伞头和他的女人  The Lead Singer and Dancer and His Woman

云之东/文

一边是浮躁的中国式院线小片，另一边，总有一些好电影，因为没有华丽的外表，因为没有热闹的营销，而独自盛开。

坦白说，如果不是中加电影节上电影女主角丁柳元拿到影后，我也会错过这部电影——《伞头和他的女人》。


看片名的时候以为“伞头”是人名，以一颗文艺泛滥的心理解为伞头是尖的，可以刺痛人心。看完电影才知道自己完全走偏了，伞头指陕北地区大秧歌舞中领舞领唱的演员，因以所执之伞为道具，故称伞头。

电影也不刺痛人心，讲伞头爱的女人和爱伞头的女人。两个女人也没有象时下的撕逼姐妹花，为了抢男人开启一场场撕逼大战。

电影更象是水，慢慢的流啊流，等你发现自己心里有了刺痛感，水已经流进你心里，抹不掉了。

慢也并不沉闷，几场转折戏虽然几乎都在预料之中，但却因为两个主角的精彩演绎忽略了这些意料之中的沉闷，因为从画面上流露的戏味完全控制住了观影的情绪，观感不由自主的跟着电影一起走，随着人物命运的起伏而快乐和难过。

这很大程度归功于饰演女主角张爱兰（爱伞头的女人，伞头最后才明白他早已深深爱上这个女人）的丁柳元，拿影后，真是实至名归。


张爱兰充满中国女人的生命力，北方女人的韧劲和泼辣在她身上一览无遗，她默默爱着伞头，尽管伞头和她一起是因为能乱性的酒。

丁柳元的眼神特别会表达情绪，富有层次，她知道喝了酒的伞头把她当作了翠花的替身，她有愤怒、有不甘、有难过，但也有一些期待。诸般情绪，都在丁柳元的眼神里。


她和伞头在一起后，一心一意的为着这个家，当她知道伞头私下约了已经离婚的翠花后，她愤怒到不知所措。浴室和伞头摊牌是她的重头戏，她的愤怒与不甘，而她的坚强又注定她不会选择哭泣，她以外表的强来映衬她内心的弱。这场戏她看似占据主动，其实却处处在下风，因为伞头由始自终没有表达过对她的挽留。

浴室哭戏真是年度哭戏之一啊，一个女人强硬下的委屈与脆弱：我是那么爱他，我是那么爱他，可他为什么这样对我啊？


民政局扯离婚证，张爱兰打心里不想离这个婚，她一路把财产所有往上加，不过是想知道自己在这个男人心里有几分地位，当她从对半分加到百分之九十时，她知道这个男人去的心已经绝了。丁柳元把张爱兰的从对半分到百分之九十的戏演得绝了，这段戏反复看了三遍，看一次被她演绎的细节打动一次。

不过翠花意外的杀了她前夫，伞头不但孤身一人，还带了翠花的孩子。张爱兰接回了伞头和翠花的儿子，因为翠花在狱中不好办理离婚，张爱兰就这么陪着他们走了二十年。这是她对伞头的爱，也是她对世间的爱。张爱兰和那时很多的中国妻子一样，她们爱男人不在花前月下，在于执手，在于陪伴，在于等待，关于爱情，她们似乎没做什么，然则，她们其实什么都做了。

伞头最后才明白他其实早已深深爱上这个陪伴他走过大半生的女人，他以为他恋恋不忘的是翠花，其实是陪在他身边的妻子。

张爱兰死后，翠花最后没有选择和伞头结婚，我想她是觉得她应该对张爱兰做点什么，让她独享伞头的爱吧。


原来丁柳元是第三代“江姐”，难怪觉得那么眼熟。但这次的张爱兰是和江姐完全不一样的角色，一时没认出她来，所以说好演员永远是塑造好角色，用角色来让观众记住她们的名字。

　　近日，在首届中国－加拿大国际电影节中，丁柳元凭借在电影《伞头和他的女人》中出色饰演张爱兰一角得到观众和评委的一致肯定，一举揽获最佳女演员，成功“封后”的丁柳元再度引发国内外关注。

　　在这部讲述伞头艺人聂得人和青梅竹马的初恋吕翠花、首任妻子张爱兰之间的爱情故事的剧情片里，丁柳元饰演的张爱兰是一位传统的中国式身怀大爱的妻子，她贤淑良德、朴实善良，即便面临丈夫背叛也选择了宽容大度，最后却身患癌症，一 辈子都用最传统的陪伴默默守护着家庭。影片中，丁柳元朴实、真诚、细腻、走心的表演，深深的打动了观众的评委，也再次为自己的演艺生涯里写下浓墨重彩的一笔。

　　印象中的丁柳元，是个恬静、淡然、低调、朴实，演技顶呱呱的好演员。她不炒作，不接雷剧，从不混圈子。在演艺圈的五彩缤纷里，她一直都默默的做一个最真实的自己，演好每一个角色。从电视剧《沉浮》、《走向共和》到《江姐》、《杨善军》、《八路军》，再到电影《八月一日》、《忠诚与背叛》等，丁柳元主演主旋律作品三十余部，每一部都堪称优质作品，每一个角色都让人难忘。并且获得华表奖、飞天奖、金鹰奖、海南国际电影节等多个电影奖项的肯定，还获得“全国德艺双馨电视艺术工作者”和“最佳青年榜样”等称号。可以说，丁柳元是演艺圈里难得的醉心于演艺事业演技出众的好演员。

