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志愿军：存亡之战
山寨火种
侦察兵
智取华山
烈火金钢
二百三高地
巴尔干边界
马来亚三日
密林追击
夜袭
本文首发于公众号“影探”，原创文章未经许可禁止转载。
最近，小探突然发现，北欧战争片拍的很牛逼啊！
像17年芬兰电影《无名战士》，豆瓣评分7.7，IMDB高达8.1。
这部片子通过芬兰军队一个排普通士兵的视角，完整再现了芬兰二战时抗击苏联、德国侵略的历史。
这是一部真正的群像电影，在长达三小时的时间里，没有一名真正的主角，观众甚至记不住角色的面孔和名字。
但他们每个人鲜活的生命、独特的性格却永远的印在了我们的脑海里。
这让人深刻感到“生命之可贵，但于战争只是一个统计数字”的残酷事实。n
小探今天想给大家推荐的是这一部，17年挪威电影。
第十二个人
Den 12. mann
该片豆瓣评分7.8，IMDB评分7.6。
如果说《无名战士》是从群像的角度去拍战争，那《第十二个人》就是名副其实的一个人的战争。
这两部片子的共同点是——冷！
这种冷首先是一种情绪基调上的冷。
引用豆瓣网友的评价：比北欧冬天更冷的是北欧的电影，冷静、克制、不煽情、不示弱。n
同时也是拍摄风格、故事情节上的冷。
《无名战士》的冷，体现在色调、配乐和氛围上。
而《第十二个人》则是一种让你感同身受的冷。
首先来感受下电影中挪威的自然环境：白雪皑皑的山峰、没过膝盖的积雪、鬼魅的北极光......
然后了解下主角的遭遇：浸冰水、遇雪崩、拖着伤腿在冰天雪地里跋涉、坐个雪橇还不幸翻车......
所以有人评价这部片子为二战版的《荒野猎人》。
确实，主角被虐千百遍的套路有点像。n
那《第十二个人》究竟讲了一个怎样的故事呢？
大致概括一下：二战期间，12名挪威破坏小分队潜入了德国在挪威境内的驻扎港，实施代号为“红色马丁”的破坏计划。结果11人被捕，第12人得以逃脱，并将秘密文件带回英国……
没错，这是一部根据真实事件改编的电影。
平心而论，小探觉得它比《荒野猎人》要好，主要原因如下：
《荒野猎人》中小李子强大的求生意志来自他想要复仇的决心。
而《第十二个人》中，男主在纳粹的重重围捕和恶劣的自然条件下，能幸存下来是因为心怀希望，以及一路得到挪威群众的无私帮助。
注：以下剧透较多，方便没时间看电影的小伙伴欣赏~
电影一开始，男主扬的受虐历程就跟着开始了。
他和队友乘坐的小船在离海岸不远处遭到德军袭击，一群人匆匆忙忙炸毁资料，跳海逃生。
他们刚从冰冷的海水里挣扎着上岸，就被在岸边守株待兔的德军逮了个正着。
只有扬做了落网之鱼。
但不幸的是，跳海时他丢了一只鞋子，逃跑的过程中又被德军打穿了脚丫。
夜幕降临，德军为了寻找他发射了很多颗燃烧弹，点亮了港湾的整片区域。
扬被逼的跳进零度以下的海水中逃生。
德军其实已经认定他活不下来了，但偏偏指挥官是个将德国人的严谨发挥到极致的人。
有多严谨呢？为了验证扬在零度以下的海湾中能否生存，他亲自拿着秒表、站到冰水中去计算时间。
果然坚持不了一分钟。
但让他不爽的是，竟然找不到扬的尸体。
扬确实浸着冰水游过了港湾，他挂着一身冰，哆哆嗦嗦的向海边划船的情侣求助。
这仅仅是他劫难的开始，孤军奋战的扬打算翻山越岭，逃往中立国瑞典。
而德国指挥官下决心要捉住他，在沿途设置了重重关卡。
他把这场追逐看作了两个男人之间的较量。
这之后有好几次，他都差点将扬逼入险境。n
但每一次，扬都靠着绝佳的运气，及时得到了沿途居民的帮助，挺了过来。
帮助他的居民有八旬的老太太，有拥有可爱小萝莉的一家人，有温柔善良的挪威妹子，也有“战斗民族”式的彪形大汉......
电影的后半段，扬遭遇雪崩，再次经历了九死一生的磨难。
浑身是伤的他彻底被放倒了，可以说后半段，他基本上是躺着演的。
（从雪崩中幸存的男主）
但当地的民众并没有放弃他。
他们冒着被枪毙的危险收留了重伤的扬。
他们利用智慧，在纳粹频繁的搜查下一次次转移他。
（当地居民巧妙的将转移扬的雪橇变为小船的一部分）
他们将扬藏在偏僻的小屋里、雪山石块下、山洞里，然后轮番上阵，在德军眼皮底下给扬送饭.....
