独立女性不需要男人给的温室花园nnn不知道是凯瑞·穆丽根的声线太悠扬，n还是油画般的风景画面太撩动人心，n亦或是托马斯的原著的气势太恢宏，n影片一分三十秒的预告片，每次我都会跟着最后一个镜头画面，n骑在马背上，抱着心爱男人一起飞驰的芭丝谢芭同步喜极而泣。nn作为一部翻拍经典名著的影片，丹麦导演 托马斯·温特伯格 从一个自编自导的创作者，到这次完美的呈现一部1874年 托马斯·哈代 的英伦著作，他没有让众人失望。如果说原著小说的读者们稍稍觉得电影的剧情衔接过于紧密，并且没有细致展开刻画人物完整的性格，那么只能归结为，阅读文字的想象空间太大了，而电影给我们的是一个意向的象征，将人物的特征和情绪的变换，呈现在光影的图像里和有限的对白里，这样已经足够了，剩下的是作为观影者需要自己去体会的，毕竟电影的长度有限，要完整的将人物的一生描绘的淋漓尽致，还是不如文字的细节表现力充足。但是影像总是能给我们一些超越于白纸黑字的感受，这也是名著总是被抱以期待的翻拍，然而读者又经常陷入与自己的想象不同而失望的怪圈。不过这部电影，从制作方选择了导演 托马斯·温特伯格 ，到 托马斯·温特伯格 导演选择的四位主要演员，都让整部电影和每个人物角色，充满了厚重感的同时，又充满了新鲜感。nn影片的剧本非常尊重原著，看得出一直在尽力重现其中的经典情节，从开篇起的人物白描，就用实打实的乡村美景结合人物的个性，进行了十足的刻画，让观众瞬间就爱上了两位男女主人公。nn一个一袭红衣，躺在马上，在树林间穿梭的女孩，n一个一骑绝尘，在田野里，向着朝阳飞驰的姑娘，n开篇的原声音乐，配着这样的画面，向我们展示的是一颗自由的心。nnn而拥有这颗自由的心的姑娘，正是这个故事的女主人公：芭丝谢芭，而片头也借她的口，说出了她对自己这个特别的名字的“无奈”。但是，这个名字不是伊丽莎白，不是苔丝，这也预示着在这个故事中，没有矫情的富家女，也没有凄苦的情妇或妓女，女主角是一名用双手犁地，善于骑射，试图在男人的世界里，开辟女性话语权的独立女性：芭丝谢芭。nn她的独立来自于父母的早逝，来自于自幼的乡村务农生活，当然也来自于叔叔留下的遗产。她用全部的精力去经营，无论是种地还是牧羊，她都乐得参与，甚至只有男人进出的交易市场，她也敢于独自前去，让自己的收成不低于其他货品的价格。她看似有一座庄园，但是她不是庄园主或者大小姐，我更愿意称她为农场主，因为她跟牧民一起赶羊群回眷，一起整理麦垛，一起欢歌笑语。在一年又一年的金色麦浪下，土地给予人们的是一年又一年的繁衍生息，而这份可贵的遗产和上天的馈赠，给了芭丝谢芭自由独立的生活。nn而女人总是要在爱里成长的，芭丝谢芭也不例外，根据原著的故事情节，她在人生的不同阶段，分别遇到了三位改变了她生活的男性。一个憨厚朴实，一个富有绅士，一个轻佻疯狂。而影片也遵循小说的循序而展开叙事，那么如何将既定的剧情，有线索的展开，又给人以视觉感官上的触动和新意，就成了这部第二版翻拍电影的课题。nnn第一个进入 芭丝谢芭 生活的是朴实憨厚的牧羊人：盖伯瑞克，由比利时实力派男演员：马提亚斯·修奈尔茨 扮演，不得不说这个角色的选择简直太美妙。如果看过他2012年与奥斯卡影后 玛丽昂·歌迪亚 合作的《锈与骨》，他着实是一个坚韧不失粗犷的人物形象首选，天生带着不会花言巧语，只会闷头实干的气质。而影片开头利用一个大逆光下，他一条一条扎实的编织羊眷围栏的动作，一点一点将他的人物性格和内心勾勒出来。nn在他因为牧羊犬的失控，损失了全部财产后，他的悲愤，只在追逐羊群时体现了那份疯狂，之后只是在一个朝阳的剪影下，他解决了那条失控的牧羊犬，拿着最后一点钱，离开了家。而他再次和芭丝谢芭的相遇，是因为意外的救火，就像命运的牵引，每当芭丝谢芭需要帮助的时候，盖伯瑞克总是会出现在她身边。nnn第二个进入芭丝谢芭生活的是高贵的邻居伯德伍德 ，就像旁人引入的介绍，他风度翩翩，殷实富有，他曾对女人没有兴趣，但自从看到了芭丝谢芭的与众不同，人到中年的他，就像点燃了所有积蓄的情感，无法自拔。他不断的追求着芭丝谢芭 ，无论是最初还是最后。影片从伯德伍德的穿着打扮和一举一动，都尽显他的传统乡绅的形象气质。nn他孤傲冷漠，却也孤独脆弱，所以当他被几句诗歌敲开了心门，他第一次感到了自己不再富有，他强烈的希望自己的生活中可以拥有这个与众不同的女人。而他郑重的求婚，即唐突又肤浅，自然不是芭丝谢芭的心中所愿。同为邻居的芭丝谢芭有着自己的庄园，有着自己的生活，她怎么会对这样富家太太的婚后生活感兴趣，她不需要男人给她建造的温室花园，她也永远不会是温室里的花朵。她那一句：“我已经有一架钢琴了。” 已经是对伯德伍德最直接的拒绝，只是伯德伍德还不太明白，自己如此卓越的条件为何没能打动她，他甘愿继续等待那份渺茫的希望。