河豚  Pufferfish

         提到小三，每个人都会痛骂什么的，可是河豚里的小三，拍的让人恨不起来。
      售货员的男朋友和人偷情，被售货员看到，于是售货员决定卖掉河豚，她觉得自己已经不幸福了，她要给河豚幸福，因为不幸福活的再久也没啥意思。
       她和教练就这样的相遇了，售货员卖掉河豚是为了忘掉旧的爱情，而教练买河豚是为了等六花～他的女人回来，那个女人喜欢河豚，但是和其他男人纠缠不清。请原谅我到现在还没有说出男女主角的姓名，因为我写下这段文字的时候电影还没告诉我，所以只好用职业代替。我不知道这算不算是电影的败笔，在很多人看来这确实是。但是在这不电影里，确实不是。谜底揭晓的那一刻，就是名字揭晓的时候，那时候说名字才有意义，不然的话售货员和棒球教练只是露水姻缘。而这时候，我已经知道售货员叫小尊。
  
     售货员完全的沉浸在六花的世界里，她把六花的衣服穿在身上，好像自己成了六花，六花变成了自己，她完全的沉浸在另一个女人的世界里，乐不疲此，好像这样的售货员就可以永远的占有棒球教练，可是现实是六花回来了，画面里他们三个躺在了一张床上，这是何等悲剧的画面，让我十分无语。
     最后，是六花拎着河豚走了，而原本要走的售货员留了下来，最后的画面是，她和棒球教练现在盛开的油菜花地，幸福的笑，像无数个文艺电影的最后，男女主角穿着白衬衫。
   
电影的几个画面，很有意思。
   1、教教练的妈妈跳华尔兹，这是另一个让我印象很深的画面，也许就是从这时候开始，教练接受了小尊，小尊也才成了小尊，而不是六花的替代品。

   2、小尊给教练刮胡子的时候，把我感动坏了。我前女友没有给我刮过胡子，可是她给我擦嘴，这确实能感动一个男人，好吧，我承认男人也是很感性的。。
3、小尊和六花都离开了教练的家，也许是我理解错了。六花躺在教练和小尊的身边并不是要挽回，而恰恰是放弃，那种平静，和小尊看到她的前男友与人偷情时一模一样。

真觉得《河豚》是一部可以慢慢看、来回看好几遍的好电影，有着台湾电影一贯的宁静、慢节奏、完美清新的画面，台词不多，你尽可用心去想象语言之外的东西。

跟男友失去全部激情的小尊，是一位连微笑都一成不变按严格标准的电梯小姐；失意的棒球教练，老婆跟着卡车司机跑了。这两个几乎在生活中快要丧失感觉、忘掉自己的人，假如不是因为一条河豚——一条被那个背叛了小尊的男友钓上来的刺豚，便不会有那次相遇。小尊在偶然撞见男友在家中与情人秘密约会后通过网络为刺豚找到了买家，那个棒球教练；而棒球教练前妻留下的河豚全部死掉是他网购河豚的原因。这里必须说明一下，有人曾告诉小尊河豚对环境耐受度很高，但同时提醒她能耐受不代表它快乐。从此刻起，这只河豚便跟小尊建立起一种深在的联系。

教练对这条浑身长刺的鱼不是很满意，小尊提出要亲手将它放进他的鱼缸。在鱼缸映射的幽兰室内光照下，经历了忐忑、期待、迟疑后他们疯狂地做爱了，之后在汗水和泪水中他们又经历了悔恨和悲伤。这是一个很自然发生的情节，不像一般想象中那样肮脏和淫秽。两人冷却已久的激情在那一天被鱼缸折射的冷蓝色光点燃了，在那不长不短的高潮里迸发的不是性爱的狂欢，而是长久以来淤于心胸的巨大伤痛和绝望。因此，你不能把小樽这次举动单纯定义为对男友的报复，更不是教练长期独居后的泄欲。此后的日子看上去似乎很简单，吃饭、做爱、睡觉，教练继续教棒球，小尊则呆在教练家无所事事，试遍了教练前妻的衣服，还结识了盲人邻居小金鱼。小金鱼把小尊当做教练前妻六花，小尊此时方知自己声音酷似六花。

