亦舒的作品我看过一些，其实都挺类似。不过玫瑰的故事我觉得还是挺特别的。

首先是万人迷这种设定，常人难以具象化，看的时候不一定能get到。拍成剧，选刘亦菲还是很合适的。国民度有，美貌保质期长，有经典角色，演的也好，这点有点像《去有风的地方》，换个人可能就没什么说服力了。《玫瑰的故事》剧里面从大学生好像是要演到四十岁，不同年龄段的气质，神态，着装都要求不一样，得有个人能吸引人一直追下去，这其实挺难的。

这也是都市剧的难处。不能太悬浮，悬浮了大家觉得假代入不进去，也不能太接地气，不然不好看。都市剧通常不如古装剧热度高，就是有点“熟悉的地方没有风景”这种感觉。所以这些年的都市剧，只有弄成《三十而已》那样，刺激元素拉满，同时没跑偏太远，才能热度很高。要么就是像《一路朝阳》《好事成双》《装腔启示录》这样，热度口碑难两全。玫瑰这几集看起来，我觉得没有bug，这可能就是最好的征兆了。

都市+女性这个领域，别看电视剧热热闹闹。其实在整体的艺术领域挺缺位的。找不到什么经典的高热度的文学作品，电影好像也少见。市场呼唤这个，但种种原因它创造不出来。唯有电视剧领域，一直拍拍拍。但说实话，就像我上面说的问题一样，都很难成为经典。成不了经典，就是一时的热闹而已。

这时候亦舒的价值就体现出来了，她写这些东西得四十年前了。但放今天，也并不过时。香港文化曾经领先过内地，亦舒的东西看起来不一定厚重，但自有其普世价值和市场在。适当改编下，反倒能在当下找到不少合适的受众。现在ip当道，原创难，都市剧原创更难，太容易价值观跑偏而招骂。玫瑰的故事这成品看起来，在都市剧这个赛道，相当不错。

它特别的点有点像纪录片的感觉。不需要你带入什么，就是看着一个大美女，从少女到成熟，经历过的一切。不算遥远，但也不算很近，职业啊家庭啊其实都不是很重要，重要的是她很有冲劲，有生命力。不会说啊我谈这么多就断情绝爱了，或者最后发现真爱就是初恋，也不一定要在事业上闯出什么只搞事业不理男人之类的，都是一段经历而已，重点是一直在往前，在探索。这说什么大女主就有点俗气了，这就是一个人应有的人生态度而已。相信观众能够感悟到这点，并且有所触动。

导演要做的事情就是在细节。需要那种不时出现的小惊喜，比如和庄国栋的双人视角，和爸爸在画板前的闲聊，吴克群的ost，玫瑰和万茜的各种互动…这些带动着观众一直走下去，足够了。

没有说教，就是呈现。美好的呈现而已。

这部剧的定位是“一个女人与时代并进二十年的史诗”，这就意味着不可能是单纯的爽剧，女主必须经历一次又一次的磨砺，才能实现独立和自由，完全而绝对的掌握自己。

目前，黄亦玫已经经历过“被同事骚扰，结果却是她丢了工作，被家人指责、扇巴掌”，但她应对的很好，先是不畏流言，跳窗都要堂堂正正去上班，再是以最真诚的态度化解和关芝芝之间的误会。咖啡厅里，有着七八岁年龄差的两人都不理解彼此，但最后还是达成了共识：男人坏，女人好。

关芝芝搬家离开时，弯下腰笑看曾经的老公，我心想：她咋不唾他一脸。她也没发现被周士辉踹到车底下的那束黄玫瑰，不过这些都不重要了。周士辉在2001年申奥成功后卖了北京的房子，已经是他最大的报应。

这部剧的女角色都很漂亮，人也很好，在我看来，每个角色都立住了，让人想要探究她们的过去，好奇他们的未来。

期待后面的剧情！

冲着刘亦菲的颜值入坑，被黄亦玫的人格魅力深深吸引……越看越觉得美貌只是她最不值一提的优点！她的洒脱恣意、她的热烈无畏、她的天真纯粹……黄亦玫活成了我理想中的模样。

