好雨时节  成都，我爱你（上）,好雨知时节,A Good Rain Knows,Good Rain Knows When to Come,Season of Good Rain,好雨时节 호우시절

　　■入评理由：中韩合作的爱情甜品，丝丝入微却少了点成都的市井气息。

　　■片名：《好雨时节》

　　■导演：许秦豪

　　■演员：高圆圆、郑雨盛

　　■上映日期：2009年1月8日（中国）

　　■读家：木卫二

　　■推荐指数：★★★☆☆☆

　　■一句话点评：爱情的感觉变化就跟季节更迭一样，这一回许秦豪的爱情依然不完美。

拍了十年爱情片的许秦豪，一直没有走出心灵的迷区。他总在重复悲剧，即便等来了释然和点滴微笑，但也是笑中带泪的那种。就跟以前说过的，《八月照相馆》的韩石圭有绝症，《春逝》的李英爱有伤痛，《外出》的两位是不伦，《幸福》的主角索性是病人，谈一场恋爱，许秦豪就让主人公生一场大病，好比《情书》里的女藤井树，有着看似治不好的重症感冒。因而许秦豪的爱情故事少有完美，总有一方负心薄情另一方又大惑不解。《好雨时节》亦不例外，一对留学时认识的老同学，再次邂逅时，女方有难言之隐。她避谈过去的一些美好记忆，这是何故？后来，许秦豪直接把她送进了医院，为的还是说明爱情落下的重病不好医治，很难痊愈。

《好雨时节》里的成都是潮湿的，几场春雨应了季节，带来湿漉漉的感觉，有如催发情欲一般，就连人物开口说话都会有时滞效应。这种黏稠感好似男主角的不舍，他居然重遇旧日美好，宁可选择推迟当天班机。它也包含了女主角的迷恋，过去总归是美好的，雨季来临也意味着旧情重燃。电影要寻找的感觉其实就在杜甫的古诗里，说的是雨、讲的是从夜到锦官城的环境，可无一处不是在说诗人的欢喜心情。这自然万物，总能用以去化解留在内心深处的爱情伤痕。回看许秦豪前作，找到这样的共同点并不会太难。

影片原是《成都，我爱你》的三段之一，这些以城市为题的致意系列，无论原创还是山寨，大多采用了异国人的眼光。所以《好雨时节》的韩国男子会意外降临到这座城市，而不是杜甫草堂里的讲解员盼到了情郎。电影第一视点来自男方，他的语言障碍，一路上拥堵的交通，饮食的不习惯，躲在酒店里无聊寂寞打发时间，这些都是外来人物的最好写照。

这部电影把成都过分美化了，即便对于没去过的人来说，它都干净得太不像样了。从空旷广场到路边小店，路人彬彬有礼，没有了耳边嘈杂的川音和市井气息的热量。这简直是天造地设的场景，适合给男女双方用来谈情说爱的。然而这段昔日情愫静如止水，导演依然怕影片太过平淡乏味，就加了一个韩国中年谢顶男进来搅局，制造一些笑料反差。可即便如此，《好雨时节》还是太过于恬静了，冗长拖沓。影片空有杜甫草堂这样的人文景点，许秦豪恨不得再现当年竹林戏的柔情，可惜只能徒劳的复制。《好雨时节》的致命缺陷在于两个主人公没有过去，他们的过去只有照片，现实中有所关联的人物更是少之又少，多半是服务型的角色。于是乎，突如其来的爱情让人难以入戏，这种重逢虽有普遍代表性，可发展下来也不是这样客气的，没有丝毫惊喜。再有高圆圆拿捏女主角内心始终有所欠缺，更不提她那口英文发音。至于讨好中国人的天灾节点，未免处理得过于草率了。

从重庆到成都，这两座城市经《疯狂的石头》到《二十四城记》等多部影片的表现，借由银幕制造出独特的巴蜀文化，然而里头好坏参半。《好雨时节》加了韩国人进来，可这辣白菜跟四川人的麻辣终究不是一个味儿。太多的想当然，太多的甜言蜜语，反倒容易产生虚情假意镜花水月的幻觉。我在观看过程中不止一次想起了城市宣传片，多了精心设计，少了自然美感。两个异乡人在成都进退两难（高圆圆明显不是川妹子），那城市背景说到底还不是一个花架子，爱的是成都？其实是人。巴尔扎克说：坦白的爱情自有它的预感，知道爱能生爱。这《好雨时节》就是想由简单的爱而生出另一种爱，完成从男主角到女主角身上的情感转化，再有体现出对那场灾难的大爱。有一点是不会错的，不管是爱情来了还是人来了，来了，就真的不想离开。【北京青年报】

春夜喜雨

杜甫

好雨知时节， 当春乃发生。
随风潜入夜， 润物细无声。
...