nn芭丝谢芭在被两个男人莽撞的求婚之后，她是拒绝的，她依然坚信她不需要依靠一个丈夫，更不会做一个人的附属，她需要一份不一样的情感关系。这也成为了她，在深夜的树林里，被一身红衣的特洛伊中士吸引的原因。nnn影片中第三个陌生男人的引入，通过鲜红色的军服，笔挺的身姿和两撇胡子来衬托人物的性格。这样的一个人，站在葱郁薄雾的树林里，出跳的鲜红表象，是人物性格的张狂，而军刀的挥舞是人物内心欲望的彰显，人物的性格和内心，其实都已展露无遗。其真实的相貌隐藏在轻佻的两撇胡须下，也暗含着他不为人知的过去。这样的神秘，刺激和情欲，又怎是单纯的芭丝谢芭能够招架住的。试问有多少女孩，不是被这样一朵开在森林中的带刺的红蔷薇吸引，怎能够忍住不将它摘下。只有受过伤的人，才知道这样的颜色和尖刺，是危险的信号。nn而影片中，芭丝谢芭第一次对丈夫特洛伊失望，是在新婚归来的舞会上，一直沉浸在甜言蜜语和爱情喜悦里的她，被盖伯瑞克告知，今晚可能会有飓风来袭，麦垛需要人手加固。还没等芭丝谢芭决策，特洛伊就以：“今天是庆祝我们大婚，没有人会去干活，老天爷不会在今天下雨。”，几句肆意的言语暴露了自己对农场的不在意，也表明了他对芭丝谢芭的财产和本人的不关心。他根本不知道芭丝谢芭最重视的是什么， 他也不想知道。芭丝谢芭看着把酒寻欢的丈夫，失望的离场了，犹豫再三，她换下了礼服，来到风雨交加的麦垛前，跟孤单盖伯瑞克一起，爬上麦垛，在闪电和暴风下，用遮雨布包裹麦垛。曾经失去羊群，失去过财产的盖伯瑞克懂得作物和羊群对人们的意义，他更懂得芭丝谢芭的心中所系。nn就像数次盖伯瑞克拉住芭丝谢芭的手一样，无论是芭丝谢芭需要他的帮助挽救羊群，还是在雨夜一起爬上麦垛，每一次盖伯瑞克都会直言地说：“我会一直在你身边。” ，并且，每一次都说到做到。而他的守护也被富有的邻居伯德伍德看在眼里，虽然他不会在雨夜赶来亲自帮忙，但是也会在隔天的清晨来看望损失状况，时刻的关心着芭丝谢芭的生活境况。nn影片通过芭丝谢芭在窗口观望，看到特洛伊在后院追赶鹅群，用军刀乱砍围栏，来表现这个对田地农场没有任何感情，对务农没有任何兴趣的顽劣之徒，他只与那把尖刀相配，他是一个内心孤独，却还肆意掠夺他人的爱的轻浮之人。他狭隘的自尊，让他无法忍受初恋情人的婚礼误场，他不想面对自己的失败，才会错失了初恋的真情。而他诱惑芭丝谢芭也只是图一时之快。nn每次，他都是以标准的军姿背对着相约对象，第一次在教堂，第二次在树林。他坚守那一点点的尊严，是因为他惧怕直面空荡荡的来路，恐惧心爱的女人不会向他走来。当意外的得知初恋女友有了自己的孩子，他有些无法控制局面了，即没有从芭丝谢芭手里拿到钱，也失去了爱人和孩子后，他对芭丝谢芭留下一句：“你在我心里什么都不是了。” 的遗言，就去投海自尽了。其人物的性格也在此处升华，他并不是一个花花公子或者十恶不赦，他只是个脆弱的中士，一个孤独的人，一个充满怨气，渴求被爱的人。nn芭丝谢芭 只能默默的忍受这份感情的悲哀，唯一保留的，就只剩下那套虚无的红色军服，代表着芭丝谢芭被这股毫无意义欲望席卷，最后没有留下一点真实。直到冬季的圣诞节，在邻居伯德伍德步步紧逼的求婚下。芭丝谢芭终于开始再次考虑自己的婚事，而她向盖伯瑞克寻求建议，得来的回答却是：“做你认为对的选择。” ，她是不满意的，她愤然离席。却撞见了像鬼魂般归来的丈夫特洛伊，他依旧穿着两人相识时的红色军装，可惜这一次显得无比落魄和暗淡。nn平安夜的这一声枪响，让两个欲求心切的男人，一个死去，一个入狱。nn影片中，对伯德伍德的这次重整旗鼓的求婚，交代的非常细致。从一点一点向芭丝谢芭提出照顾她的请求，到婚后生活描述的改变，与第一次的奢华条件完全不同，这一次他提到了芭丝谢芭可以继续经营自己的农场，有着最大限度的自由生活。而伯德伍德对同样爱慕芭丝谢芭的盖伯瑞克也颇为用心，也可以看出这是他的最后一搏。nn所以，当他准好了一切，颤抖的拿着求婚的戒指，预想着平安夜芭丝谢芭会给他的答案，他激动的心情难以言表。但是绅士的他，还是让盖伯瑞克和芭丝谢芭有机会先共舞一段。电影将这个中年的绅士，刻画的淋漓尽致，他将自己的欲望克制在高尚的修养里，他不会用卑劣的手段得到芭丝谢芭，他只是尽他所能，去实现一个中年男人，对感情最后的期盼。nn在平安夜里，伯德伍德面对突然归来的特洛伊的致命一枪，是必然的。他固守独身多年，只求打开芭丝谢芭的心，走进她的生活，这是他后半生唯一的心愿，而这一天也是他最近的一次机会。眼看着最心爱的女人错嫁他人，又惨遭抛弃，好不容易守得云开，在就要见到月明的夜晚，再次看到这个阴魂不散的“丈夫”，他怎么能不冲动的一枪毙了他，他克制了自己太多，才会一时失控，期望太大，他不允许自己失望，可见他对芭丝谢芭的爱之切。nn往往一些上层社会人们的外表体面规矩，内心的欲望却被层层束缚，总会在奋起直追的那一刻，彻底崩盘，暴露出内心的强烈欲望。