他们之所以这么做，是因为将扬看成了某种希望。
彼时的挪威正处于纳粹铁蹄的践踏下。
但正如电影中的台词——德国人无法战胜北极光，挪威人并没有放弃反抗的精神。
而扬正是这种精神的化身。
而扬虽然得到了沿途居民的帮助，但他能够幸存，靠的也是超乎常人的意志。n
他要忍耐的不只是伤痛，还有孤独与恐惧的漫长折磨。
扬其实并不算勇敢，藏身湖边小屋时，他一次次梦到自己被德军发现，精神游走在崩溃的边缘。
当他短暂的清醒过来时，发现自己被打伤的脚趾已经变黑了。
于是他独自完成了截肢手术。
（做完手术的男主晕了过去）
面对绝境，扬始终是乐观的。
他调侃自己居身的小屋是“大酒店”，举起一粒雪花说这是自己”一天的食物“。
但有时精神上的孤独比身体上的痛苦更能消磨人的意志。
每次被转移到一个新地方，扬就要独自度过二三十天。
时间越长，他觉得自己能幸存的希望就越小，整个人在不知不觉中变的绝望起来。
为了鼓励他，当地的居民集合了珍贵的食材，在国庆节那天给扬做了一块小蛋糕。
他们想让扬知道，所有人都与他同在。
是同胞的支持延续了扬”心中的火焰“。
最终，当漫长的冬天结束时，挪威人再次利用智慧、借助自然的力量，成功将扬送过了挪威-瑞典的边境线。
很多人觉得这部电影“有些平淡”，认为它可以再拍的惊心动魄一点。
确实，全篇和敌人正面交锋的场景只有一处。
在我们看来，一个“逃亡”的故事并不值得大书特书。
但挪威人却愿意将这“第十二个人”奉为英雄。
在他们看来，生命才是最可贵的东西。
电影中一个让小探印象深刻的情节是：扬的队友被抓获，其中最年轻的小伙子一点也不勇敢、害怕的不得了。
只有他，在被枪决的一刻保持了跪立的姿势，仿佛在留恋自己的生命，不愿意离去。
这种“人本”精神始终贯穿于北欧的战争电影中。
（截图来自挪威电影《国王的选择》，34个公民的性命，促使挪威国王下定决心，对德宣战。）
本片中，扬是否存活，于战争结果并无太大影响，但挪威民众还是甘愿冒着风险去帮助他。
这种信念，就好像将《辛德勒的名单》中那句非常经典的台词“救一人即是救全世界”，反过来的实践，即：
倾世人之力救一人！
最后用扬说的一句话结束吧，
“他并不认为自己是个英雄，那些让他活着的人才是英雄！”
n算是一部“主旋律电影”，男主从头到尾获得了众多人的帮助，才大难不死，度过难关。而帮助他的民众也自觉，帮助这位英雄，是因为他们需要一个奇迹。
这部电影几乎没有的战争情景，但是对战争时的人物的内心刻画表现得淋漓尽致nn杨的成功有三个因素，个人超出常人的坚强意志，还有爱国挪威人的冒死帮助，最后是难以想象的运气。
主旋律电影我们有，好莱坞必须有，丹麦也有，几乎所有的国家都制作过属于自己的主旋律电影，因为，每个国家都需要英雄、传奇乃至神迹！
英雄、传奇乃至神迹往往是一个国家或民族的立足之本。这是一个大多数人“躲避崇高”的时代，但主流社会在价值输出时却必须“坚守崇高”，这样国家或民族才不至于“崩溃”。
因此，几乎每个国家都会用电影讲述自己的英雄故事。不同的是，有些讲述者把故事讲得过于直白，成了假大空的说教；有些讲述者把故事讲得润物细无声，真正做到了寓教于乐。
如何宣传自己国家的英雄、传奇乃至神迹，是有技巧的，也是有高下之分的。
《第十二个人》是挪威的主旋律电影，是挪威的英雄故事，是挪威的历史传奇，甚至是挪威的“神迹”。扬·巴斯路德的故事之于挪威，犹如岳飞、文天祥等的故事之于中华民族。
《第十二个人》根据真人真事改编，影片中的核心事件和主要人物，都是真实存在过的。影片中，事件本身大体还原外，事件发生的时间、地点也比较精准，而帮助过扬·巴斯路德的马吕斯·戈冯、古娟、艾嘉尼特等人，都是真实存在的，其中，古娟可能爱上了扬·巴斯路德，苦等他二十年无果后才结婚的。
和一般的二战片不同，该片的核心叙事不是战斗，而是逃亡。而且，不是敦刻尔克那样的战略性“大逃亡”，而是一个人的逃亡。
在冰天雪地中逃亡，在疯狂搜捕中逃亡，前半段是个人生命力与意志力的体现，后半段则上升到一个民族凝聚力和不屈精神的体现。
逃亡成功，是扬·巴斯路德的个人的胜利，是所有帮助过他的挪威人的胜利，从而激励了整个挪威民族的斗争精神——扬·巴斯路德实际成了挪威民族坚韧不拔的精神象征。
扬·巴斯路德在挪威家喻户晓，但他并未因此自我膨胀，他至死都是一个谦逊的英雄。他一直强调，那些帮助他逃亡的人才是真正的英雄。
1988年，扬·巴斯路德去世，遵照他的遗愿，他被葬于曼德伦——他的逃亡之地——他希望和那些帮助过他的人永远在一起。
扬·巴斯路德的故事在挪威传颂极广，导演哈罗德·兹瓦特在童年时代便知道这个故事。哈罗德·兹瓦特回忆，他小时候在雪地里玩耍时，也会想，扬·巴斯路德当年在冰天雪地中经历了怎样的险境？可见，这个故事在挪威是深入人心的。
十二人的小分队潜入德军在挪威境内的驻扎港，执行代号为“红色马丁”的破坏计划。因为叛徒的告密，小分队对德军设施的破坏并没有成功，并遭受了德军火力全开的攻击。最终，小分队中的十一人牺牲。
第十二个人，也就是扬·巴斯路德，他的终极任务也变更为逃亡并带回秘密文件。扬·巴斯路德不过是一个人，他的逃亡，象征意义是远大于现实意义的——他是突破德军追捕与封锁的英雄，他极大打击了德军的气焰，所谓“灭敌人之志气”是也。