    相信很多人在小时候都背过这首诗，后四句会背的人不多，但前四句绝对是家喻户晓、妇孺皆知。我小时候读这首诗只是觉得字都不太难，读起来还挺押韵，不知不觉的就背了下来，很少去想其表达的意境到底是什么样的。前几天，看过许秦豪导演的最新作品《好雨时节》，并和许秦豪本人以及其他观众讨论过后，感想颇深。不由自主的联想起这首诗，虽然它是在描绘一幅春夜雨景，表现作者喜悦的心情，但用来形容我看完这部电影之后的感觉，很贴切！

    《好雨时节》，也是一个春季多雨的早上，男主角郑宇成到成都出差兼旅游，踏入这个被雨水洗刷得什么都很清亮的世界里，从小就喜欢杜甫，怀有诗人梦想的郑宇成偶遇自己的大学同学，曾经互有好感但又不好意思告诉对方的高圆圆。一幅“美景”+“美人”的画面勾起了郑宇成大学时候的美好时光，他决定重拾这段感情。在一起聊天、一起吃饭、一起跳舞，一起回忆，一起重温那段美好过后，两人之间误会渐渐的解开了，爱情的种子开始萌芽。但是高圆圆内心深处存在的一个阴霾始终提醒着她不能接受郑宇成的爱....经过内心的挣扎与阴霾谜底的揭晓，在影片的最后，一个开放式的结局给了男女主人公，也是给我们观众一个美好的希望 ——画面在“雨中，高圆圆推着郑宇成从韩国寄来的自行车，两人重逢”戛然而止。

    没有壮观的大场面也没有跌宕起伏的故事情节，《好雨时节》的着力点在于通过各种细节,表现两人感情的微妙变化，轻轻的，淡淡的，就像那首诗里说的一样，润物细无声。看这样的电影可以使浮躁的心平静下来，也只有这样，观众才能听到男女主人公用心弦波动演奏的爱情乐章，细细听来，很美。

    大部分的中国影迷了解许秦豪大概是通过那部《八月照相馆》，以及以后的《春逝》、《外出》、《幸福》。他的作品风格细腻，节奏舒缓，多用长镜头，配乐直指人物内心波澜，善于抓住人物的细微变化来表现内心的情感，被誉为“散文电影”。这次的《好雨时节》虽然继承了以上所说的很多特点，但是刚刚结婚生子的许秦豪，内心还是发生了一些微妙变化，也就导致了其电影风格与原来相比稍有改变。比如这次的《好雨时节》中，加入了喜剧性人物，这是他在前四部长片中没有过的；还有这次的剪辑，相对来说节奏比较快。这样的改变到底好还是不好，每个人都有各自不同的判断，我在这里不好以偏概全，看完电影后的您，自己体会吧。

下面我说说我个人比较确认的东西：

    关于演员的表演。这部电影很多时候男女主人公都是在用英语对话，刚开始听一个中国人和一个韩国人在中国的土地上讲英语，说真的还有点不适应，但是随着剧情的深入，电影所营造的爱情气氛在色彩饱满的背景下逐渐浓郁起来，慢慢的你已经不会特别在意两个主人公到底是在说什么语言沟通，心灵的直接沟通早已消除了语言障碍。无论是听他们说英语还是在说中文，都很自然，都很舒服。

    关于剧本创作。作为一个主题先行，一个关于5·12大地震的电影，导演许秦豪（也是这部电影的编剧）没有像他以前电影那样把爱情作为一个很纯粹的命题去讨论，而是加入了灾难背景，硬性的加入了一些条条框框，限制了编剧的自由发挥，但这样的设定不一定就是坏事，就像中国古代的律诗一样，待着脚铐跳舞，也是别有一番风味的。给我的感觉是，镣铐没有成为他的限制，而是被他巧妙的转化为叙事工具，水到渠成。