小尊深深地爱上了教练，但不知教练实际在用跟她亲热的方式继续着对前妻的怀念。当小尊在某天突然发现在教练心中自己只是一个可怜的替身后，她愤怒伤心，教练并没有因为她的到来打开内心，他仍旧活在六花出走带给他的阴郁和颓唐中。她付出真心，却没有走入对方的心，不能获得完整的爱情；她抗议，但爱情使人获得惊人的忍耐和超低的自尊，她虽委屈，但对扮演六花这件事有所妥协，因为六花这个角色同时满足了两个孤独的人——教练和小金鱼。这种无奈伴随共同生活的快乐不知持续了多久，就在小尊自己都快要融入六花的角色中时，她突然发现教练爱上了她，爱上了小尊。这个转机的出现，影片只用了三句话，三句相同的重复的话——教练问小尊：你，叫什么名字？这是两人共同生活以来教练第一次问女孩的名字，或许有的人觉得很荒诞，但当男主人公开口的时候，我感觉压抑心头的一块乌云终于开了一道缝，阳光洒了进来。女孩半开玩笑地连答了两次“六花”，最后一次她说：小尊。

在一个普普通通的夜里，教练和小尊睡在床上，六花突然造访，风尘气息掩盖了这女孩原有的美丽。她惊愕、愤怒，继而赌气兼示威地躺在了教练身旁。在我看来，三人共卧一张床不是一个荒诞不经的场景，而是一种感情上尴尬局面的象征：走了的人又回来，发现原来被自己遗弃的位置已被他人占据；新人开始疑虑自己是否真的属于这个位置；男人的心里，应是最最明白，但此刻他却不能给一个明确的答案。最后新人含泪做出让步，旧人似乎又回到了原来属于她的那块床上的位置。小尊带走了之前与她一同走进这男人家里的刺豚，回到了当时她来到这里下车的位置。象征性的场景再依次上演：六花拖着行李箱向小尊表达了感情不可挽回的意思，继而乘车走出了他们的生活；男人随后赶到，像正在流泪的小尊致鞠躬礼，这一弓身，表达了尊重、歉意、呼唤。电影中的这一夜，包含了这场感情纠葛中男女情感变化的日日夜夜、分分秒秒，从归来到离开，从离开到归来。普通人的感情，浓缩在电影的小小银幕上，只看到一个伤心委屈的女子，连夜走出了那个曾给她新的幸福的小爱巢，坐在黎明的田间路旁，低着头流泪；一个负心的女人，短暂的出场和离去；一个洗去颓废，表情坚定的男人，张开双臂，相信他所迎接的，是他真正的幸福。