北欧是极寒之地，扬·巴斯路德逃亡的时候（四、五月份），虽然不是最冷的时候，但他在负伤的情况下，不要说逃亡，正常穿过雪山，都极有可能丧命。
他最终能够活下来，确实是一个奇迹。他的逃亡，绝对称得上是极限逃亡。
其实，他不是一个人在逃亡，没有渔夫、农民、店主等挪威老百姓的帮助，他是不可能逃亡成功的，早就命丧雪山了。
这也是这个故事的伟大之处，它不是“个人英雄主义”，而是“群众英雄主义”，更是伟大的“民族英雄主义”。
难能可贵的是，扬·巴斯路德一直清醒地意识到了这一点，努力让“传奇”归于人民，而不是他个人。
所有的传奇故事都需要一定程度的渲染，《第十二个人》当然也不例外。
毋庸置疑，扬·巴斯路德的成功逃亡是一个奇迹，但这个奇迹本身并没有那么强的戏剧性，是编剧和导演让这个故事变得更加戏剧化了。
影片中出现的几次“最后一分钟营救”，都有着明显的好莱坞“套路”，真实性是要大打折扣的。
为了凸显故事的戏剧性，导演哈罗德·兹瓦特“引入”了盖世太保军官库尔特·斯特奇这个大反派。作为纳粹的嗅觉特别灵敏的“鹰犬”，库尔特·斯特奇的各种“助攻”，大大加强了扬·巴斯路德逃亡途中的惊险色彩。
现实中，库尔特·斯特奇也是存在的（他因战争罪在1947年被执行死刑），但他只是德国在当地驻军头目，并没有在追捕扬·巴斯路德的过程中发挥如此“重要的”作用。
其实，导演哈罗德·兹瓦特的好莱坞式的渲染有点过头了，在带给观众惊险、刺激的感受的同时，也削弱了故事的可信度。
我认为，扬·巴斯路德是如此谦逊的英雄，赋以他身上过多的戏剧色彩，可能是违背他本人的意愿的。
每个国家都需要英雄、传奇乃至神迹，扬·巴斯路德当然是值得称颂的英雄，他的故事也是值得讲述的传奇，但发生在他身上的“神迹”，其实不必那么多。
2018年10月13日，电影《第十二个人》获得第五届丝绸之路国际电影节金丝路传媒荣誉最佳故事片。
很明显，这是一部与当下我国主流价值观高度吻合的一部影片。它有一些缺点，但值得我们的主旋律电影学习的地方仍然很多。
1940年4月9日，纳粹德国占领了挪威，希特勒在挪威建立了堡垒，并将飞机、军舰、潜艇驻扎在北部地区。
1943年3月24日，“红色马丁行动”启动，英国训练了12名挪威士兵，并把他们送到挪威执行一项破坏德国的机场和设施的任务，只有1个人活着回来了。
这个故事里最令人难以置信的是，历史上确有其事。
《第十二个人》就是根据此事改编。电影开门见山，一开头就是12人的破坏小分队被德军袭击的片段，其中11人被捕，只有扬·巴斯路德侥幸逃脱。
整部电影都是讲述德军追杀扬、扬奋力逃跑的故事，他先后游过一个水温低于零度的海峡，坐船穿越峡湾，滑雪遭遇雪崩，乘雪橇翻过一座山，来到挪威和瑞典的交界处，最终被一只驯鹿送到瑞典。
他凭借顽强的毅力，再加上挪威人民的帮助，成功从德军的追击下逃脱，并将秘密文件带回了英国。
片尾字幕显示：扬·巴斯路德继续训练新兵，直到挪威被解放。
扬并不认为自己是个英雄，他说：那些让他活着的人才是真正的英雄。
1988年，扬去世，人们按照他的遗愿将他埋葬在曼德伦，和帮助过他的人在一起。
《第十二个人》虽然是一部主旋律电影，但是这并非是扬一个人的故事。如果没有挪威人民的帮助，他是无法成功逃到瑞典的。而长达135分钟的片长也给了其它角色更多的戏份、更大的发挥空间。
比如地图只有一部分，一个非常精通地理的小女孩为扬指出了前往瑞典的道路。
再比如扬被子弹打断了脚趾，不能涉水，皮尔德斯就背着他到岸边。
还有马吕斯冒着判死刑的危险窝藏扬，并且和同伴用雪橇拉着扬帮助他翻过雪山。
最让人印象深刻的是，马吕斯收留扬之后，马吕斯的妹妹古娟就对他产生了好感，后面还提出要去雪山上找他。
而我们也能从片尾字幕得知古娟直到20年后才结婚。
这种处理手段非常高级。诺兰曾经说过：“如果在战争片中加入爱情戏，会让人觉得很假。”而《第十二个人》仅仅是暗示观众古娟对扬有好感，最后又说古娟20年后才结婚，其它的就交给观众自己去想象。这是一个开放式桥段，给人留下了遐想的空间。
毕竟电影中古娟从没有亲口说她喜欢扬，也就不存在杜撰的嫌疑了。
电影没有明确交代古娟和扬之间发生了什么，但我们可以猜测这20年来，古娟一直在等待扬，也许他们有过一段不为人知的往事。
以上细节使得从扬到古娟、马吕斯等挪威人民的形象也变得清晰起来，使得整个故事更加生动立体。
所以这绝对不是一部个人主义电影，电影里的大量角色都有着鲜明的形象，而他们正是扬成功逃脱的重要因素，是他们为扬提供了帮助。
这不是主角拯救世界、拯救人民的故事，而是人民拯救主角的故事，和那些刀枪不入、神功护体、救人民于水火的个人主义电影的确不太一样。
这也是为什么扬说：我并不认为自己是个英雄，那些让我活着的人才是真正的英雄。
正如《七武士》的台词：打了胜仗的不是我们，而是那些农民。
《第十二个人》值得争议的地方在于扬的逃离经历，比如游过海峡、遭遇雪崩、被驯鹿送出国境等桥段显得不够真实。由于扬的经历过于离奇和夸张，因此有网友称这部电影为“抗德神剧”。
事实上，《第十二个人》和《敦刻尔克》类似，并非是讲述盟军和德军正面作战，而是关于“逃跑”。
《敦刻尔克》是英法联军的军事撤退行动，而《第十二个人》是扬从德军的驻扎港逃跑到瑞典。扬要做的不是攻打德军，他只需要成功逃跑。因此，“抗德神剧”的说法也就不攻自破。