黄亦玫是一个把人生掌握在自己手中的人。很多时候说来容易，但真正打破常规是很难做到的一件事。在我们懵懵懂懂被父母和社会安排未来时，黄亦玫早早地确定了自己想要怎么样的人生。她笃定地选择不考研、有自己理想的职业和方向，这样的人在和母亲据理力争时闪着耀眼的光。不囿于规矩、不被所谓的社会规则束缚，黄亦玫不顺从不将就的勇气是这个人物最吸引我的特质。

面对周士辉疯狂地追求，黄亦玫有着自己的清醒与果断。她从未因美貌持靓行凶、也不曾掉入疯狂追捧的陷阱，她清楚地看透周士辉所谓的“爱情”、戳破他道貌岸然的伪装，直指他的自私和虚伪。紧跟其后的灵魂质问——你有什么吸引我的吗？被喜欢就一定意味着我要接受吗？被坚定选择我就应该“感恩戴德”吗？单方面的示爱就是属于我的爱情吗？

黄亦玫的答案当然是：No！她自始至终都把自己看作是爱情的主体，不会被任何甜言蜜语、糖衣炮弹而迷惑。

这种情感上的清醒让我佩服，黄亦玫这样的女孩永远不会选择将就。我也尤其敬佩她的大胆与洒脱，“爱就在一起，不爱就分开”，对感情敢于all in，拿得起也放得下。Crush了庄国栋后一整个主动出击，大胆追爱是需要对抗很多女生不自爱的流言蜚语的。

真性情的黄亦玫对待其他女性的态度我也很喜欢，面对拿自己当敌人的关芝芝真诚发问：“你人长得漂亮，工作也体面，为什么还要他？你可以为自己而活”，是发自己内心的的欣赏与劝解；生人勿近的上司苏更生在她眼里是替自己解围的好心苏苏，别人口中多事霸气的姜总在她眼里是美艳霸气、强大但会逞强工作的美女姐姐，她怀抱着一颗真诚的心、用善意、不加偏见的眼光对待身边的女性。

黄亦玫带着不接受世俗审判的傲骨，在“做自己”这条路上勇往直前。但做自己，在这个社会上注定是要被打上“离经叛道”烙印的。黄亦玫选择活出自己的人生，拒绝考研拒绝被安排拒绝束缚交友……随之而来的，是社会的排异、他人的议论，甚至亲人的不认可不理解。天赋美貌又生在宠爱拉满的家，黄亦玫的人生易如反掌、面对任何事都有十足的底气。可以说，黄亦玫身上的闪光点注定了她的身上是有刺的。

但正是这份相对而来的“刺”，让我爱惨了黄亦玫这个角色的特别。在一众或善良或温和、或无私或伟大的女性角色中，她是不一样的一抹亮色。自由洒脱本就代表着不受约束、尊重自我难免会离经叛道，黄亦玫的不完美正是她鲜活、完整的证据，不是约定俗成的完美女主，而是活出自我的黄亦玫，她像真实的存在于这个世界上一样，带着满腔热爱、鲜活的走出她自己的人生路。

最近几年出现了“对”与“不对”的怪圈，一件事情总是习惯于站在正反双方争执个不停，而逐渐丢失了中间地带。比如“事业脑”or“爱情脑”哪个更好的？读研还是工作哪个更佳？往往都会得到很多非此即彼的答案。。。随着意识形态的变化，逐渐将重视自我发展定调为了当下的时代旋律，逐渐发展为了：为了...而放弃事业就是一种不清醒的表现，慢慢的统一出了一套标准且被认可的人生“规范”。而这何尝不是一种“绑架”？rn

n《玫瑰的故事》让我眼前一亮——“爱和不爱，是勇气也是自由”“人要有做决定的勇气、也要有接受失败的勇气”，这两句话说着“解绑”。比起嘈杂的外界声音，更应该关注自己的感受。自己的人生、无人可替代，也无人有权替你做抉择、也无人替你承担后果。 r

n每个关乎选择的问题，《玫瑰》的回答是——人生没有标准答案，你选择的就是最好的。这是一种把人生主动权还给个人的倡导。也是对那些所谓“社会规训”的一句回怼，这种洒脱、随心的声音，更像是现在人追求的一种松弛感。r

