再见，总有一天  别了诱情人 / 总有一天说再见 / Sayonara Itsuka

同样的题材，如果王家卫来拍，就是《花样年华》般的闷骚文艺片，路易·马勒来拍，就是《烈火情人》般的生猛情色片，而韩国导演李载汉，拍出来的是《再见，总有一天》这样的感伤言情片。

虽然小说原作、演员班底是日本的，但制作和导演都是韩国的，所以本质上延续的是韩剧一以贯之的苦情戏码。画面唯美、考究，叙事抒情、感伤，早就发现韩国人 就是喜欢这种貌似纯情的调调，完全有别于哀而不伤的日式爱情片，终极目的就是两个字──煽情。韩国人就这点本事罢了，我就当是为了西岛秀俊和中山美穗吧。

无非是错的时间遇上对的人，又如何？

在异乡的泰国，丰在一次聚会中邂逅丰姿绰约的贵妇人真中沓子，仿佛被施以魔咒一般，丰迅速陷入与沓子亦情亦欲的缠绵中，情纵声色，忘却归路……丰和沓子， 你不觉得他们其实是同一类人吗？无须语言，无须表白，只要一个眼神、一个手势、一个姿态，便已洞悉对方心意。他们就仿佛是一直在茫茫人海之中寻觅彼此的前世恋人，不是吗？真正的棋逢对手，相见恨晚，瞬间爆发的天雷地火，只有双方的一见钟情才可以令这一切来得那样水到渠成，你知道的，我也知道的。你看，导演 将所有的美好都堆积在25年前的那场火辣辣的情事之中了，湿热发烫的空气中弥漫着浪漫的异国风情，闪烁着梦幻般的亚热带气息，奔驰跑车，椰林树影，碧海蓝 天，触目可及皆是温暖明亮的光影，处处赏心悦目。可惜，如此用心，无非是在铺垫一场爱情的幻灭而已。

初时也为这段不得善终的感情唏嘘叹惋不已，但仔细想想，这原来多么司空见惯，男人为了梦想而放弃爱情，大概是一件最平常不过的事了吧。要不然不爱江山爱美人的温莎公爵不会那么出名吧。准确地说，丰从来没有笃信过与沓子的这段爱情，即使不辨方向地被它拽着跑的时候，仍然努力地想要摆脱。虽然他实在控制不了自己向沓子的靠近，但他也不止说过一次，“好青年是不可以这样做的”。好青年不该为了三个月的萍水相逢而放弃多年的感情，好青年不可以被情欲诱惑，好青年不应该脱离常轨…… 所谓错的时间，其实丰和沓子之间也并没有什么太大的阻碍，有个未婚妻光子，毕竟也未婚，当然，几十年前的日本可能保守一点。结果是，“好青年”丰在大好前途的诱招之下， 选择了明哲保身，以平稳的生活换来了事业上的升迁和光明的未来。所谓梦想，不过是一个借口。沓子说“实现梦想并非只有这样一条路”，但丰单单选了那一条， 为了崇高的理智的制裁，以超人的铁一般的决定，舍弃了她。

时光倏忽，片子里这段处理得不错，没有丰和光子盛大光明的婚礼场面，没有对丰此后经年生活的展现，只是从25年前最高潮的一幕骤然淡出，恍若穿越。那一刻，在机场大厅，丰甩开沓子的手，沓子又拉起，甩开又牵上，又甩开，赌气一般，也没有依依不舍的拥抱与缠绵，只是镜头不停地旋转，扫过丰四周的景物和人，一圈又一 圈，沓子远去的背影，终于不见。然后他抱着迎上来的未婚妻光子，却对着沓子离开的方向不停地说“我爱你，我爱你……”哦，原来真的有啊，原来你也懂的吗。天下 男人未必不懂得“我爱你”三个字对女人的重要性，却总是不肯说出口。直到25年后，丰对着窗外假想的沓子，一遍遍重复说着“我爱你”，徒然如此，何必当初？

这分明又是一个典型的红玫瑰与白玫瑰的故事，丰就是好男人振保，得不到的便永远是窗前明月光和心口的朱砂痣。而爱情，终究是会淡漠的东西。张爱玲最后怎么 说的，“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人”。就像丰，你以为他真的会放弃所有的一切，回到泰国去追寻旧爱吗？功成名就，事业、家庭、儿女，得到的 一切怎么可能轻易地被放弃？幸好，沓子凑趣地死了，韩国导演只会这么处理么。。。

既然作出一个符合道德的决定，却又用了近半生的光阴纠结于这个决定，跟身边的妻相伴25年，却又对天边的情人念念不忘，这个摇摆不定的男人啊，也许我们替他想得深刻一些，他终于明白，有些人一旦错过，是要付出一生的遗憾作为代价的，永远无法弥补，这当然是他应得的报应，只是，可怜了沓子，一生为了这样一个抛弃了自己的男人而蹉跎。赞她忠于情感，爱得无悔的人，要么是男人要么是小女孩。这本来就是一部男人写、男人导的作品。愿赌服输，另嫁他人，终生不相见， 倒是一种悲凉的清醒，更契合现实一点。