而当伯德伍德清醒过来，他又恢复到绅士的性格，平静的走向远方，镇定的入狱自首，完成了自我的释放。nn在来年的春天里，大地的复苏，仿佛这片土地上从未发生或什么一样，芭丝谢芭才刚刚恢复过来，就得知，一直以来陪伴她的盖伯瑞克却要离她而去。nnn剧情发展到这儿，如果你觉得这部电影的剧情（原著小说）恶俗也好，世俗也罢，并不为过，因为我们看了太多的言情剧和情爱小说。但这部著作出版于1874年，英国还处于维多利亚王朝期间，整个世界在英国的扩张下，随着工业革命的资本垄断累积，整个帝国正在走向一个极端，在历史的杠杆就要偏移的前夕，作者这部《远离尘嚣》是个多么美好的愿景，一名女子可以在远离都市的乡间，拥有自己独立的财产，自由的生活，敢爱敢恨的倔强，这是多少人的愿望，是女性解放风气的袭来。nn而影片最后，也肯定了勤劳肯干，单纯朴实的牧羊人盖伯瑞克，让两个相互扶持，用双手创建家园的人，最终走到了一起。芭丝谢芭最终领悟，自己始终离不开的是盖伯瑞克 。她曾经说：“对于女人来说，很难准确的定义，男人通过眼神传递给自己的感觉。” ，当她犹豫再三，还是策马飞奔，追上远走的盖伯瑞克，让他向自己求婚。因为她意识到，她需要的是一个，像重视土地一样重视她的人，她从不需要依靠男人而生活，她需要的是相互扶持的陪伴。nn芭丝谢芭和盖伯瑞克最终得以远离尘嚣，不再仅仅是距离伦敦200公里，而是从心底，与稍纵即逝的情欲和富有的上层社会阶级，彻底的划清界限。两个人在夕阳下，牵着马走在归路上，此处的镜头太美。也许导演殊不知，他简直呈现出了普世的伴侣情怀，这是东西方共通的一对璧人，在乡村田园逍遥自在的美好生活图景。这样的愿望在东方价值观里，与抛开尘世喧嚣，归隐田园仗剑天涯的侠侣情怀有着共通之处。在那个还没有汽车的纯真年代，还保留着最可贵的生活情怀。在这之后，当工业革命席卷欧洲，文学和电影中出现的美好结局，逐渐变成了香车美女的庸俗图景。远离尘嚣的世外桃源，已经变成人们渴望而不可及的美好心愿。nnn全片的节奏如同旷野麦浪一般，一波接着一波撩动人心。镜头里田园景致美的令人窒息，那种空旷让人的心跳跟着声声马蹄，自由的奔腾。刺眼的阳光，让你抬不起头，但内心却是幸福的笑。而勇于面对天灾的火苗和飓风下的闪电，是人们勇敢和顽强精神的体现。一代又一代的人们在这里繁衍生息，独立自由的气息在这里滋长。影片中对这样的景，这样的情，都表现的恰到好处，让深处都市中的人，难能可贵的感受到这片乡土情怀和久违的质朴价值观。nnn整部电影的原创音乐，由《了不起的盖茨比》的配乐制作人：Craig Armstrong担任，恰到好处的为影片画面和人物情感注入了灵魂。影片中没有复杂的线索暗示，无论剧作，画面和音乐，都在呈现一部完美的爱情故事，带领人们回到那个十九世纪末期的乡村生活。在这片美丽的英伦田园里，有着美丽的姑娘，憨实的牧羊人和动人的爱情故事，等着每一个人去倾听，去感受。nn影片以芭丝谢芭独自在树林山野间策马飞奔为开端，以她最终和伴侣在夕阳下牵着马儿还家为结尾，让她从一个独立的小女孩，转变到一个经历世事变迁的成熟女性。而影片中她唯一自弹自唱的一首歌，相信也是她自己的最爱，她才会信手拈来，随口唱起。而她整个人物的性格与命运，也都蕴含在这首歌里。nnCome all you fair and tender girls n美丽温柔的姑娘啊nThat flourish in your prime n花开正茂的季节里nBeware, beware, keep your garden fair n请小心呵护你的花园nLet no man steal your thyme n别轻易让男人偷走你的百里香nFor when your thyme is past and gone n当你的百里香消失不见之后nHe'll care no more for you n他也将不再关注你nAnd in the place your time was waste n你踱步走过的每个地方nWill spread all over with ruen 都将弥漫着懊悔之痛nnThe gardener s son, was standing by,n花园之子曾驻步与此，nThree flowers he gave to men赠予我三朵美丽的花，nThe pink, the blue and the violet toon粉色的，蓝色的，紫色的，nAnd the red, red rosy treen还有玫瑰色的蔷薇丛,nBut I refuse the red rose bushn但我拒绝了那美丽的蔷薇丛,nAnd gained the willow tree,n却默默的种下一棵垂柳,nThat all the world may plainly seen我就是这样直白的告诉整个世界，nHow my love slighted men爱情就这样不经意的从我身边流逝而过。nn影片用田园风光的美，衬托并刻画了人物心灵的美，这样一部田园牧歌的电影，无论是原著小说，还是这一版电影的故事呈现，你都不容错过。nnn2015年6月4日 小玄儿记n－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－n如果你喜欢我的文章，