那只刺豚，被六花以一段踢踏舞从小尊手中换走。这个对于电影主人公双方来说都是情感结点的角色，连同那个为三人都制造了伤痛的女人，一起离开了。

       台湾的电影，一般不会涉及太过深奥的含义，它不会跟观众探讨生命的内涵、社会的问题、历史的承重……它很简单，只是细细的感情，但也很难，因为它要求观众有一个细腻又平静的心，这样才能接受那缓慢又简单的剧情，明白那份柔软的情感。
    《河豚》的女主角，是那种平淡到你会忽略其存在的女人，不断重复的工作 训练有素的微笑 没有爱情的婚姻 单调的生活。一只河豚让她的生活有了新的寄托，换水 喂食 观赏 抚摸。当鱼店老板告诉她“河豚其实不快乐的时候”，她才明白，不快乐的不只是鱼。于是当她亲眼撞见丈夫出轨的时候，她愣愣过后依然是那样训练有素的微笑，他们之间 无爱 亦无恨。虽然她的生活已无法改变，但是她至少可以给那条一样不快乐的鱼换一种生活。当她拿着一条鱼坐着长途汽车从喧嚣的都市来到一个偏僻静谧的村庄时，改变的不只是鱼的生活，还有她自己。因为她遇到了他——买鱼的人，一个沉默、不修边幅却透露出一股野气的男人。她提出想亲手将河豚放进他的鱼缸，他默许。她静静地跟着他走过曲曲折折的乡村小路，来到他破旧的小屋。她犹豫着，最后决定进屋，关门。
    男女之间有些事情似乎不需要说明，有一种叫做荷尔蒙的东西会幻化成某种气氛。她对他的抚摸没有抗拒，有些生气他的不给于，于是采取主动，换来他激烈的回应。最后一下，他突然抽身转过身低声痛哭。已满身是汗的她才明白他也只是一个受了伤的男人，她安慰着将手放到他肩上，却被他拒绝得甩开。他迅速穿好衣服，平静得出门，仿佛刚刚的一切都不曾发生过。这次，该哭的人是她了，她到底是在做什么呢？她哭着问他：“你是谁？”站在门口的他沉默半响，侧过脸回答：“棒球教练。”阳光略带刺眼，她有些看不清他的脸。
     他关上门离开，她却没有离开。她把鱼放进新的鱼缸，然后开始熟悉新的环境。她来到二楼，一个挂满女人衣服的卧室。瞬间明白某个女人离开了他，而他却依然太过贪恋这个女人的味道。她翻看着那些花哨的衣服，试穿了一件又一件，都是那么合适，她看着镜子里熟悉又陌生的自己，会心地笑了。这时，她遇见了盲眼的神婆小金鱼，知道了那个女人的名字——“六花”，俗气却招摇的名字。于是，她开始扮演“六花”的角色，做他的妻，而他也安然接受。他只是需要“六花”在他身边，即使是替身也无所谓。而她，只是需要一个温柔又懂得怜惜她的爱人，即使是当别人的替身也无所谓。
     她安心得扮演着别人的角色，生活简单而快乐。直到有一次触碰了某种禁忌。她不该收起六花的衣服。空气里没了六花的气息，她也就不再是六花了。当她看着他默默地重新挂出那些衣服的时候，她也终于回到了那个已经迷失了的自己。
     在烟雾熏绕的澡堂里，她全裸着向他做出邀请的姿势，他却无动于衷。她有些愤然，在转身的一瞬间又决定留在他身边，即使是替身也没有关系，至少他让她有了生气的感觉。她唱着哀伤又可笑的儿歌，而他选择接受。
      她帮他剔去胡渣，剪掉蓬乱的头发。他们一起吃面。她教会他训练有素的微笑，他的脸上终于有了表情。她让他教小金鱼跳华尔兹。一点一点得将自己种进他的心里。终于有一天，他开口问她：“你叫什么名字？”她咬着青苹果笑着回答：“六花。”他摇头，继续问，她依旧回答：“六花。”他走近，将她看见眼里，再一次问：“你 叫什么名字？”她沉默片刻，回答：“小尊。”他笑着点头，她也跟着笑了。她终于成为了他的特属“你”。
      生活真正变得美好。但美好的东西总是没办法持续。有一天真正的女主角回来了。六花 六花，她的名字一如她的心，躁动又敏感。也许她在外面受伤了，又或者她只是累了，重新回到了这里。她以为一切还会还以前一样，有个深爱她的男人还是会在那傻傻地等着她。只是这一次不一样了，有一个女人躺在了那原本属于她的床位。她静默，然后平静地走过去躺在了那个男人的另一边。三个人的拉锯站，每一个人的心情都不会平静。 终于有人抵抗不住了。小尊起身，穿回自己的衣服，决定退出，借来的总是要换的。
      小尊带着那条河豚一起离开，依旧是那条弯弯曲曲的小路，只是不知不觉中，她已在这个地方呆了太久，以前的芳草地里开遍了金针花。时间真是个可怕的词，一切都随着它悄悄改变。小尊依旧坐在那个地方，只是上一次是在等他，这一次是在等车。这时，小尊看见六花拖着行李箱走来，六花说回不去了。六花想要那条河豚，而小尊想看六花的舞蹈。六花穿着高跟鞋表演了一段踢踏，震地有声，一如她这一次决绝的姿态。于是，六花走了，小尊留下来。教练出现了，做出曾经她再熟悉不过的动作，这个动作是在说：“对不起。让您久等了。”
      他们牵着手离开，生活这一次是真的美好了。




原谅我繁琐的叙述方式。只是太钟情于去述说在电影中体会到的情感，尽管这些多半是主观臆测的。
    这部电影的导演——李启源很懂得运用色彩和结构，画面感把握得恰到好处。这部电影，兼具台湾的小清新和日式的唯美同时也有着日式的昏暗潮湿。不得不说这是它优点的同时也意味着其缺乏了独立个性和专属特点。
     情节简单得让人可以轻易地猜到剧情的发展脉络。个人觉得安排六花的实体出现有点狗血，如果让这个人虚拟着存在，让人去默默的去感知，貌似会显得更深沉一些。可以安排男女主角以另外一种形式（内在或外在皆可）出现濒临破灭的危机感，当这一危机感彻底解决时，男女主人公便是真正得在一起了，若不然就是结束了。
     不得不提，该片的音乐配得非常好。特别注意了一下，是一位叫做“半野喜弘”的音乐人制作，他为不少中国电影做过配乐。平淡静谧中又带着忧伤与沉重，重复的曲调仿佛是一种迷失与寻找，很适合整部影片的风格与主题。
     还值得一提的是这部电影的台词，少得被不少观众讽刺为“哑剧”。但我真正在意的并不是它的少，而是那位鱼店老板像在背诵台词般不带一点感情的生硬。
     整部影片下来，让我想起了列侬与小野洋子的那场恋爱——“用爱情 性欲 忘却 兑成的鸡尾酒”。
    “河豚”作为整部影片的贯穿线，似乎也意味着爱情的某种含义。
     爱情就像河豚一样，味虽鲜美，食用不当则会伤身，严重者危及生命。
     整体说来，这部影片虽算不上顶尖之作，但也是可以看一看的，因为也许你会在其中找到你自己的影子。