    关于成都。看完电影后，一些本人来自成都的观众觉得电影里描绘的，和自己认识的成都差别非常大，简直就是另外的一个城市。其实这个问题是一个导演拍摄非本国题材电影无法躲避的一个问题，或者对于那个城市的观众来说是一个电影硬伤。很遗憾，对于一个生活环境与电影故事发生环境差别非常大的导演来说，要做大家都满意，太难了。

    总结一下，虽然这部电影照比以前许秦豪的作品风格稍有变化，但是一个人要想变得不像自己真的很难，所以这部电影仍然深深的打着许秦豪的烙印，需要看电影的你细细品味，慢慢体会。这部电影的上映日期是10年01月20号，前有《阿凡达》的炮火余威，后有《孔子》的围追堵截，这个时间点，一部需要静下心来仔细品味的文艺小品上映，真的生死未卜，但还是祝福《好雨时节》好运吧。

韩浩月

 

一场灾难之后，总得有点文艺作品将记忆留存下来，那种高喊口号的就算了，我说的文艺作品是指那些能通过好看的故事反映人性、给人以温暖感的小说、电影或者别的一些什么。四川震后，有过几部片子对地震进行过讲述，但电影看完后留不下什么印象。中国最值得期待的地震电影《唐山大地震》，冯小刚正在拍着，而《好雨时节》的将要公映，却夺去了首部最值得一看的地震电影的名头。

 

私心里我一直期待四川地震这个题材，要留给中国导演来拍，方能调动全体国人对地震的集体记忆，帮助大家纪念逝者、更好地生活下去。但影片的出品方还是邀请了一位韩国导演来拍，不知道这是否出于对国内导演的不信任。单从导演的知名度来看，《好雨时节》选取许秦豪不算是冒险，这个韩国人，曾拍出口碑不错的《八月照相馆》，他的电影作品，以对人的情感与生活进行细腻描写著称，在《好雨时节》里，的确也能看到他标签式的导演符号。

 

《好雨时节》是一部爱情电影，它百分之八十的篇幅都在叙述一对青年男女的含蓄、清新的爱情，韩国演员郑宇成与中国演员高圆圆分饰男女主角，把他们在美国为同学时的一段未了恋情带到了成都，他们再次相见时，已经成都震后一年，这个城市似乎已经彻底恢复了它的悠闲、浪漫的面貌，但在郑宇成重新对高圆圆表达爱意后所发生的一系列情节，都在表明这个城市因地震带来的伤痕，仍然在隐隐作痛。

 

我更愿意把《好雨时节》当作一部地震电影来看，尽管电影只短暂出现了几个废墟的镜头，城市里的居民也多以男女主角背景的形式出现，但那些公园里奔跑的孩童，街上骑着自行车在雨中穿行的行人，往往会把观众的目光从主角的身上转移走，通过银幕上的信息去悉心感受这个城市里人们的生存状态。《好雨时节》越是轻描淡写，就越是能够将观众带到对成都震后一年的猜测与想象里。没错，电影里的成都是平静的、安宁的、诗意的，一如影片里高圆圆的形象，她的微笑、幽默和沉默里面，总有股看不到的忧伤。
 

《好雨时节》设置了一个让观众产生探究心理的悬念，这个悬念一直到影片最后才得以破解，支撑观众全身心跟随情节往下发展的最大动力，就是这个悬念的设置——高圆圆明明表现的那么喜欢郑宇成，却为何一次次拒绝了他；影片还有一个负担起搞笑任务的角色，即郑宇成所在企业的男性同事，作为第二男主角，将一个善良、热情同时又不发一点儿不识时务的中年男人形象演绎的很出彩。除了这个悬念和这个男配角，片子的格调可以用“淡然”来形容了，但它却并不缺乏让观众持续期待下一个镜头的吸引力。

 

《好雨时节》是部好看的电影，它的国际化制作风格——外国导演、中外演员、全英文对白，并没有削弱它讲述一个中国故事的本意。画面的唯美，高圆圆最为轻松和投入的演出，都为影片增了分。只是，《好雨时节》这个片名并不适合观众接受，第一印象它更像一个农业科技电影或者风光旅游片，如何强调它的爱情故事片和四川地震背景，是它能否成为大众关注的电影的决定性因素。为受众考虑，《好雨时节》这个片名寓意虽深，但并没有它原来的片名《成都，我爱你》更直接和容易理解。