其实，这部电影的受众比较狭隘，因为它真是一部实打实的经典爱情电影，还特别忠实于原著。两个小时的电影里，只能看到农田风光，古典服装，几个人的爱情纠葛，没有什么特效，更几乎没有床戏。在这个博人眼球的时代，它可怜地固守着自己的一小方阵地，去吸引一些有着古典或怀旧或浪漫或有着少女心的读者或观众。有人要嘲笑巴丝谢芭是绿茶婊，把她放到现在来批判。殊不知《远离尘嚣》这个故事放到现在，也不过是《知音》或者天涯上早就烂到没人再讲的三男追一女的老梗，嚼之无味。然而别忘了，哈代是19世纪和20世纪初的作家，那时候的英国人，还在不断地革命和更新，当时的《远离尘嚣》，还是很一骑绝尘的。《傲慢与偏见》里伊丽莎白最终选择了达西，《简爱》里简最后选择了罗彻斯特，巴丝谢芭却更为独立自主，她不再依附于别人的看法，她不再为男人打点妆容修习技艺，她会和伯德伍德先生一起合唱一曲《Let No Man Steal Your Thyme》，和特洛伊一起去感受情欲的巅峰，并最后在经历生活的变故之后，懂得“爱”的含义，选择最“对”的人，这或许才是《远离尘嚣》的意义。
“I have 100 acres and 200 sheep. If I pay off the money, the farm is ours. You could have a piano in a year or two. Flowers and birds and a frame for cucumbers. A baby or two. Or more. I will always be there for you.”
女主角每次你都是主动招惹别人，招惹完向你求婚又不同意，你这样傲娇家人知道么？！！！n 先凝视牧羊人，告诉人家你的欲语还休，人家求婚又拒绝，拒绝完又说没说拒绝！！！！你这是要闹哪样？！n 先给人家邻居一封调戏的情书，人家求婚又拒绝！这回学聪明了，说我考虑考虑……n 至于最后那名军官，请问，你之前还跟人家小姑娘结婚的，转眼就爱上别人这样真的好么？！n 那位片中私奔的小姑娘，你既然都敢私奔，就因为貌似迷路找错教堂就放弃你爱的死去活来的军官了么？这样干净的消失是在给女主让路么？其实你真实身份是红娘吧，先介绍牧羊人过去团聚，又把军官引到农场与女主来场艳遇……n女主你不要说着不要不要，又老是主动扑上去好么？这样真的不符合你本来“坚强”“独立”的设定啊！！！！n话说这么没逻辑的玛丽苏剧情在服装和腐国的光环下，大家是不是都选择性失明了？（好吧，我承认，我也很喜欢里面高大上的服装演员和环境==）n如果把同样的剧情换成国产剧，n会被吐槽死吧！n
独立女性不需要男人给的温室花园nnn不知道是凯瑞·穆丽根的声线太悠扬，n还是油画般的风景画面太撩动人心，n亦或是托马斯的原著的气势太恢宏，n影片一分三十秒的预告片，每次我都会跟着最后一个镜头画面，n骑在马背上，抱着心爱男人一起飞驰的芭丝谢芭同步喜极而泣。nn作为一部翻拍经典名著的影片，丹麦导演 托马斯·温特伯格 从一个自编自导的创作者，到这次完美的呈现一部1874年 托马斯·哈代 的英伦著作，他没有让众人失望。如果说原著小说的读者们稍稍觉得电影的剧情衔接过于紧密，并且没有细致展开刻画人物完整的性格，那么只能归结为，阅读文字的想象空间太大了，而电影给我们的是一个意向的象征，将人物的特征和情绪的变换，呈现在光影的图像里和有限的对白里，这样已经足够了，剩下的是作为观影者需要自己去体会的，毕竟电影的长度有限，要完整的将人物的一生描绘的淋漓尽致，还是不如文字的细节表现力充足。但是影像总是能给我们一些超越于白纸黑字的感受，这也是名著总是被抱以期待的翻拍，然而读者又经常陷入与自己的想象不同而失望的怪圈。不过这部电影，从制作方选择了导演 托马斯·温特伯格 ，到 托马斯·温特伯格 导演选择的四位主要演员，都让整部电影和每个人物角色，充满了厚重感的同时，又充满了新鲜感。nn影片的剧本非常尊重原著，看得出一直在尽力重现其中的经典情节，从开篇起的人物白描，就用实打实的乡村美景结合人物的个性，进行了十足的刻画，让观众瞬间就爱上了两位男女主人公。