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，写出这两句深情款款的诗句的元稹其实是个薄幸之人，以他自己为原型的《莺莺传》就是一出始乱终弃的悲剧，但元稹却认为自己的“终弃”，是“善改过者也”，浪子回头，迷途知返，似乎通过抛弃一个女子，道德层次就上升了。跟这个片子骨子里的逻辑其实是一致的。

悲情的句子太多，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”说通俗点，要想让爱情永恒，只能在灿烂中死去。这是韩国人理解的消亡之美和绝望之爱，看的时候也许被打动了，过后想想有点扯。片子里有句话说得还算精辟，“不管如何被爱，决不能相信幸福。 不管如何爱人，决不能爱得过头”，过犹不及，真是伟大的哲理。

如果爱过头了，那么，再见不如怀念。

就像红玫瑰与白玫瑰，男人身边有两个女人。一个温润如玉，是共同按部就班的妻子；一个璀璨似宝石，是一道恣意尽兴的爱人。
男人本是“好青年”，工作出色，待女友一心一意。无奈万事皆有可能，当他孤身到泰国赴任，邂逅了热烈而直接的她。于是就你侬我侬，就难舍难分起来。之后，自然是远在彼邦的女友觉察了异样，男人的上司劝说莫要为了红颜毁了前程云云。男人便犹豫了，故作潇洒地说，那就分手吧。期间，免不了正牌瞒着男人杀到情人处，来一场体面又暗潮汹涌的谈话。再后来，男人结了婚，做回“好青年”。而女人也摆出一副满不在乎的样子，好像另有锦绣未来在召唤。一晃25载，男人事业有成，膝下一对儿女，却还常惦念当年那个与之疯狂过的她。于是故地重游，不想旧人竟始终在原处等待。
我不明白，那样一个活色生香的女人，当初爱得勇敢，却在最关键时走回了传统路数，甘愿独自守着回忆过活；而家中贤妻，明知拥有的是一具躯壳，也坚持随伴左右，演一出婚姻美满。也许，这就是日本人所享受的情感趣味吧？说到底，这终究是一部男人写、男人导的电影，男人在戏里总归占着便宜，甚至带着狡猾：一定是万人迷，一定握有选择权，“迷途知返”后一定会被原谅被接纳。乃至爱人韩剧般地病重离去，男人失心疯似地开车狂飙，也知道在生死线间踩下刹车。哪怕曾经讲过什么要离开的话，到底还是回去继续过好日子。男人一般是极少殉情戏码的，这才实际。至于斯人已去，对着镜中幻象再说“我爱你”，不过是自我安慰，求一个情感宽恕罢了。
再见，总有一天。再见，已是枉然。不如趁早抓紧眼前人。
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P.S.印象中还是《情书》里的藤井树，看了电影才惊觉中山美穗已然是风情万种的少妇了，却还间或透露出天真烂漫的少女气息，这样的女子最无敌了~

导演曾经拍过《我脑海中的橡皮擦》，催泪功夫自是毋庸置疑。只是，我现在已经不大会造梦，虽然依旧会眼眶湿湿，到底无法入戏了。

想看这部片子飙泪排毒，未果。

虽然觉得25年后的重逢可以理解，但是私下里觉得有点多余，本人一直喜欢像《美人草》里面多年后物是人非的感觉。人生从来都不是完美的，有遗憾的人生才是真实的。

看完了，可能是我这个人天生对言辞语言比较敏感，印象最深刻的，不是他们的爱情，也不是温暖的画面，而是结尾引用光子诗篇里的几句话（翻译是字幕里的)：

いつも人はサヨナラを用意して 生きなければならない。
人们必须随时准备好说再见

孤独は最も裏切ることのない、友人のひとりだと思う方が 良い。
最好能了解，孤独是最不会背叛人的朋友之一

爱に怯える前に伞を买っておく必要がある。
对爱情胆怯前，最好先买把伞

どんなに爱されでも、幸福を信じてはならない。
不管如何被爱，决不能相信幸福

どんなに爱しても、决して爱しすぎてはならない。
不管如何爱人，决不能爱得过头

爱なんか 季节のようなもの、ただめぐって人生を彩り、饱きさせないだけのもの。
爱就像四季一般，只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西

爱なんて口にした瞬间、消えてしまう氷の欠片。
把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失

サヨナライツカ。
再见，总有一天

永远の幸福なんてないように、永远の不幸もない。
就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸

いつかサヨナラがやってきて、いつかコンニチワがやってくる。
总有一天我们都要说再见，但有一天我们会再相见

人间は死ぬとき、爱されたことを思い出す人と、爱したことを思い出す人にわかれる。
人死前，有人会想起曾经被爱；有人则会想起曾经爱过