性会把矛盾转移到女性上，分裂女性，完成女性“雌竞”的假象。
一定不要放弃发声，要作为自己发声，不要让渡话语权！
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20世纪70年代末，苏州棉纺厂家属区一条小巷...
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亦舒的作品我看过一些，其实都挺类似。不过玫瑰的故事我觉得还是挺特别的。
首先是万人迷这种设定，常人难以具象化，看的时候不一定能get到。拍成剧，选刘亦菲还是很合适的。国民度有，美貌保质期长，有经典角色，演的也好，这点有点像《去有风的地方》，换个人可能就没什么说服力了。《玫瑰的故事》剧里面从大学生好像是要演到四十岁，不同年龄段的气质，神态，着装都要求不一样，得有个人能吸引人一直追下去，这其实挺难的。
这也是都市剧的难处。不能太悬浮，悬浮了大家觉得假代入不进去，也不能太接地气，不然不好看。都市剧通常不如古装剧热度高，就是有点“熟悉的地方没有风景”这种感觉。所以这些年的都市剧，只有弄成《三十而已》那样，刺激元素拉满，同时没跑偏太远，才能热度很高。要么就是像《一路朝阳》《好事成双》《装腔启示录》这样，热度口碑难两全。玫瑰这几集看起来，我觉得没有bug，这可能就是最好的征兆了。
都市+女性这个领域，别看电视剧热热闹闹。其实在整体的艺术领域挺缺位的。找不到什么经典的高热度的文学作品，电影好像也少见。市场呼唤这个，但种种原因它创造不出来。唯有电视剧领域，一直拍拍拍。但说实话，就像我上面说的问题一样，都很难成为经典。成不了经典，就是一时的热闹而已。
这时候亦舒的价值就体现出来了，她写这些东西得四十年前了。但放今天，也并不过时。香港文化曾经领先过内地，亦舒的东西看起来不一定厚重，但自有其普世价值和市场在。适当改编下，反倒能在当下找到不少合适的受众。现在ip当道，原创难，都市剧原创更难，太容易价值观跑偏而招骂。玫瑰的故事这成品看起来，在都市剧这个赛道，相当不错。
它特别的点有点像纪录片的感觉。不需要你带入什么，就是看着一个大美女，从少女到成熟，经历过的一切。不算遥远，但也不算很近，职业啊家庭啊其实都不是很重要，重要的是她很有冲劲，有生命力。不会说啊我谈这么多就断情绝爱了，或者最后发现真爱就是初恋，也不一定要在事业上闯出什么只搞事业不理男人之类的，都是一段经历而已，重点是一直在往前，在探索。这说什么大女主就有点俗气了，这就是一个人应有的人生态度而已。相信观众能够感悟到这点，并且有所触动。
导演要做的事情就是在细节。需要那种不时出现的小惊喜，比如和庄国栋的双人视角，和爸爸在画板前的闲聊，吴克群的ost，玫瑰和万茜的各种互动…这些带动着观众一直走下去，足够了。
没有说教，就是呈现。美好的呈现而已。
这部剧的定位是“一个女人与时代并进二十年的史诗”，这就意味着不可能是单纯的爽剧，女主必须经历一次又一次的磨砺，才能实现独立和自由，完全而绝对的掌握自己。
目前，黄亦玫已经经历过“被同事骚扰，结果却是她丢了工作，被家人指责、扇巴掌”，但她应对的很好，先是不畏流言，跳窗都要堂堂正正去上班，再是以最真诚的态度化解和关芝芝之间的误会。咖啡厅里，有着七八岁年龄差的两人都不理解彼此，但最后还是达成了共识：男人坏，女人好。
关芝芝搬家离开时，弯下腰笑看曾经的老公，我心想：她咋不唾他一脸。她也没发现被周士辉踹到车底下的那束黄玫瑰，不过这些都不重要了。周士辉在2001年申奥成功后卖了北京的房子，已经是他最大的报应。
这部剧的女角色都很漂亮，人也很好，在我看来，每个角色都立住了，让人想要探究她们的过去，好奇他们的未来。
期待后面的剧情！