nn一个一袭红衣，躺在马上，在树林间穿梭的女孩，n一个一骑绝尘，在田野里，向着朝阳飞驰的姑娘，n开篇的原声音乐，配着这样的画面，向我们展示的是一颗自由的心。nnn而拥有这颗自由的心的姑娘，正是这个故事的女主人公：芭丝谢芭，而片头也借她的口，说出了她对自己这个特别的名字的“无奈”。但是，这个名字不是伊丽莎白，不是苔丝，这也预示着在这个故事中，没有矫情的富家女，也没有凄苦的情妇或妓女，女主角是一名用双手犁地，善于骑射，试图在男人的世界里，开辟女性话语权的独立女性：芭丝谢芭。nn她的独立来自于父母的早逝，来自于自幼的乡村务农生活，当然也来自于叔叔留下的遗产。她用全部的精力去经营，无论是种地还是牧羊，她都乐得参与，甚至只有男人进出的交易市场，她也敢于独自前去，让自己的收成不低于其他货品的价格。她看似有一座庄园，但是她不是庄园主或者大小姐，我更愿意称她为农场主，因为她跟牧民一起赶羊群回眷，一起整理麦垛，一起欢歌笑语。在一年又一年的金色麦浪下，土地给予人们的是一年又一年的繁衍生息，而这份可贵的遗产和上天的馈赠，给了芭丝谢芭自由独立的生活。nn而女人总是要在爱里成长的，芭丝谢芭也不例外，根据原著的故事情节，她在人生的不同阶段，分别遇到了三位改变了她生活的男性。一个憨厚朴实，一个富有绅士，一个轻佻疯狂。而影片也遵循小说的循序而展开叙事，那么如何将既定的剧情，有线索的展开，又给人以视觉感官上的触动和新意，就成了这部第二版翻拍电影的课题。nnn第一个进入 芭丝谢芭 生活的是朴实憨厚的牧羊人：盖伯瑞克，由比利时实力派男演员：马提亚斯·修奈尔茨 扮演，不得不说这个角色的选择简直太美妙。如果看过他2012年与奥斯卡影后 玛丽昂·歌迪亚 合作的《锈与骨》，他着实是一个坚韧不失粗犷的人物形象首选，天生带着不会花言巧语，只会闷头实干的气质。而影片开头利用一个大逆光下，他一条一条扎实的编织羊眷围栏的动作，一点一点将他的人物性格和内心勾勒出来。nn在他因为牧羊犬的失控，损失了全部财产后，他的悲愤，只在追逐羊群时体现了那份疯狂，之后只是在一个朝阳的剪影下，他解决了那条失控的牧羊犬，拿着最后一点钱，离开了家。而他再次和芭丝谢芭的相遇，是因为意外的救火，就像命运的牵引，每当芭丝谢芭需要帮助的时候，盖伯瑞克总是会出现在她身边。nnn第二个进入芭丝谢芭生活的是高贵的邻居伯德伍德 ，就像旁人引入的介绍，他风度翩翩，殷实富有，他曾对女人没有兴趣，但自从看到了芭丝谢芭的与众不同，人到中年的他，就像点燃了所有积蓄的情感，无法自拔。他不断的追求着芭丝谢芭 ，无论是最初还是最后。影片从伯德伍德的穿着打扮和一举一动，都尽显他的传统乡绅的形象气质。nn他孤傲冷漠，却也孤独脆弱，所以当他被几句诗歌敲开了心门，他第一次感到了自己不再富有，他强烈的希望自己的生活中可以拥有这个与众不同的女人。而他郑重的求婚，即唐突又肤浅，自然不是芭丝谢芭的心中所愿。同为邻居的芭丝谢芭有着自己的庄园，有着自己的生活，她怎么会对这样富家太太的婚后生活感兴趣，她不需要男人给她建造的温室花园，她也永远不会是温室里的花朵。她那一句：“我已经有一架钢琴了。” 已经是对伯德伍德最直接的拒绝，只是伯德伍德还不太明白，自己如此卓越的条件为何没能打动她，他甘愿继续等待那份渺茫的希望。nn芭丝谢芭在被两个男人莽撞的求婚之后，她是拒绝的，她依然坚信她不需要依靠一个丈夫，更不会做一个人的附属，她需要一份不一样的情感关系。这也成为了她，在深夜的树林里，被一身红衣的特洛伊中士吸引的原因。nnn影片中第三个陌生男人的引入，通过鲜红色的军服，笔挺的身姿和两撇胡子来衬托人物的性格。这样的一个人，站在葱郁薄雾的树林里，出跳的鲜红表象，是人物性格的张狂，而军刀的挥舞是人物内心欲望的彰显，人物的性格和内心，其实都已展露无遗。其真实的相貌隐藏在轻佻的两撇胡须下，也暗含着他不为人知的过去。这样的神秘，刺激和情欲，又怎是单纯的芭丝谢芭能够招架住的。试问有多少女孩，不是被这样一朵开在森林中的带刺的红蔷薇吸引，怎能够忍住不将它摘下。只有受过伤的人，才知道这样的颜色和尖刺，是危险的信号。nn而影片中，芭丝谢芭第一次对丈夫特洛伊失望，是在新婚归来的舞会上，一直沉浸在甜言蜜语和爱情喜悦里的她，被盖伯瑞克告知，今晚可能会有飓风来袭，麦垛需要人手加固。还没等芭丝谢芭决策，特洛伊就以：“今天是庆祝我们大婚，没有人会去干活，老天爷不会在今天下雨。”，几句肆意的言语暴露了自己对农场的不在意，也表明了他对芭丝谢芭的财产和本人的不关心。他根本不知道芭丝谢芭最重视的是什么， 他也不想知道。芭丝谢芭看着把酒寻欢的丈夫，失望的离场了，犹豫再三，她换下了礼服，来到风雨交加的麦垛前，跟孤单盖伯瑞克一起，爬上麦垛，在闪电和暴风下，用遮雨布包裹麦垛。曾经失去羊群，失去过财产的盖伯瑞克懂得作物和羊群对人们的意义，他更懂得芭丝谢芭的心中所系。