主演：役所广司松隆子田中泯香川京子佐佐木藏之介永山绚斗芳根京子东出昌大坂东龙汰榎木孝明吉冈秀隆仲代达矢渡边大黑泽良平井川比佐志山本学
类型：历史战争导演：小泉尧史 状态：HD 年份：2021 地区：日本 语言：日语 豆瓣：6.6分热度：5 ℃ 时间：2024-06-11 17:54:15
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《峠 最后的武士》是2021年日本拍摄的一部战争电影，是司马辽太郎名作《峠》改编而成。nn讲述了幕末风云人物---越后长冈藩家老-河井继之助的传奇人生。nn影片中的主人公河井继之助他身处历史洪流中，本来想的是中立避战，和他的人民一起进入下一个时代，但是却无法逃避权力的斗争，事不遂愿。他不得不战，所以自愿站着倒下，让自己成为武士精神的代表人物。
由司马辽太郎名作《峠》改编的日本电影《峠，最后的武士》（2021），因疫情原因在日本推迟了3年上映，2022年8月的北京电影节上它作为展映影片与中国观众见面。可惜，这部令人期待的电影口碑却强差人意，即使具有役所广司、松隆子、特别是年近90高龄的仲代达矢等强大演员阵容，这部电影仍显得平淡无奇、毫无新意。除了摄影和美工保持水准外，剧本拉胯、台词空洞、人物苍白、叙事流水、节奏拖沓、故事背景交代不清、战争场面格局窄小等等，问题多到不胜枚举，这就是大家期待了3年的日本最新力作？结果却是令人失望。n 如果有人说这部电影水准还行，那他们肯定没有感受过日本电影黄金时代那些经典所带来的强烈冲击和震撼，没有对比就没有伤害，当今日本电影沦落到此，使人痛心。编剧和人物塑造是全片最大硬伤，影片里所谓的最后武士-河井继之助（役所广司饰），全篇流于形式的说教，思想与行为上的割裂，沦为输家后为了保存名节慷慨赴死… 这种狭隘自私的所谓武士道精神不仅打动不了我，反而令我反感。虽然导演小泉尧史（曾任黑泽明的助理导演）想通过电影向黑泽大师的致敬，并且为了提升影响力还力邀老仲代和役所师徒二人联袂出演，可惜强差人意的剧本，扁平苍白的人物，波澜不惊的情节，缓慢拖沓的节奏… 使观影过程如同品尝一杯淡淡无味的清茶，缺乏回甘。唯一能让我看下去的理由，就是还能在荧屏上看到有“日本电影活化石”之称的国宝级演员仲代达矢老爷子的身影。90高龄的仲代君老而弥坚，气场不减当年，他在影视界和舞台剧界漫长而不懈的努力和坚守，令我满怀激动和敬仰！n 如果说，随着幕府落幕，最后的武士如乌鸦逐日、飞蛾扑火般的消亡是新旧大时代交替下一曲无法挽回的悲歌，那日本电影黄金时代的消逝何尝不是一部活生生的“罗曼蒂克消亡史”。随着黄金时代盛极一时的武士剑戟片主创们的纷纷离去，日本电影也褪去了耀眼的光彩，终归平淡。远山近水，落日余晖，用胶片拍摄下的电影画面流露出一种悠长深远的美，不禁感叹，风光依旧，物是人非，象桥本忍、黑泽明、五社英雄、冈本喜八等这种超一流的电影叙事大师如今再难寻觅！n
常在战场n尽忠义，展武功nn尽人事，听天命nn元气的气，勇气的气，n希望这气能长伴我左右！n只要有气就能前进！我是这样想的。nn“深山朽木独留形，n恒心似花自盛开。”nn“人都要有立场嘛！如果没有立场，一辈子就像无根之草。”nn仲代达矢与役所广司师徒二人的对手戏，小泉尧史对黑泽明的怀念。nn“本自关原之战以来，萨摩长州他们就是德川家的宿敌，全都是阴谋。长冈藩已经是独立自主的体制，可以自主提倡正义，保持发言权。”nn“除了一条道走到黑，别无他法。即便那是一条坠入地狱的道路，要下地狱，那就大家一起下吧！只有这种背水一战的觉悟，才是拯救我们的唯一方法。”nn“明天开始，抱着必死的觉悟吧！命就要用在该用的时候，才有意义。”nn“自己的脑袋绝不能落在敌人手里。”nn“爱情这种东西，并非两个人互相看着对方，而是两人朝着同一个方向看去。”
nn
1
作为一部历史剧，小泉导演是彻底的失败了。完全不会讲故事，也不想讲故事。
虽然我非常喜欢他的《阿弥陀堂讯息》，包括他刚刚离开黑泽明团队的《下雨了》。在没有什么故事情节的框架里，他非常善于表达生活的细节，对于人物的塑造，也显得比较丰满和出人意料。有一种出人意料的清新
因为樋口的关系，《阿弥陀堂讯息》我看了三遍之久。也非常喜欢里面的一个哑女和一个阿婆的塑造。但是在最后的武士这部电影中，就没有这样的人物。虽然表现了开明的河井家老，以及更开明的死都不怕的藩主，但毕竟只是一个人的演说来表达的。
就好像碰到了历史剧，导演就怂了一样。像表现突破封锁线，穿越湖泊出奇兵，夺回长冈城这样的情节，居然就是浮皮潦草的一笔带过了， 简直是太可惜了。n导演只会让角色跳跳舞，听听八音盒什么的。这种穷酸的套路，已经实在无法满足希望观看历史剧的我们了。n话说你当年在黑泽明身边那么多年，怎么没有学会讲故事呢？你在那光喝凉茶了吧？n2