　　此次凭借《伞头和他的女人》里的精湛表演获封“影后”，也正是源于丁柳元一贯坚持的演戏方针。一是认真挑选每一个剧本，二是全身心钻研每一个角色。关于剧本，丁柳元的选择一直很有原则，绝对不会接雷剧的她，表示“只要是有养分的挑战都愿意尝试”。而对于她将要饰演的角色，更是全身心的投入钻研到每一个角色中去。除了平常文学修养的积累，丁柳元还会特地针对角色进入深层次的体验和研究。

　　就拿大家非常熟悉的《江姐》来说吧！为了这个家喻户晓的英雄角色，丁柳元投入了非常多的精力和心血。她跑书店，去图书馆，搜集一大堆关于江姐的历史资料，埋头苦读，摘抄笔记。甚至绘制一张很大的表格挂在墙上，认真分析江姐的每一个时刻状态。在长达四个月的拍摄时间里，她将自己完完全全的沉浸在六十年前江姐的世界里，甚至在和朋友通电话时都会想象对方穿着那个年代的服装，让朋友惊呼“丁柳元你魔怔了吧！”

　　在拍摄现场，丁柳元坚持每一个受刑镜头自己都被真实悬空地吊起来，每次她都被绳索勒得脸都肿了，眼珠凸出，手腕上勒出深深的伤痕。尽管如此，她还经常带病上阵，更是将江姐在狱中的状态演绎得极为真实。就连片中江姐被吊起来时全身发抖，都是丁柳元身体被吊后出现的真实状况。可见，丁柳元为角色用心之良苦，钻研之深刻。

　　在那段《江姐》的日子里，丁柳元拍戏的时候是江姐，导演喊停之后还是江姐，全身心的角色投入让她在“江姐”这个角色的塑造上格外的成功，得到了所有人一致的肯定，成为观众心中真正的“江姐”。

　　不仅仅是《江姐》，在其他电视剧里，丁柳元也认真投入的钻研每个角色。《海棠依旧》里和周总理感人至深的父女情，《继母后妈》里心思狠毒的后妈“薛礼燕”，《我心灿烂》里拧巴纠结的叶星星等，每一个角色她都做足了功课，所以每一个角色的呈现都是那么的精准、真实，甚至连年代感都十足。

　　有些人是浑身闪着明星的光环，有些人却天生就是演员。丁柳元就是一个实实在在的演员。当别人为了抢头条各种炒作曝光时，她却在安安静静的画画看书提高自己的文学修养；当别人为了提高知名度四处走秀时，她却低调的背起行囊去边远山区做公益，甚至连做公益的新闻都少得可怜。可就是这样的一个丁柳元，却游刃有余的在各种角色中来回切换，不停挑战新形象。从江姐到张爱兰，从影后到影后，毫不夸张的说，丁柳元是国内演技最为出色的影后之一。

      中国演员丁柳元凭借电影《伞头和他的女人》一角，斩获中加国际电影节的最佳女演员奖项，成功在海外拿到影后，随之这部电影也再度走入大众视线，片中张爱兰柔软又不失坚韧的力量，撕心裂肺的直击内心深处。丁柳元的演技融合到了女主的命运中，电影中有女性在婚姻中的悲剧，也有母亲在亲情中的大义。丁柳元把黄土女儿的“忍”与“韧”刻画的入木三分，用细腻的角度，表达了对宿命不遗余力的抗争。

     《伞头和他的女人》从题材上来说，是一部传统技艺的电影，属于文艺题材。虽然国内文艺电影市场渐有起色，但作品还是寥寥无几，近年来票房最高的当数《百鸟朝凤》。《百鸟朝凤》和《伞头和他的女人》故事背景设置颇为相似，都是社会转型时期下传统技艺的故事。两者的区别在于，前者更注重讲述技艺传承精神，而后者则是对时代人物做了注解。相较而言，《伞头和他的女人》对百姓更有真实感，电影有浓郁的80年代女性思维，尤其是父母年代的衣柜、街店、生活气息等素材，观众代入感更强。


  《伞头和他的女人》讲述了伞头艺人聂得人和初恋，以及妻子张爱兰的故事。从片名中就可以看出，他的女人是指女主张爱兰。张爱兰是聂得人的妻子，夫妻二人本来有一段幸福的婚姻，却因为意外的“澡堂出轨”事件导致婚姻破裂。这次事件也给另一个家庭带来灭顶之灾，聂得人的初恋错手杀死了丈夫，获刑20年。故事讲到这，本来是一个大快人心的结局，出轨男女得到各自的报应，善恶分明的结局。然而，丈夫的初恋孩子无人照顾，张爱兰主动承担起了照顾孩子的任务。这个转折使电影主题有了小爆发，在哪样一个生活困难的环境下，妻子不但没有挤踩他们，反而用爱感化了他们，以致于聂得人走后向她诉衷肠，最爱的仍然是张爱兰。