碧绿的竹林，不期而至的春雨，《好雨时节》里的成都，被韩国导演许秦豪拍得很干净。这是中国拍摄的集锦电影《成都，我爱你》的上集，现在还没有正式上映，正在北京百老汇电影中心提前点映，每周末有两场。而《成都，我爱你》的下集则是由陈果与崔健分别拍摄了自己的一段。原本的计划是三部合一，拍出类似《巴黎，我爱你》与《纽约，我爱你》的效果，但其中有着时空的变换，陈果拍摄的是1976年的成都，许秦豪拍摄的是现在的成都，而崔健拍摄的则是将来的成都，实在无法融合成一部片子，于是有了现在的安排。而这段爱情小品，在地震的背景下，讲出来就有了一些异样的感觉。

　　许秦豪的成都

　　让许秦豪来拍成都，实在很为难他。“他在大街上就吓坏了，到处都是开得很快的汽车、不按规矩过马路的行人。”在编剧王红帆的印象里，剧本初创时候，许秦豪对成都有些恐惧。“后来他进了杜甫草堂，就找到了灵感。他自己就是个诗人，对杜甫有独特的感情，他立刻就决定大部分的情节都要在这里进行。”于是就有了在杜甫草堂做研究论文，顺便当英文讲解员的海归吴月（高圆圆），也有了本来要做个诗人，结果变成了韩国重型机械企业中层的朴东河（郑宇成）。朴东河到中国出差的第一天，出于对诗歌的热爱，第一站就去了杜甫草堂，然后就撞见了吴月。他们曾经一起在美国留学，彼此之间有些若有若无的情愫。

　　整部电影的90分钟，大部分都在竹林幽幽的杜甫草堂里进行。一开始朴东河进入成都的经验，大概就是许秦豪自己的感觉，司机在马路上把车开得天马行空、惊心动魄。接待他的成都分公司韩国同事直接给他叫了一碗肥肠粉，吃得他叫苦不迭。这个同事的扮演者，熟悉韩国电影的人都会觉得眼熟，乃是金牌配角金尚浩。他的演出可谓十分敬业，中文讲出来像模像样，很好地担任了一个“电灯泡”加“热心大叔”加“地陪”的角色。如果没有这个角色，恐怕这部几乎“情节冲突非常少”的电影，会沉闷许多。朴东河在成都很多时候好似比尔·默里在《迷失东京》里一般，不同的是高圆圆不是斯嘉丽·乔汉森，而是一个心中有隐痛、背后有故事的本地女孩。

　　锦里、春熙路、茶馆、大熊猫繁育基地……这些地方几乎是成都旅行指南里最基本的构成部分。但是拍摄这些经常会落入费力不讨好、两头不靠的困境。成都特有的生活气息，和有画面洁癖的许秦豪，尤其有些不搭。街边的夜火锅，大概是第一次被拍得堪称“唯美”，而成都中老年人热爱的“坝坝舞”，也就是露天舞会，采用的怀旧音乐又很难和“唯美”产生联系，只好一场雨浇走了事。熟悉成都的人，可能会觉得这部电影里的成都，不是自己“爱”的那个成都，连背街的小巷本来应该是脏乱之地，都被许秦豪的镜头过滤出了暖意融融的美好感觉。而不熟悉成都的人，面对那些生活气息浓郁的场景，又会觉得这人间烟火气，简直不像许秦豪作品，不够“唯美”。

　　看不见的地震

　　“开始谈这个项目的时候，地震还没有发生，后来地震了，说成都就不可能绕开地震。”但是王红帆选择了将地震做淡化的处理。电影里的故事被设定发生在地震一周年前夕，影片开始没多久，金尚浩饰演的角色带着朴东河去了一个工地，拆除的是地震时受损的房屋，人们来祭拜逝者时送上的花还在。“比你想象的还要凄惨吧？”金尚浩的一问，和广播里“纪念地震1周年”的节目，让地震成为了一个隐隐的背景。“因为关于地震，很直观的纪录片什么的都有了，所以我们就虚化了背景，更关注中国人在灾难之后的状态。”这样的留白，让这个故事一下有了支撑的骨架，也让里面的悲伤不显得咄咄逼人，更加个人化。