一开始的镜头还蛮震撼的。将军在贴着金箔的屏风前发表历史性讲话，下面看到的都是臣子的秃脑袋，倒伏成一片，恭恭敬敬地听讲话。
简直就像是历史穿越
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《峠 最后的武士》是2021年日本拍摄的一部战争电影，是司马辽太郎名作《峠》改编而成。nn讲述了幕末风云人物---越后长冈藩家老-河井继之助的传奇人生。nn影片中的主人公河井继之助他身处历史洪流中，本来想的是中立避战，和他的人民一起进入下一个时代，但是却无法逃避权力的斗争，事不遂愿。他不得不战，所以自愿站着倒下，让自己成为武士精神的代表人物。
由司马辽太郎名作《峠》改编的日本电影《峠，最后的武士》（2021），因疫情原因在日本推迟了3年上映，2022年8月的北京电影节上它作为展映影片与中国观众见面。可惜，这部令人期待的电影口碑却强差人意，即使具有役所广司、松隆子、特别是年近90高龄的仲代达矢等强大演员阵容，这部电影仍显得平淡无奇、毫无新意。除了摄影和美工保持水准外，剧本拉胯、台词空洞、人物苍白、叙事流水、节奏拖沓、故事背景交代不清、战争场面格局窄小等等，问题多到不胜枚举，这就是大家期待了3年的日本最新力作？结果却是令人失望。n 如果有人说这部电影水准还行，那他们肯定没有感受过日本电影黄金时代那些经典所带来的强烈冲击和震撼，没有对比就没有伤害，当今日本电影沦落到此，使人痛心。编剧和人物塑造是全片最大硬伤，影片里所谓的最后武士-河井继之助（役所广司饰），全篇流于形式的说教，思想与行为上的割裂，沦为输家后为了保存名节慷慨赴死… 这种狭隘自私的所谓武士道精神不仅打动不了我，反而令我反感。虽然导演小泉尧史（曾任黑泽明的助理导演）想通过电影向黑泽大师的致敬，并且为了提升影响力还力邀老仲代和役所师徒二人联袂出演，可惜强差人意的剧本，扁平苍白的人物，波澜不惊的情节，缓慢拖沓的节奏… 使观影过程如同品尝一杯淡淡无味的清茶，缺乏回甘。唯一能让我看下去的理由，就是还能在荧屏上看到有“日本电影活化石”之称的国宝级演员仲代达矢老爷子的身影。90高龄的仲代君老而弥坚，气场不减当年，他在影视界和舞台剧界漫长而不懈的努力和坚守，令我满怀激动和敬仰！n 如果说，随着幕府落幕，最后的武士如乌鸦逐日、飞蛾扑火般的消亡是新旧大时代交替下一曲无法挽回的悲歌，那日本电影黄金时代的消逝何尝不是一部活生生的“罗曼蒂克消亡史”。随着黄金时代盛极一时的武士剑戟片主创们的纷纷离去，日本电影也褪去了耀眼的光彩，终归平淡。远山近水，落日余晖，用胶片拍摄下的电影画面流露出一种悠长深远的美，不禁感叹，风光依旧，物是人非，象桥本忍、黑泽明、五社英雄、冈本喜八等这种超一流的电影叙事大师如今再难寻觅！n
常在战场n尽忠义，展武功nn尽人事，听天命nn元气的气，勇气的气，n希望这气能长伴我左右！n只要有气就能前进！我是这样想的。nn“深山朽木独留形，n恒心似花自盛开。”nn“人都要有立场嘛！如果没有立场，一辈子就像无根之草。”nn仲代达矢与役所广司师徒二人的对手戏，小泉尧史对黑泽明的怀念。nn“本自关原之战以来，萨摩长州他们就是德川家的宿敌，全都是阴谋。长冈藩已经是独立自主的体制，可以自主提倡正义，保持发言权。”nn“除了一条道走到黑，别无他法。即便那是一条坠入地狱的道路，要下地狱，那就大家一起下吧！只有这种背水一战的觉悟，才是拯救我们的唯一方法。”nn“明天开始，抱着必死的觉悟吧！命就要用在该用的时候，才有意义。”nn“自己的脑袋绝不能落在敌人手里。”nn“爱情这种东西，并非两个人互相看着对方，而是两人朝着同一个方向看去。”
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作为一部历史剧，小泉导演是彻底的失败了。完全不会讲故事，也不想讲故事。
虽然我非常喜欢他的《阿弥陀堂讯息》，包括他刚刚离开黑泽明团队的《下雨了》。在没有什么故事情节的框架里，他非常善于表达生活的细节，对于人物的塑造，也显得比较丰满和出人意料。有一种出人意料的清新
因为樋口的关系，《阿弥陀堂讯息》我看了三遍之久。也非常喜欢里面的一个哑女和一个阿婆的塑造。但是在最后的武士这部电影中，就没有这样的人物。虽然表现了开明的河井家老，以及更开明的死都不怕的藩主，但毕竟只是一个人的演说来表达的。
就好像碰到了历史剧，导演就怂了一样。像表现突破封锁线，穿越湖泊出奇兵，夺回长冈城这样的情节，居然就是浮皮潦草的一笔带过了， 简直是太可惜了。n导演只会让角色跳跳舞，听听八音盒什么的。这种穷酸的套路，已经实在无法满足希望观看历史剧的我们了。n话说你当年在黑泽明身边那么多年，怎么没有学会讲故事呢？你在那光喝凉茶了吧？n2
一开始的镜头还蛮震撼的。将军在贴着金箔的屏风前发表历史性讲话，下面看到的都是臣子的秃脑袋，倒伏成一片，恭恭敬敬地听讲话。
简直就像是历史穿越