冲着刘亦菲的颜值入坑，被黄亦玫的人格魅力深深吸引……越看越觉得美貌只是她最不值一提的优点！她的洒脱恣意、她的热烈无畏、她的天真纯粹……黄亦玫活成了我理想中的模样。
黄亦玫是一个把人生掌握在自己手中的人。很多时候说来容易，但真正打破常规是很难做到的一件事。在我们懵懵懂懂被父母和社会安排未来时，黄亦玫早早地确定了自己想要怎么样的人生。她笃定地选择不考研、有自己理想的职业和方向，这样的人在和母亲据理力争时闪着耀眼的光。不囿于规矩、不被所谓的社会规则束缚，黄亦玫不顺从不将就的勇气是这个人物最吸引我的特质。
面对周士辉疯狂地追求，黄亦玫有着自己的清醒与果断。她从未因美貌持靓行凶、也不曾掉入疯狂追捧的陷阱，她清楚地看透周士辉所谓的“爱情”、戳破他道貌岸然的伪装，直指他的自私和虚伪。紧跟其后的灵魂质问——你有什么吸引我的吗？被喜欢就一定意味着我要接受吗？被坚定选择我就应该“感恩戴德”吗？单方面的示爱就是属于我的爱情吗？
黄亦玫的答案当然是：No！她自始至终都把自己看作是爱情的主体，不会被任何甜言蜜语、糖衣炮弹而迷惑。
这种情感上的清醒让我佩服，黄亦玫这样的女孩永远不会选择将就。我也尤其敬佩她的大胆与洒脱，“爱就在一起，不爱就分开”，对感情敢于all in，拿得起也放得下。Crush了庄国栋后一整个主动出击，大胆追爱是需要对抗很多女生不自爱的流言蜚语的。
真性情的黄亦玫对待其他女性的态度我也很喜欢，面对拿自己当敌人的关芝芝真诚发问：“你人长得漂亮，工作也体面，为什么还要他？你可以为自己而活”，是发自己内心的的欣赏与劝解；生人勿近的上司苏更生在她眼里是替自己解围的好心苏苏，别人口中多事霸气的姜总在她眼里是美艳霸气、强大但会逞强工作的美女姐姐，她怀抱着一颗真诚的心、用善意、不加偏见的眼光对待身边的女性。
黄亦玫带着不接受世俗审判的傲骨，在“做自己”这条路上勇往直前。但做自己，在这个社会上注定是要被打上“离经叛道”烙印的。黄亦玫选择活出自己的人生，拒绝考研拒绝被安排拒绝束缚交友……随之而来的，是社会的排异、他人的议论，甚至亲人的不认可不理解。天赋美貌又生在宠爱拉满的家，黄亦玫的人生易如反掌、面对任何事都有十足的底气。可以说，黄亦玫身上的闪光点注定了她的身上是有刺的。
但正是这份相对而来的“刺”，让我爱惨了黄亦玫这个角色的特别。在一众或善良或温和、或无私或伟大的女性角色中，她是不一样的一抹亮色。自由洒脱本就代表着不受约束、尊重自我难免会离经叛道，黄亦玫的不完美正是她鲜活、完整的证据，不是约定俗成的完美女主，而是活出自我的黄亦玫，她像真实的存在于这个世界上一样，带着满腔热爱、鲜活的走出她自己的人生路。
最近几年出现了“对”与“不对”的怪圈，一件事情总是习惯于站在正反双方争执个不停，而逐渐丢失了中间地带。比如“事业脑”or“爱情脑”哪个更好的？读研还是工作哪个更佳？往往都会得到很多非此即彼的答案。。。随着意识形态的变化，逐渐将重视自我发展定调为了当下的时代旋律，逐渐发展为了：为了...而放弃事业就是一种不清醒的表现，慢慢的统一出了一套标准且被认可的人生“规范”。而这何尝不是一种“绑架”？rn
n《玫瑰的故事》让我眼前一亮——“爱和不爱，是勇气也是自由”“人要有做决定的勇气、也要有接受失败的勇气”，这两句话说着“解绑”。比起嘈杂的外界声音，更应该关注自己的感受。自己的人生、无人可替代，也无人有权替你做抉择、也无人替你承担后果。 r
n每个关乎选择的问题，《玫瑰》的回答是——人生没有标准答案，你选择的就是最好的。这是一种把人生主动权还给个人的倡导。也是对那些所谓“社会规训”的一句回怼，这种洒脱、随心的声音，更像是现在人追求的一种松弛感。r