更为重要的是，电影并非凭空臆想，而是根据历史真实事件改编。
近几年来，根据真事改编的电影越来越多，比如《萨利机长》中，萨利机长在哈德逊河迫降客机，155人全数生还；
《敦刻尔克》中，英国的计划是力争撤离3万人，结果成功撤离了33.5万人。
《血战钢锯岭》中，戴斯蒙德在战场上拯救了75名战友而安全生还。
倘若没有这样的历史背景，观众就会觉得太假，觉得萨利机长、英军、戴斯蒙德、扬是不是开了挂？
正因为这些电影都是根据真事改编，有历史事件做支撑，也就提高了可信度。
除此之外，根据真事改编不仅能让观众更加相信这部电影，同时还增强了电影的感染力。普通电影尽管励志、充满正能量，但你知道这都是编的，而根据真事改编的电影会让观众觉得受到了极大的鼓舞，毕竟历史上真的有人这么勇敢、坚强，那我们为什么不可以呢？
就以《第十二个人》而言，电影传达了信念和坚持的可贵。尽管这部电影是经过了艺术的加工，扬真正的经历或许不像电影中那么充满传奇色彩，但我们可以肯定的是他的确在德军的追击下存活了几十天，并且安全逃到瑞典。
死亡来临之前，他的求生欲促使他的潜力得到了全面的发挥，从而完成了一项看似不可能的壮举。
人真的是一种很神奇的动物，无论遭受怎样的挫折和磨难（只要不是致命性的打击），假以时日都能恢复如初，甚至会变得更加优秀，因为那些杀不死你的只会让你更加强大。
我们每一个人都应该相信：你远远比你想象中更加强大，世界上最大的谎言就是“你不行”。
看这部电影之前，二战的挪威给你留下的印象有什么？
我先说说自己，重水之战和布吕歇尔号。
重水之战是现代特种作战发展历程中的著名战役，虽说有挪威籍的情报人员参与，但大多数功劳都归于英军，挪威更多的是在担当背景。
布吕歇尔号则是一艘德国海军希佩尔海军上将级重巡洋舰，在战争初期被挪威的岸防炮击沉。击沉布吕歇尔号对挪威一开战就一败涂地没有太大的影响。而且，除了在军事爱好者和我这种深受舰娘游戏毒害的玩家中间，布吕歇尔号的知名度并不高。
作为最早的一批“败者”，二战的挪威，似乎并没有多少拿得出手的战绩。比如《第十二个人》中的“红色马丁”行动，从军事上来说，彻彻底底地失败了。
挪威电影《第十二个人》基于真实事件，十二名在英国接受训练的挪威人回到被占领的祖国执行破坏任务，在任务的第一步就因行踪暴露被德军拦截，除主角扬·巴斯路德外的队员被俘后遭处决。扬·巴斯路德侥幸逃脱后，历尽艰辛，经由瑞典逃回了英国。
虽然豆瓣的简介上写了，主角带着机密文件逃回英国，但看过电影就知道，主角在挪威逃跑时身上并没有带什么文件，主角小队的文件，包括所有队员的证件，一开始就被德军捞起来了。片头主角怀中印有“绝密”的文件是事后的行动报告。也就是说，主角并没有背负着“将机密文件带回英国”的任务。
巴斯路德是单纯的逃生。
同样是逃生，《荒野猎人》主角的动力是“复仇”，为了保住性命找到杀害儿子的凶手；《启示》主角的动力是“拯救”，为了在雨水淹没藏身地前就救出家人。巴斯路德逃生的动力更像生存的本能。
他没有像孤胆英雄一样继续执行任务，这很真实，不是人人都是战狼。影片开头，巴斯路德就目睹一位队员被德军轻描淡写地射杀，队友被抓走前对他说“别让我白白牺牲”，故事推进不久主角也得知被俘的战友们全部遇害。主角滞留在“萨伏酒店”时，有一段精彩的描写梦境的剪辑，反应了高压之下主角的心理，他在竭力抵抗死亡，他知道如果被捕，也难逃死亡的下场。
很多人把本片评价为“二战版《荒野猎人》”，十分贴切。两部电影的环境基调十分相近。《荒野猎人》中主角求生最大的危险不是会割头皮的印第安人，而是寒冷和饥饿。《第十二个人》虽然是二战时期，但纳粹军队的威胁远远比不上严苛的大自然。
这部影片透露着刺骨的冰冷，甚至可能观众打起寒颤。在如此严酷的自然环境中，主角游过零度以下的峡湾，割掉得了坏疽的脚趾，靠雪水存活四天……他身上体现出强大的生命力和意志力。
如果没有他人的帮助，《荒野猎人》里小李子活不到找出仇人的那一天，同样的，如果没有他人的帮助，巴斯路德也无法幸存下来。《荒野猎人》中帮助主角的独行印第安人被主角的经历所感染，他们是陌生人的同时同病相怜。而巴斯路德逃生的过程中得到形形色色人的帮助，大家是陌生人的同时，更是同胞。他们从巴斯路德身上看到了希望，这个没有坐以待毙的年轻战士虽然无法给敌人造成巨大的损失，但单单是幸存下来、逃出生天，就是对侵略者的一种示威和挫败，想尽办法让这名战士活下来，是手无寸铁的居民们反抗的方式，是他们让自身民族精神之火不会熄灭的材薪。
片中几次提到了“北极光”，强调“无法占领”。虽然我没有专门的研究，极光在极圈附近的民族的精神文化中必定有着重要的含义。“北极光”一词从反抗军战士到八岁的小女孩，都有被提及，这里象征了抗争的希望之外，更是挪威民族独立的符号，即使国土被占领，资源被掠夺，人民被奴役，信仰北极光的人也还没有丢掉民族认同和自豪。巴斯路德为生存而做的努力，可以看作是“北极光”的具象化，纳粹没有占领北极光，也就没有征服挪威人。
《第十二个人》是一部十分值得我国学习的作品，今天我们的银幕上不乏横刀立马的将领、骁勇无畏的士兵、帅哥靓女的特工，但民族精神局限于偶像，而不是体现于人民身上，便只不过是“看戏”。其实，和遥远的挪威相比，我们的故事不是更多吗？
影片聚焦铁原阻击战。1951年5月，中国人民......