     丁柳元饰演的张爱兰，既有时代女性的混沌，也有传统女性的坚强。记者问起过《大宅院的女人》有什么感触，她说这部戏中，有很多女人内心情怀，这个性格鲜明泼辣的角色，与自己在生活中的状态截然相反，为了演好这部戏，她揣摩片中人物的心理特征，拍摄过程中几近崩溃，尤其是吵架的戏份，完全是另一个自己。正是因为爱其羽翼，才更珍惜声誉。丁柳元出道15年，从来没有花边八卦，脚踩实地的演绎每一部作品，是公认的好演员。她在不同题材都能表现出演员的无限张力，为了戏可以展现女性韵味，也可以弃美塑角色。

        参演过50多部作品，多次拿到过文艺表演奖，丁柳元驾驭的角色繁多，每部作品人物的代入感精细，《江姐》作为其代表作，也是影视作品中较为经典的一部，被观众封为第三代江姐。在《伞头和他的女人》的角色中，丁柳元收敛了女星的气质，她对张爱兰的一个细微动作都不会放过。听到丈夫出轨时，脸上有天塌的无助神情；面对情敌的孩子，眼神里充满了竭尽所能疼爱的温暖。她展现的人物，有农村女人身上反反复复的纠结，也有其大义的格局。


    其实，不难从丁柳元的性格中发现她的艺术情怀，数年如一的热爱公益事业，注重德艺双修。她的作品大多围绕丰富的人物内涵，不管角色大小，从作品中都有看到她对女性角色的独特感受与把握。作为“红色题材”见长的女星，丁柳元有着不同于其它女星的沉淀感，演艺界里低调的代表，她希望作品能令观众感到温暖，怀有一份对艺术的敬畏，对名利淡泊，拍有精神内核的作品，用作品叫板人生，这就是她作为艺术工作者的自我要求。她为原著务，为观众服务，为作品服务。而在今年的中加电影节，评委们正是看到了她在《伞头和他的女人》中的诚意品质！

很多人都还记得《秋菊打官司》时的执着，记得在《黄土地》上高唱信天游的翠巧，更记得在困境中努力《活着》的富贵……现在的电影技术远非这些于乡村电影可比，然而我们从中得到的感动却越来越少。很高兴能在2015年的开始遇到#伞头和的女人#，邂逅一场久违而又纯粹的感动。

这部取材自黄土地上的影片讲述了伞头（伞头秧歌的领唱）和两个女人曲折动人的爱情故事：伞头艺人聂得人（褚栓忠饰）原本与青梅竹马的爱人吕翠花（彭婧饰）即将完婚，却因吕母嫌弃其家贫，执意将女儿逼嫁给一个富农，聂得人迫于种种压力无奈中娶了一位不爱的女人张爱兰（丁柳元饰），两段不幸的婚姻就此埋下祸种：翠花丈夫的出轨、相爱之人的藕断丝连、翠花失手打死前夫的不幸入狱、张爱兰的意外患病……仿佛世上的一切灾难全部降临在这三人身上。然而，在一次次的灾难面前，他们选择了坚持，他们用自己朴实无华的爱去承受、去包容。

《伞头和他的女人们》最大的魅力在于淳朴和真实，它不是一场华丽的爱情秀，而是一种超越自我的真情大爱。张爱兰和吕翠莲都深爱着聂得人，为了这份爱，她们都曾拼命争取，吕翠莲和母亲勇敢抗争，甚至失手杀了丈夫；张爱兰奉献了青春，并为家庭拼搏一生。然而，当这份爱与现实的困难发生冲突时，一种更伟大的爱让张爱兰忘记了自我，并超越了自我：在吕翠花入狱后，她曾经的情敌张爱兰义无反顾的收养了吕翠莲的孩子；而是吕翠华出狱后，已经身患绝症的张爱兰又在临终遗言中表示，希望吕翠莲能和聂得人在一起生活。

爱情从来不是过家家，也不等于青春萌动时分泌的荷尔蒙，真正爱既意味着甜蜜与分享，也意味着责任与奉献。张爱兰只是一个普通的农村妇女，她或许不懂玫瑰和巧克力的意义，也不曾追求烛光晚餐和浪漫情话，但是她懂得默默奉献，她用的自己朴实、勤劳与善良，在阴霾中为对方、为孩子撑起一片蓝天。这样的大爱怎能不让我们震撼不已，这样的电影怎能不让我们泪流满面。

除了真情大爱，这部电影还给了我很多意外的收获：凭借《喜耕田的故事》等乡村电视剧拿到飞天、金鹰、五个一工程奖的牛建荣导演和实力派演员 褚栓忠、丁柳元、彭婧组成的班子，虽不是星光璀璨，但对人物的刻画却是十分细腻入木三分；贯穿全戏的临县伞头秧歌更是活泼有趣又充满智慧。总之，能在一堆喧哗的大片中间遇见这样一部电影，实在是一种幸运！