　　心理学专业硕士出身的王红帆很有耐心地讲述了这个久别重逢的故事。“自行车”和“肥肠粉”都变成寄托了很多感情的东西，这些包袱都一直稳妥地揣好，渐渐地才抖出来。尤其是自行车的桥段，承担了很多的故事，朴东河在美国教吴月骑车，而这段记忆在吴月经历地震之后变成了创伤记忆，连带骑车的技能一起被删除，因为在地震当时她正在骑车。到最后，朴东河从韩国寄来一辆自行车，吴月也能在草堂春日阳光里自如骑行，于是自行车合格地完成了自己的任务。“我们想表现人们如何走出一段伤痛的感情。”王红帆这样说道。也许有人会觉得这样的安排有些刻意，或者矫情，不过全片看来，其实还算不错。这些比较“恋物”的细节其实是很好莱坞化的操作手法，在韩国电影里也时常出现，但在中国电影当中，仍然不算被运用得非常好的手段。

　　选择女演员花了很长的时间，最后“只有高圆圆比较符合导演想要的忧郁气质”，为了追求完美的画面，“导演后期一帧一帧地修片，把女演员的脸修得更无懈可击”。而考究的构图和美丽的颜色，的确为影片加分许多，时常感觉有些曝光过度的光线，很具日韩电影的风范，也把成都的烟火气弱化了很多。郑宇成和高圆圆在许秦豪的镜头下都十分养眼，一部爱情片没有太跌宕的情节，也没有太复杂的故事结构，光靠演员的演出就能撑住，也颇为不易了。尤其郑宇成的诗人角色，背景比高圆圆更为模糊，但他演绎得深情款款，能让人们产生很强的带入感。许秦豪安排给高圆圆的很多镜头，都拍出了她最美的一面，有些瞬间简直好似9年前在《春逝》里美不胜收的李英爱再次归来。

看戏里的May时候不断地想起我的天秤座女同学，一样的天秤座式调情。她们的调情总是非常的自然，像是蜗牛一般，沿路留下记号，让你慢慢追随。风情但不让人觉得轻浮。

你觉得你们在”约会“，对她而言只是个”聚会“。
你觉得她在对你表示好感，对她来说这只是她亲切友好的个性。
你试探性的开轻浮的玩笑，她坦然的指责但绝不一本正经。

从后面轻拍你，你给自行车打气的时候的给你扇风。（哦~~，多么可爱的一个小淘气！）聊天的时候偶尔气氛冷下来，她会马上笑来缓解你的尴尬。你沮丧了，她会安慰你，跟你说好听的话。没信心的时候，她会称赞你，鼓励你。（啊~~，她真是个体贴善良，善解人意的姑娘！）

一切都非常顺利，你觉得时候差不多了，于是某个春风沉醉的晚上，你甜蜜的回忆你们的****（牵手/抱/吻，反正就是共同的亲密记忆），她却说，没有啊，我怎么不记得，你乱讲……并且伴随着迷人的微笑，撒娇的口吻，流转的秋波。（嗯，没关系啦，女孩子都会有点不好意思的。），于是你就这暧昧的氛围里迷失了。

她依旧什么都不承认，但依然和你”聚会“。她总给人留下美妙的遐想，当你忍受不了暧昧的煎熬而跟她摊牌，她很可能会一脸无辜的吃惊状，我当你是我的好朋友，我没想那么多。如果我让你误会，那很对不起。虽然让你误会了，但不管怎么样，我们还是朋友，好吗？（再一次迷人微笑）

这么一个”纯真又大方“的朋友，你又怎么舍得跟她绝交呢？是吧？
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话说高圆圆本身就是天秤座，而且是毫无疑问的美女。

说实话，其实挺羡慕天秤座美女的，欲拒还迎，风情纯情之间永远把握的那么合适，态度那么自然。她的主动是明朗活泼，她的被动是清纯矜持。所以才让人欲罢不能，沉迷不已。她做什么都是那么迷人脱俗。你永远没办法恨她，讨厌她，永远没办法把恶毒的字眼加在她身上，只是怪自己太多情，会错意。只能遗憾。


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