rn特别喜欢关芝芝和周士辉这段插曲。rn关芝芝和周士辉在一起时，周士辉就是别人眼中婚姻的良配，因为他老实、憨厚、上进，可谁能想到7年恋爱长跑，周士辉会在结婚前变心呢？rn而7年的情感，身边的家人、朋友或多或少都会劝一句：还是要在一起，7年时间！人生有几个7年？诸如此类的话。谁也不能保证在未来的日子中两个人是幸福的，而当下关芝芝的不舒适是直接的。rn足可见未来是难以预知的，这个世界不存在正确的选择。选择一个自己喜欢的行业，它有可能会被未来的某种科技所取代、选择一份爱情可能会面临背叛等等。而当下的感受是明确的，每个选择都必将承担着风险，那又何必内耗耽误时光和青春，用今日赌明天呢？如果当下的选择就是彼时认为最优的、最能让自己喜悦和满足的，那经历过后即使是“失败”也无所谓，因为那也是一段经历、那也是一种成长。rnrn黄亦玫这个角色更是从“外界”回归“自我”的一种表达。rn美丽被人追捧，引来“不知检点”的声音，是不是不应该有正常的社交？rn周士辉有女友所以自己要承担主动回避的责任？rn是不是要因为外界的声音而收敛自己的锋芒？rn是不是学业这条路更好走，我就要放弃其他选择？rn为什么关芝芝还要迫于生活和家人的种种闲言碎语，和一个已经不爱自己的人在一起？rn她的每一次反问都在我的心巴上，为了外界的声音限制自己的人生选择才是最错的。取悦别人没有尽头，生而为人我们只能不违背道德的取悦自己。而越长大越会发现，不管我们成为一个什么样的人，外界的声音永远都不会少，不如忠于自己的内心。rnrn《玫瑰的故事》让我想到余光中说“人生如逆旅我亦是行人”人生是在试错中成长的，没有人如圣贤般长大。也像宫崎骏所说“人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别”，我们成为今天的自己，感谢一路上的风景，也接受人生会有遗憾。rn每一件当下想做的事情不做都会成为遗憾、既然无法预知人生的结局，那就勇敢的活在当下。相信明天会更好，明天会比今天好！
同样一件事，从周士辉口里与黄亦玫口里是完全不同的故事。这让我想起了《洛丽塔》。从第一次看这本书我就觉得非常不舒，直到接触女性主义后我才明白，《洛丽塔》是男性凝视下的产物，是他们的幻想。在他们恶心的臆想里，14岁天真的少女自顾自的看书是在诱惑男性，女性的一举一动在他们的揣测之中都是为了讨好、勾引男性。
周士辉何尝不是如此，他的讲述里黄亦玫兴高采烈的答应他的“单独约会”、“共进晚餐”、“收下礼物”，暗示他与未婚妻结束关系。
而真实的故事里，黄亦玫和他是因为躲雨而共同在咖啡馆办公，晚餐是为了答谢师傅的培育，礼物更是三连拒绝。
故事中的黄亦玫已经是如此“完美的受害者”了，却仍然被苛责。
黄母：“你没做错，别人怎么会找上门”
黄父：“你做的太过了”
哥哥：“他犯错，你不能跟着犯错”
关芝芝：“你和他共进晚餐，你就是在勾引我老公”
如果男性一直掌握叙事会是怎样？现实给了我们很多答案。
“这么晚了还出门，活该。”
“穿着裙子是要勾引谁啊。”
“苍蝇不叮无缝蛋，人家怎么不找别人就找她啊。”
要勇敢的去夺取话语权，要有更多女性视角的发声，要冲破“历来如此”的男性凝视，要扼杀捕风捉影的谣言蜚语。
黄亦玫真的很酷，这么难，她还是做到了。反抗父母不听解释的关禁闭，自己翻窗去上班；直面关芝芝，指出问题的根源在周士辉身上，避开无谓的雌竞。她长了嘴会反驳，她长了眼会观察，更重要的是她有心，不因情绪而转移矛盾。她拦住了关芝芝挥舞而来的手，她强硬的拉着关芝芝的手走向咖啡馆，她在周士辉面前直言不讳的指出他的卑劣与关芝芝的美好。
而这一切如果是在男性的叙述里，或许只会是一场用“无理取闹”、“追求真爱”、“我对你是爱情，和她说亲情”来掩饰自己出轨的卑鄙事实。男性会把矛盾转移到女性上，分裂女性，完成女性“雌竞”的假象。
一定不要放弃发声，要作为自己发声，不要让渡话语权！