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这部片子通过芬兰军队一个排普通士兵的视角，完整再现了芬兰二战时抗击苏联、德国侵略的历史。
这是一部真正的群像电影，在长达三小时的时间里，没有一名真正的主角，观众甚至记不住角色的面孔和名字。
但他们每个人鲜活的生命、独特的性格却永远的印在了我们的脑海里。
这让人深刻感到“生命之可贵，但于战争只是一个统计数字”的残酷事实。n
小探今天想给大家推荐的是这一部，17年挪威电影。
第十二个人
Den 12. mann
该片豆瓣评分7.8，IMDB评分7.6。
如果说《无名战士》是从群像的角度去拍战争，那《第十二个人》就是名副其实的一个人的战争。
这两部片子的共同点是——冷！
这种冷首先是一种情绪基调上的冷。
引用豆瓣网友的评价：比北欧冬天更冷的是北欧的电影，冷静、克制、不煽情、不示弱。n
同时也是拍摄风格、故事情节上的冷。
《无名战士》的冷，体现在色调、配乐和氛围上。
而《第十二个人》则是一种让你感同身受的冷。
首先来感受下电影中挪威的自然环境：白雪皑皑的山峰、没过膝盖的积雪、鬼魅的北极光......
然后了解下主角的遭遇：浸冰水、遇雪崩、拖着伤腿在冰天雪地里跋涉、坐个雪橇还不幸翻车......
所以有人评价这部片子为二战版的《荒野猎人》。
确实，主角被虐千百遍的套路有点像。n
那《第十二个人》究竟讲了一个怎样的故事呢？
大致概括一下：二战期间，12名挪威破坏小分队潜入了德国在挪威境内的驻扎港，实施代号为“红色马丁”的破坏计划。结果11人被捕，第12人得以逃脱，并将秘密文件带回英国……
没错，这是一部根据真实事件改编的电影。
平心而论，小探觉得它比《荒野猎人》要好，主要原因如下：
《荒野猎人》中小李子强大的求生意志来自他想要复仇的决心。
而《第十二个人》中，男主在纳粹的重重围捕和恶劣的自然条件下，能幸存下来是因为心怀希望，以及一路得到挪威群众的无私帮助。
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电影一开始，男主扬的受虐历程就跟着开始了。
他和队友乘坐的小船在离海岸不远处遭到德军袭击，一群人匆匆忙忙炸毁资料，跳海逃生。
他们刚从冰冷的海水里挣扎着上岸，就被在岸边守株待兔的德军逮了个正着。
只有扬做了落网之鱼。
但不幸的是，跳海时他丢了一只鞋子，逃跑的过程中又被德军打穿了脚丫。
夜幕降临，德军为了寻找他发射了很多颗燃烧弹，点亮了港湾的整片区域。
扬被逼的跳进零度以下的海水中逃生。
德军其实已经认定他活不下来了，但偏偏指挥官是个将德国人的严谨发挥到极致的人。
有多严谨呢？为了验证扬在零度以下的海湾中能否生存，他亲自拿着秒表、站到冰水中去计算时间。
果然坚持不了一分钟。
但让他不爽的是，竟然找不到扬的尸体。
扬确实浸着冰水游过了港湾，他挂着一身冰，哆哆嗦嗦的向海边划船的情侣求助。
这仅仅是他劫难的开始，孤军奋战的扬打算翻山越岭，逃往中立国瑞典。
而德国指挥官下决心要捉住他，在沿途设置了重重关卡。
他把这场追逐看作了两个男人之间的较量。
这之后有好几次，他都差点将扬逼入险境。n
但每一次，扬都靠着绝佳的运气，及时得到了沿途居民的帮助，挺了过来。
帮助他的居民有八旬的老太太，有拥有可爱小萝莉的一家人，有温柔善良的挪威妹子，也有“战斗民族”式的彪形大汉......
电影的后半段，扬遭遇雪崩，再次经历了九死一生的磨难。
浑身是伤的他彻底被放倒了，可以说后半段，他基本上是躺着演的。
（从雪崩中幸存的男主）
但当地的民众并没有放弃他。
他们冒着被枪毙的危险收留了重伤的扬。
他们利用智慧，在纳粹频繁的搜查下一次次转移他。
（当地居民巧妙的将转移扬的雪橇变为小船的一部分）
他们将扬藏在偏僻的小屋里、雪山石块下、山洞里，然后轮番上阵，在德军眼皮底下给扬送饭.....