nn就像数次盖伯瑞克拉住芭丝谢芭的手一样，无论是芭丝谢芭需要他的帮助挽救羊群，还是在雨夜一起爬上麦垛，每一次盖伯瑞克都会直言地说：“我会一直在你身边。” ，并且，每一次都说到做到。而他的守护也被富有的邻居伯德伍德看在眼里，虽然他不会在雨夜赶来亲自帮忙，但是也会在隔天的清晨来看望损失状况，时刻的关心着芭丝谢芭的生活境况。nn影片通过芭丝谢芭在窗口观望，看到特洛伊在后院追赶鹅群，用军刀乱砍围栏，来表现这个对田地农场没有任何感情，对务农没有任何兴趣的顽劣之徒，他只与那把尖刀相配，他是一个内心孤独，却还肆意掠夺他人的爱的轻浮之人。他狭隘的自尊，让他无法忍受初恋情人的婚礼误场，他不想面对自己的失败，才会错失了初恋的真情。而他诱惑芭丝谢芭也只是图一时之快。nn每次，他都是以标准的军姿背对着相约对象，第一次在教堂，第二次在树林。他坚守那一点点的尊严，是因为他惧怕直面空荡荡的来路，恐惧心爱的女人不会向他走来。当意外的得知初恋女友有了自己的孩子，他有些无法控制局面了，即没有从芭丝谢芭手里拿到钱，也失去了爱人和孩子后，他对芭丝谢芭留下一句：“你在我心里什么都不是了。” 的遗言，就去投海自尽了。其人物的性格也在此处升华，他并不是一个花花公子或者十恶不赦，他只是个脆弱的中士，一个孤独的人，一个充满怨气，渴求被爱的人。nn芭丝谢芭 只能默默的忍受这份感情的悲哀，唯一保留的，就只剩下那套虚无的红色军服，代表着芭丝谢芭被这股毫无意义欲望席卷，最后没有留下一点真实。直到冬季的圣诞节，在邻居伯德伍德步步紧逼的求婚下。芭丝谢芭终于开始再次考虑自己的婚事，而她向盖伯瑞克寻求建议，得来的回答却是：“做你认为对的选择。” ，她是不满意的，她愤然离席。却撞见了像鬼魂般归来的丈夫特洛伊，他依旧穿着两人相识时的红色军装，可惜这一次显得无比落魄和暗淡。nn平安夜的这一声枪响，让两个欲求心切的男人，一个死去，一个入狱。nn影片中，对伯德伍德的这次重整旗鼓的求婚，交代的非常细致。从一点一点向芭丝谢芭提出照顾她的请求，到婚后生活描述的改变，与第一次的奢华条件完全不同，这一次他提到了芭丝谢芭可以继续经营自己的农场，有着最大限度的自由生活。而伯德伍德对同样爱慕芭丝谢芭的盖伯瑞克也颇为用心，也可以看出这是他的最后一搏。nn所以，当他准好了一切，颤抖的拿着求婚的戒指，预想着平安夜芭丝谢芭会给他的答案，他激动的心情难以言表。但是绅士的他，还是让盖伯瑞克和芭丝谢芭有机会先共舞一段。电影将这个中年的绅士，刻画的淋漓尽致，他将自己的欲望克制在高尚的修养里，他不会用卑劣的手段得到芭丝谢芭，他只是尽他所能，去实现一个中年男人，对感情最后的期盼。nn在平安夜里，伯德伍德面对突然归来的特洛伊的致命一枪，是必然的。他固守独身多年，只求打开芭丝谢芭的心，走进她的生活，这是他后半生唯一的心愿，而这一天也是他最近的一次机会。眼看着最心爱的女人错嫁他人，又惨遭抛弃，好不容易守得云开，在就要见到月明的夜晚，再次看到这个阴魂不散的“丈夫”，他怎么能不冲动的一枪毙了他，他克制了自己太多，才会一时失控，期望太大，他不允许自己失望，可见他对芭丝谢芭的爱之切。nn往往一些上层社会人们的外表体面规矩，内心的欲望却被层层束缚，总会在奋起直追的那一刻，彻底崩盘，暴露出内心的强烈欲望。而当伯德伍德清醒过来，他又恢复到绅士的性格，平静的走向远方，镇定的入狱自首，完成了自我的释放。nn在来年的春天里，大地的复苏，仿佛这片土地上从未发生或什么一样，芭丝谢芭才刚刚恢复过来，就得知，一直以来陪伴她的盖伯瑞克却要离她而去。nnn剧情发展到这儿，如果你觉得这部电影的剧情（原著小说）恶俗也好，世俗也罢，并不为过，因为我们看了太多的言情剧和情爱小说。但这部著作出版于1874年，英国还处于维多利亚王朝期间，整个世界在英国的扩张下，随着工业革命的资本垄断累积，整个帝国正在走向一个极端，在历史的杠杆就要偏移的前夕，作者这部《远离尘嚣》是个多么美好的愿景，一名女子可以在远离都市的乡间，拥有自己独立的财产，自由的生活，敢爱敢恨的倔强，这是多少人的愿望，是女性解放风气的袭来。nn而影片最后，也肯定了勤劳肯干，单纯朴实的牧羊人盖伯瑞克，让两个相互扶持，用双手创建家园的人，最终走到了一起。芭丝谢芭最终领悟，自己始终离不开的是盖伯瑞克 。她曾经说：“对于女人来说，很难准确的定义，男人通过眼神传递给自己的感觉。” ，当她犹豫再三，还是策马飞奔，追上远走的盖伯瑞克，让他向自己求婚。因为她意识到，她需要的是一个，像重视土地一样重视她的人，她从不需要依靠男人而生活，她需要的是相互扶持的陪伴。nn芭丝谢芭和盖伯瑞克最终得以远离尘嚣，不再仅仅是距离伦敦200公里，而是从心底，与稍纵即逝的情欲和富有的上层社会阶级，彻底的划清界限。