rn特别喜欢关芝芝和周士辉这段插曲。rn关芝芝和周士辉在一起时，周士辉就是别人眼中婚姻的良配，因为他老实、憨厚、上进，可谁能想到7年恋爱长跑，周士辉会在结婚前变心呢？rn而7年的情感，身边的家人、朋友或多或少都会劝一句：还是要在一起，7年时间！人生有几个7年？诸如此类的话。谁也不能保证在未来的日子中两个人是幸福的，而当下关芝芝的不舒适是直接的。rn足可见未来是难以预知的，这个世界不存在正确的选择。选择一个自己喜欢的行业，它有可能会被未来的某种科技所取代、选择一份爱情可能会面临背叛等等。而当下的感受是明确的，每个选择都必将承担着风险，那又何必内耗耽误时光和青春，用今日赌明天呢？如果当下的选择就是彼时认为最优的、最能让自己喜悦和满足的，那经历过后即使是“失败”也无所谓，因为那也是一段经历、那也是一种成长。rnrn黄亦玫这个角色更是从“外界”回归“自我”的一种表达。rn美丽被人追捧，引来“不知检点”的声音，是不是不应该有正常的社交？rn周士辉有女友所以自己要承担主动回避的责任？rn是不是要因为外界的声音而收敛自己的锋芒？rn是不是学业这条路更好走，我就要放弃其他选择？rn为什么关芝芝还要迫于生活和家人的种种闲言碎语，和一个已经不爱自己的人在一起？rn她的每一次反问都在我的心巴上，为了外界的声音限制自己的人生选择才是最错的。取悦别人没有尽头，生而为人我们只能不违背道德的取悦自己。而越长大越会发现，不管我们成为一个什么样的人，外界的声音永远都不会少，不如忠于自己的内心。rnrn《玫瑰的故事》让我想到余光中说“人生如逆旅我亦是行人”人生是在试错中成长的，没有人如圣贤般长大。也像宫崎骏所说“人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别”，我们成为今天的自己，感谢一路上的风景，也接受人生会有遗憾。rn每一件当下想做的事情不做都会成为遗憾、既然无法预知人生的结局，那就勇敢的活在当下。相信明天会更好，明天会比今天好！

同样一件事，从周士辉口里与黄亦玫口里是完全不同的故事。这让我想起了《洛丽塔》。从第一次看这本书我就觉得非常不舒，直到接触女性主义后我才明白，《洛丽塔》是男性凝视下的产物，是他们的幻想。在他们恶心的臆想里，14岁天真的少女自顾自的看书是在诱惑男性，女性的一举一动在他们的揣测之中都是为了讨好、勾引男性。

周士辉何尝不是如此，他的讲述里黄亦玫兴高采烈的答应他的“单独约会”、“共进晚餐”、“收下礼物”，暗示他与未婚妻结束关系。

而真实的故事里，黄亦玫和他是因为躲雨而共同在咖啡馆办公，晚餐是为了答谢师傅的培育，礼物更是三连拒绝。

故事中的黄亦玫已经是如此“完美的受害者”了，却仍然被苛责。

黄母：“你没做错，别人怎么会找上门”

黄父：“你做的太过了”

哥哥：“他犯错，你不能跟着犯错”

关芝芝：“你和他共进晚餐，你就是在勾引我老公”

如果男性一直掌握叙事会是怎样？现实给了我们很多答案。

“这么晚了还出门，活该。”

“穿着裙子是要勾引谁啊。”

“苍蝇不叮无缝蛋，人家怎么不找别人就找她啊。”

要勇敢的去夺取话语权，要有更多女性视角的发声，要冲破“历来如此”的男性凝视，要扼杀捕风捉影的谣言蜚语。

黄亦玫真的很酷，这么难，她还是做到了。反抗父母不听解释的关禁闭，自己翻窗去上班；直面关芝芝，指出问题的根源在周士辉身上，避开无谓的雌竞。她长了嘴会反驳，她长了眼会观察，更重要的是她有心，不因情绪而转移矛盾。她拦住了关芝芝挥舞而来的手，她强硬的拉着关芝芝的手走向咖啡馆，她在周士辉面前直言不讳的指出他的卑劣与关芝芝的美好。

而这一切如果是在男性的叙述里，或许只会是一场用“无理取闹”、“追求真爱”、“我对你是爱情，和她说亲情”来掩饰自己出轨的卑鄙事实。男性会把矛盾转移到女性上，分裂女性，完成女性“雌竞”的假象。

一定不要放弃发声，要作为自己发声，不要让渡话语权！