他们之所以这么做，是因为将扬看成了某种希望。
彼时的挪威正处于纳粹铁蹄的践踏下。
但正如电影中的台词——德国人无法战胜北极光，挪威人并没有放弃反抗的精神。
而扬正是这种精神的化身。
而扬虽然得到了沿途居民的帮助，但他能够幸存，靠的也是超乎常人的意志。n
他要忍耐的不只是伤痛，还有孤独与恐惧的漫长折磨。
扬其实并不算勇敢，藏身湖边小屋时，他一次次梦到自己被德军发现，精神游走在崩溃的边缘。
当他短暂的清醒过来时，发现自己被打伤的脚趾已经变黑了。
于是他独自完成了截肢手术。
（做完手术的男主晕了过去）
面对绝境，扬始终是乐观的。
他调侃自己居身的小屋是“大酒店”，举起一粒雪花说这是自己”一天的食物“。
但有时精神上的孤独比身体上的痛苦更能消磨人的意志。
每次被转移到一个新地方，扬就要独自度过二三十天。
时间越长，他觉得自己能幸存的希望就越小，整个人在不知不觉中变的绝望起来。
为了鼓励他，当地的居民集合了珍贵的食材，在国庆节那天给扬做了一块小蛋糕。
他们想让扬知道，所有人都与他同在。
是同胞的支持延续了扬”心中的火焰“。
最终，当漫长的冬天结束时，挪威人再次利用智慧、借助自然的力量，成功将扬送过了挪威-瑞典的边境线。
很多人觉得这部电影“有些平淡”，认为它可以再拍的惊心动魄一点。
确实，全篇和敌人正面交锋的场景只有一处。
在我们看来，一个“逃亡”的故事并不值得大书特书。
但挪威人却愿意将这“第十二个人”奉为英雄。
在他们看来，生命才是最可贵的东西。
电影中一个让小探印象深刻的情节是：扬的队友被抓获，其中最年轻的小伙子一点也不勇敢、害怕的不得了。
只有他，在被枪决的一刻保持了跪立的姿势，仿佛在留恋自己的生命，不愿意离去。
这种“人本”精神始终贯穿于北欧的战争电影中。
（截图来自挪威电影《国王的选择》，34个公民的性命，促使挪威国王下定决心，对德宣战。）
本片中，扬是否存活，于战争结果并无太大影响，但挪威民众还是甘愿冒着风险去帮助他。
这种信念，就好像将《辛德勒的名单》中那句非常经典的台词“救一人即是救全世界”，反过来的实践，即：
倾世人之力救一人！
最后用扬说的一句话结束吧，
“他并不认为自己是个英雄，那些让他活着的人才是英雄！”
n算是一部“主旋律电影”，男主从头到尾获得了众多人的帮助，才大难不死，度过难关。而帮助他的民众也自觉，帮助这位英雄，是因为他们需要一个奇迹。
这部电影几乎没有的战争情景，但是对战争时的人物的内心刻画表现得淋漓尽致nn杨的成功有三个因素，个人超出常人的坚强意志，还有爱国挪威人的冒死帮助，最后是难以想象的运气。
主旋律电影我们有，好莱坞必须有，丹麦也有，几乎所有的国家都制作过属于自己的主旋律电影，因为，每个国家都需要英雄、传奇乃至神迹！
英雄、传奇乃至神迹往往是一个国家或民族的立足之本。这是一个大多数人“躲避崇高”的时代，但主流社会在价值输出时却必须“坚守崇高”，这样国家或民族才不至于“崩溃”。
因此，几乎每个国家都会用电影讲述自己的英雄故事。不同的是，有些讲述者把故事讲得过于直白，成了假大空的说教；有些讲述者把故事讲得润物细无声，真正做到了寓教于乐。
如何宣传自己国家的英雄、传奇乃至神迹，是有技巧的，也是有高下之分的。
《第十二个人》是挪威的主旋律电影，是挪威的英雄故事，是挪威的历史传奇，甚至是挪威的“神迹”。扬·巴斯路德的故事之于挪威，犹如岳飞、文天祥等的故事之于中华民族。
《第十二个人》根据真人真事改编，影片中的核心事件和主要人物，都是真实存在过的。影片中，事件本身大体还原外，事件发生的时间、地点也比较精准，而帮助过扬·巴斯路德的马吕斯·戈冯、古娟、艾嘉尼特等人，都是真实存在的，其中，古娟可能爱上了扬·巴斯路德，苦等他二十年无果后才结婚的。
和一般的二战片不同，该片的核心叙事不是战斗，而是逃亡。而且，不是敦刻尔克那样的战略性“大逃亡”，而是一个人的逃亡。
在冰天雪地中逃亡，在疯狂搜捕中逃亡，前半段是个人生命力与意志力的体现，后半段则上升到一个民族凝聚力和不屈精神的体现。
逃亡成功，是扬·巴斯路德的个人的胜利，是所有帮助过他的挪威人的胜利，从而激励了整个挪威民族的斗争精神——扬·巴斯路德实际成了挪威民族坚韧不拔的精神象征。
扬·巴斯路德在挪威家喻户晓，但他并未因此自我膨胀，他至死都是一个谦逊的英雄。他一直强调，那些帮助他逃亡的人才是真正的英雄。
1988年，扬·巴斯路德去世，遵照他的遗愿，他被葬于曼德伦——他的逃亡之地——他希望和那些帮助过他的人永远在一起。
扬·巴斯路德的故事在挪威传颂极广，导演哈罗德·兹瓦特在童年时代便知道这个故事。哈罗德·兹瓦特回忆，他小时候在雪地里玩耍时，也会想，扬·巴斯路德当年在冰天雪地中经历了怎样的险境？可见，这个故事在挪威是深入人心的。
十二人的小分队潜入德军在挪威境内的驻扎港，执行代号为“红色马丁”的破坏计划。因为叛徒的告密，小分队对德军设施的破坏并没有成功，并遭受了德军火力全开的攻击。最终，小分队中的十一人牺牲。
第十二个人，也就是扬·巴斯路德，他的终极任务也变更为逃亡并带回秘密文件。扬·巴斯路德不过是一个人，他的逃亡，象征意义是远大于现实意义的——他是突破德军追捕与封锁的英雄，他极大打击了德军的气焰，所谓“灭敌人之志气”是也。