两个人在夕阳下，牵着马走在归路上，此处的镜头太美。也许导演殊不知，他简直呈现出了普世的伴侣情怀，这是东西方共通的一对璧人，在乡村田园逍遥自在的美好生活图景。这样的愿望在东方价值观里，与抛开尘世喧嚣，归隐田园仗剑天涯的侠侣情怀有着共通之处。在那个还没有汽车的纯真年代，还保留着最可贵的生活情怀。在这之后，当工业革命席卷欧洲，文学和电影中出现的美好结局，逐渐变成了香车美女的庸俗图景。远离尘嚣的世外桃源，已经变成人们渴望而不可及的美好心愿。nnn全片的节奏如同旷野麦浪一般，一波接着一波撩动人心。镜头里田园景致美的令人窒息，那种空旷让人的心跳跟着声声马蹄，自由的奔腾。刺眼的阳光，让你抬不起头，但内心却是幸福的笑。而勇于面对天灾的火苗和飓风下的闪电，是人们勇敢和顽强精神的体现。一代又一代的人们在这里繁衍生息，独立自由的气息在这里滋长。影片中对这样的景，这样的情，都表现的恰到好处，让深处都市中的人，难能可贵的感受到这片乡土情怀和久违的质朴价值观。nnn整部电影的原创音乐，由《了不起的盖茨比》的配乐制作人：Craig Armstrong担任，恰到好处的为影片画面和人物情感注入了灵魂。影片中没有复杂的线索暗示，无论剧作，画面和音乐，都在呈现一部完美的爱情故事，带领人们回到那个十九世纪末期的乡村生活。在这片美丽的英伦田园里，有着美丽的姑娘，憨实的牧羊人和动人的爱情故事，等着每一个人去倾听，去感受。nn影片以芭丝谢芭独自在树林山野间策马飞奔为开端，以她最终和伴侣在夕阳下牵着马儿还家为结尾，让她从一个独立的小女孩，转变到一个经历世事变迁的成熟女性。而影片中她唯一自弹自唱的一首歌，相信也是她自己的最爱，她才会信手拈来，随口唱起。而她整个人物的性格与命运，也都蕴含在这首歌里。nnCome all you fair and tender girls n美丽温柔的姑娘啊nThat flourish in your prime n花开正茂的季节里nBeware, beware, keep your garden fair n请小心呵护你的花园nLet no man steal your thyme n别轻易让男人偷走你的百里香nFor when your thyme is past and gone n当你的百里香消失不见之后nHe'll care no more for you n他也将不再关注你nAnd in the place your time was waste n你踱步走过的每个地方nWill spread all over with ruen 都将弥漫着懊悔之痛nnThe gardener s son, was standing by,n花园之子曾驻步与此，nThree flowers he gave to men赠予我三朵美丽的花，nThe pink, the blue and the violet toon粉色的，蓝色的，紫色的，nAnd the red, red rosy treen还有玫瑰色的蔷薇丛,nBut I refuse the red rose bushn但我拒绝了那美丽的蔷薇丛,nAnd gained the willow tree,n却默默的种下一棵垂柳,nThat all the world may plainly seen我就是这样直白的告诉整个世界，nHow my love slighted men爱情就这样不经意的从我身边流逝而过。nn影片用田园风光的美，衬托并刻画了人物心灵的美，这样一部田园牧歌的电影，无论是原著小说，还是这一版电影的故事呈现，你都不容错过。nnn2015年6月4日 小玄儿记n－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－n如果你喜欢我的文章，
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电影版《远离尘嚣》这不是第一部了，1967年英国已经拍了一版，后来BBC又出了短剧，这次托马斯·温特伯格拍摄《远离尘嚣》，还是让人有所怀疑：毕竟导演是丹麦人，之前拍的《狩猎》和这部风格相去甚远。不过温特伯格的这版《远离尘嚣》没有让我失望，小说里的剧情被真实还原，他镜头下的英格兰，和我读到的哈代笔下的英格兰一样，凄厉，却又时而能看到金色的阳光下大片的麦浪，变幻莫测的天气，就像主角大喜大悲的人生。
这是一部典型的名著改编电影，或许电影两个小时的时间笔墨有限，很难像哈代那样频繁地描写农场生活的细枝末节，电影中的景色很快都被一笔带过。不得不说电影的摄影真是很美，托马斯·温特伯格在英国牛津郡、多赛特、白金汉郡以及伦敦等地取景，扎扎实实地拍摄了英格兰的乡村风光。那大片的农田，金色的麦浪，陡峭的山壁，以及大气的农庄，都在电影里一览无余，这已经算是盛宴。