北欧是极寒之地，扬·巴斯路德逃亡的时候（四、五月份），虽然不是最冷的时候，但他在负伤的情况下，不要说逃亡，正常穿过雪山，都极有可能丧命。
他最终能够活下来，确实是一个奇迹。他的逃亡，绝对称得上是极限逃亡。
其实，他不是一个人在逃亡，没有渔夫、农民、店主等挪威老百姓的帮助，他是不可能逃亡成功的，早就命丧雪山了。
这也是这个故事的伟大之处，它不是“个人英雄主义”，而是“群众英雄主义”，更是伟大的“民族英雄主义”。
难能可贵的是，扬·巴斯路德一直清醒地意识到了这一点，努力让“传奇”归于人民，而不是他个人。
所有的传奇故事都需要一定程度的渲染，《第十二个人》当然也不例外。
毋庸置疑，扬·巴斯路德的成功逃亡是一个奇迹，但这个奇迹本身并没有那么强的戏剧性，是编剧和导演让这个故事变得更加戏剧化了。
影片中出现的几次“最后一分钟营救”，都有着明显的好莱坞“套路”，真实性是要大打折扣的。
为了凸显故事的戏剧性，导演哈罗德·兹瓦特“引入”了盖世太保军官库尔特·斯特奇这个大反派。作为纳粹的嗅觉特别灵敏的“鹰犬”，库尔特·斯特奇的各种“助攻”，大大加强了扬·巴斯路德逃亡途中的惊险色彩。
现实中，库尔特·斯特奇也是存在的（他因战争罪在1947年被执行死刑），但他只是德国在当地驻军头目，并没有在追捕扬·巴斯路德的过程中发挥如此“重要的”作用。
其实，导演哈罗德·兹瓦特的好莱坞式的渲染有点过头了，在带给观众惊险、刺激的感受的同时，也削弱了故事的可信度。
我认为，扬·巴斯路德是如此谦逊的英雄，赋以他身上过多的戏剧色彩，可能是违背他本人的意愿的。
每个国家都需要英雄、传奇乃至神迹，扬·巴斯路德当然是值得称颂的英雄，他的故事也是值得讲述的传奇，但发生在他身上的“神迹”，其实不必那么多。
2018年10月13日，电影《第十二个人》获得第五届丝绸之路国际电影节金丝路传媒荣誉最佳故事片。
很明显，这是一部与当下我国主流价值观高度吻合的一部影片。它有一些缺点，但值得我们的主旋律电影学习的地方仍然很多。
1940年4月9日，纳粹德国占领了挪威，希特勒在挪威建立了堡垒，并将飞机、军舰、潜艇驻扎在北部地区。
1943年3月24日，“红色马丁行动”启动，英国训练了12名挪威士兵，并把他们送到挪威执行一项破坏德国的机场和设施的任务，只有1个人活着回来了。
这个故事里最令人难以置信的是，历史上确有其事。
《第十二个人》就是根据此事改编。电影开门见山，一开头就是12人的破坏小分队被德军袭击的片段，其中11人被捕，只有扬·巴斯路德侥幸逃脱。
整部电影都是讲述德军追杀扬、扬奋力逃跑的故事，他先后游过一个水温低于零度的海峡，坐船穿越峡湾，滑雪遭遇雪崩，乘雪橇翻过一座山，来到挪威和瑞典的交界处，最终被一只驯鹿送到瑞典。
他凭借顽强的毅力，再加上挪威人民的帮助，成功从德军的追击下逃脱，并将秘密文件带回了英国。
片尾字幕显示：扬·巴斯路德继续训练新兵，直到挪威被解放。
扬并不认为自己是个英雄，他说：那些让他活着的人才是真正的英雄。
1988年，扬去世，人们按照他的遗愿将他埋葬在曼德伦，和帮助过他的人在一起。
《第十二个人》虽然是一部主旋律电影，但是这并非是扬一个人的故事。如果没有挪威人民的帮助，他是无法成功逃到瑞典的。而长达135分钟的片长也给了其它角色更多的戏份、更大的发挥空间。
比如地图只有一部分，一个非常精通地理的小女孩为扬指出了前往瑞典的道路。
再比如扬被子弹打断了脚趾，不能涉水，皮尔德斯就背着他到岸边。
还有马吕斯冒着判死刑的危险窝藏扬，并且和同伴用雪橇拉着扬帮助他翻过雪山。
最让人印象深刻的是，马吕斯收留扬之后，马吕斯的妹妹古娟就对他产生了好感，后面还提出要去雪山上找他。
而我们也能从片尾字幕得知古娟直到20年后才结婚。
这种处理手段非常高级。诺兰曾经说过：“如果在战争片中加入爱情戏，会让人觉得很假。”而《第十二个人》仅仅是暗示观众古娟对扬有好感，最后又说古娟20年后才结婚，其它的就交给观众自己去想象。这是一个开放式桥段，给人留下了遐想的空间。
毕竟电影中古娟从没有亲口说她喜欢扬，也就不存在杜撰的嫌疑了。
电影没有明确交代古娟和扬之间发生了什么，但我们可以猜测这20年来，古娟一直在等待扬，也许他们有过一段不为人知的往事。
以上细节使得从扬到古娟、马吕斯等挪威人民的形象也变得清晰起来，使得整个故事更加生动立体。
所以这绝对不是一部个人主义电影，电影里的大量角色都有着鲜明的形象，而他们正是扬成功逃脱的重要因素，是他们为扬提供了帮助。
这不是主角拯救世界、拯救人民的故事，而是人民拯救主角的故事，和那些刀枪不入、神功护体、救人民于水火的个人主义电影的确不太一样。
这也是为什么扬说：我并不认为自己是个英雄，那些让我活着的人才是真正的英雄。
正如《七武士》的台词：打了胜仗的不是我们，而是那些农民。
《第十二个人》值得争议的地方在于扬的逃离经历，比如游过海峡、遭遇雪崩、被驯鹿送出国境等桥段显得不够真实。由于扬的经历过于离奇和夸张，因此有网友称这部电影为“抗德神剧”。
事实上，《第十二个人》和《敦刻尔克》类似，并非是讲述盟军和德军正面作战，而是关于“逃跑”。
《敦刻尔克》是英法联军的军事撤退行动，而《第十二个人》是扬从德军的驻扎港逃跑到瑞典。扬要做的不是攻打德军，他只需要成功逃跑。因此，“抗德神剧”的说法也就不攻自破。
更为重要的是，电影并非凭空臆想，而是根据历史真实事件改编。
近几年来，根据真事改编的电影越来越多，比如《萨利机长》中，萨利机长在哈德逊河迫降客机，155人全数生还；
《敦刻尔克》中，英国的计划是力争撤离3万人，结果成功撤离了33.5万人。
《血战钢锯岭》中，戴斯蒙德在战场上拯救了75名战友而安全生还。
倘若没有这样的历史背景，观众就会觉得太假，觉得萨利机长、英军、戴斯蒙德、扬是不是开了挂？
正因为这些电影都是根据真事改编，有历史事件做支撑，也就提高了可信度。
除此之外，根据真事改编不仅能让观众更加相信这部电影，同时还增强了电影的感染力。普通电影尽管励志、充满正能量，但你知道这都是编的，而根据真事改编的电影会让观众觉得受到了极大的鼓舞，毕竟历史上真的有人这么勇敢、坚强，那我们为什么不可以呢？
就以《第十二个人》而言，电影传达了信念和坚持的可贵。尽管这部电影是经过了艺术的加工，扬真正的经历或许不像电影中那么充满传奇色彩，但我们可以肯定的是他的确在德军的追击下存活了几十天，并且安全逃到瑞典。
死亡来临之前，他的求生欲促使他的潜力得到了全面的发挥，从而完成了一项看似不可能的壮举。
人真的是一种很神奇的动物，无论遭受怎样的挫折和磨难（只要不是致命性的打击），假以时日都能恢复如初，甚至会变得更加优秀，因为那些杀不死你的只会让你更加强大。
我们每一个人都应该相信：你远远比你想象中更加强大，世界上最大的谎言就是“你不行”。
看这部电影之前，二战的挪威给你留下的印象有什么？
我先说说自己，重水之战和布吕歇尔号。
重水之战是现代特种作战发展历程中的著名战役，虽说有挪威籍的情报人员参与，但大多数功劳都归于英军，挪威更多的是在担当背景。
布吕歇尔号则是一艘德国海军希佩尔海军上将级重巡洋舰，在战争初期被挪威的岸防炮击沉。击沉布吕歇尔号对挪威一开战就一败涂地没有太大的影响。而且，除了在军事爱好者和我这种深受舰娘游戏毒害的玩家中间，布吕歇尔号的知名度并不高。
作为最早的一批“败者”，二战的挪威，似乎并没有多少拿得出手的战绩。比如《第十二个人》中的“红色马丁”行动，从军事上来说，彻彻底底地失败了。
挪威电影《第十二个人》基于真实事件，十二名在英国接受训练的挪威人回到被占领的祖国执行破坏任务，在任务的第一步就因行踪暴露被德军拦截，除主角扬·巴斯路德外的队员被俘后遭处决。扬·巴斯路德侥幸逃脱后，历尽艰辛，经由瑞典逃回了英国。
虽然豆瓣的简介上写了，主角带着机密文件逃回英国，但看过电影就知道，主角在挪威逃跑时身上并没有带什么文件，主角小队的文件，包括所有队员的证件，一开始就被德军捞起来了。片头主角怀中印有“绝密”的文件是事后的行动报告。也就是说，主角并没有背负着“将机密文件带回英国”的任务。
巴斯路德是单纯的逃生。
同样是逃生，《荒野猎人》主角的动力是“复仇”，为了保住性命找到杀害儿子的凶手；《启示》主角的动力是“拯救”，为了在雨水淹没藏身地前就救出家人。巴斯路德逃生的动力更像生存的本能。
他没有像孤胆英雄一样继续执行任务，这很真实，不是人人都是战狼。影片开头，巴斯路德就目睹一位队员被德军轻描淡写地射杀，队友被抓走前对他说“别让我白白牺牲”，故事推进不久主角也得知被俘的战友们全部遇害。主角滞留在“萨伏酒店”时，有一段精彩的描写梦境的剪辑，反应了高压之下主角的心理，他在竭力抵抗死亡，他知道如果被捕，也难逃死亡的下场。
很多人把本片评价为“二战版《荒野猎人》”，十分贴切。两部电影的环境基调十分相近。《荒野猎人》中主角求生最大的危险不是会割头皮的印第安人，而是寒冷和饥饿。《第十二个人》虽然是二战时期，但纳粹军队的威胁远远比不上严苛的大自然。
这部影片透露着刺骨的冰冷，甚至可能观众打起寒颤。在如此严酷的自然环境中，主角游过零度以下的峡湾，割掉得了坏疽的脚趾，靠雪水存活四天……他身上体现出强大的生命力和意志力。
如果没有他人的帮助，《荒野猎人》里小李子活不到找出仇人的那一天，同样的，如果没有他人的帮助，巴斯路德也无法幸存下来。《荒野猎人》中帮助主角的独行印第安人被主角的经历所感染，他们是陌生人的同时同病相怜。而巴斯路德逃生的过程中得到形形色色人的帮助，大家是陌生人的同时，更是同胞。他们从巴斯路德身上看到了希望，这个没有坐以待毙的年轻战士虽然无法给敌人造成巨大的损失，但单单是幸存下来、逃出生天，就是对侵略者的一种示威和挫败，想尽办法让这名战士活下来，是手无寸铁的居民们反抗的方式，是他们让自身民族精神之火不会熄灭的材薪。
片中几次提到了“北极光”，强调“无法占领”。虽然我没有专门的研究，极光在极圈附近的民族的精神文化中必定有着重要的含义。“北极光”一词从反抗军战士到八岁的小女孩，都有被提及，这里象征了抗争的希望之外，更是挪威民族独立的符号，即使国土被占领，资源被掠夺，人民被奴役，信仰北极光的人也还没有丢掉民族认同和自豪。巴斯路德为生存而做的努力，可以看作是“北极光”的具象化，纳粹没有占领北极光，也就没有征服挪威人。
《第十二个人》是一部十分值得我国学习的作品，今天我们的银幕上不乏横刀立马的将领、骁勇无畏的士兵、帅哥靓女的特工，但民族精神局限于偶像，而不是体现于人民身上，便只不过是“看戏”。其实，和遥远的挪威相比，我们的故事不是更多吗？