不过论故事情节，恐怕温特伯格没有拍出新意。巴丝谢芭小姐的生活际遇，在哈代的书中被打成若干段落，让不过七八年的光景，由于生活剧变显得恍若隔世。电影仿佛完全照搬了叙事手法，从牧羊人加百列到农场主伯德伍德，再到红衣士兵特洛伊，巴丝谢芭的周旋与选择，让时间也变得漫长，似乎最后演巴丝谢芭的穆里根在圣诞舞会上与加百利共舞时，眼角也被时间挤出了皱纹。而巴丝谢芭和特洛伊的相恋也显得过于闪电，因果关系并不是简单的一个词“嫉妒”所能概括的，巴丝谢芭性格的完整性在本片或许由于时长打了折扣。
除了叙事和原著的贴合，电影的选角还是很让人欣喜的。穆里根在好莱坞被塑造成各种形象，如今终于回归了英伦独立女性的角色，真是感动。而马提亚斯·修奈尔演加百利，也算是够高大壮实憨厚，还比之前看过的任何一版都帅气。这个比利时男星从《顽固分子》到《锈与骨》再到现在的好莱坞新宠，看来戏路会越来越广，英荷法三语精通，太棒了。而麦克·辛演的伯德伍德，更是比之前的版本帅了几个次元，年过半百的大叔如此羞赧，说被伤得好痛时，估计很多叔控都要把持不住了吧。汤姆·斯图里奇在《在路上》之后又演了一个奇葩，贴上小胡子和书里的描述还是差不多远的，只不过有种在《红与黑》和《漂亮朋友》里的似曾相识感。
其实，这部电影的受众比较狭隘，因为它真是一部实打实的经典爱情电影，还特别忠实于原著。两个小时的电影里，只能看到农田风光，古典服装，几个人的爱情纠葛，没有什么特效，更几乎没有床戏。在这个博人眼球的时代，它可怜地固守着自己的一小方阵地，去吸引一些有着古典或怀旧或浪漫或有着少女心的读者或观众。有人要嘲笑巴丝谢芭是绿茶婊，把她放到现在来批判。殊不知《远离尘嚣》这个故事放到现在，也不过是《知音》或者天涯上早就烂到没人再讲的三男追一女的老梗，嚼之无味。然而别忘了，哈代是19世纪和20世纪初的作家，那时候的英国人，还在不断地革命和更新，当时的《远离尘嚣》，还是很一骑绝尘的。《傲慢与偏见》里伊丽莎白最终选择了达西，《简爱》里简最后选择了罗彻斯特，巴丝谢芭却更为独立自主，她不再依附于别人的看法，她不再为男人打点妆容修习技艺，她会和伯德伍德先生一起合唱一曲《Let No Man Steal Your Thyme》，和特洛伊一起去感受情欲的巅峰，并最后在经历生活的变故之后，懂得“爱”的含义，选择最“对”的人，这或许才是《远离尘嚣》的意义。
这也是我当时读小说的心情，像是读《无名的裘德》里的“字句是叫人死，精意是叫人活”，像是读《苔丝》里的悲伤的结局，这只该是书或电影里那个年代的悲欢离合，而不是现世已经司空见惯的，茶余饭后的一段奇情谈资。电影能给我们的，应该仅是这一段美好的回忆罢了。
PS: 加百列是天使长，和《苔丝》里的安琪儿貌似有种莫名的联系
男版Bathsheba长得帅、冷静、自持，虽然没什么钱但打算通过奋斗改变自己的命运。女版OAK是一个和他差不多社会地位的娴慧女，长得一般，对男主一见倾心，但只是默默放在心里，决心随时随地打算为男主贡献自己的蕙质兰心。
男主遇到女版Boldwood，虽然此人是富家女，对男主也是真爱，但三观很正的男主视金钱为粪土，嫌土豪太俗气，不为所动。后来，男主遇到活泼美丽的女版Troy，一见钟情。女Troy是个表面浪荡但内心因被初恋抛弃而受到深深伤害的人。两人私奔结婚。婚后，过了两年好生活，直到女Troy遇见初恋情人。不能忘情的Troy跟初恋情人殉情去了。男主悲痛欲绝，单身多年后，终于决定接受女Boldwood。正当女Boldwood做了一堆婚纱准备举行婚礼时，女Troy回来了。女Boldwood疯了，开枪打死女Troy，也把自己送进监狱。男主此时终于看到了一直默默守护自己，同时不忘发家致富的女Oak，两人最后结婚了。撒花。。。
这个故事读起来没一点违和感，为什么只是男女主人公的性别对调了一下就被吐槽这么多？因为我们对男性女性采用了两种价值标准。正如评论中会有人说每次都是女主主动招惹别人。女主为什么不能招惹？因为对女性，我们要求她专一、视美满婚姻为她最大价值的体现。无论她是否有独立的意志、是否需要赚钱养活自己，她最重要的工作就是寻找爱人，最好在爱人出现的瞬间就能认出来，不过他外形多么的土挫穷。女性还不能被甜言蜜语欺骗，不能犯错。女Oak的形象更符合传统的女性观：隐忍、坚定、默默等待，最终守得云开雾散。如果故事这样写，顶多也就是个好看的二流言情，可哈代是谁啊，他只是把男女主人公的性别一换，故事的主题就深刻广阔了许多。
许多姑娘都曾经是或者现在仍然是Bathsheba，幻想美好的爱情，以及随之而来的金钱和安逸生活，结果会怎样呢？Bathsheba绝对算命好的了！这就是《远离尘嚣》的现实意义。姑娘们，醒醒吧！